3 月 7 日這個星期三，再見即將出現在我們的螢幕上。這部情感和幽默的小集中已經獲得了 Alpe d'Huez 的公眾獎，講述了一群殘疾朋友決心在一段艱難的歲月結束後滿足自己願望的旅程。公路旅行以西班牙為目的地，色彩繽紛。電影放映結束後，我們與導演傑弗瑞恩托文（Geoffrey Enthoven）進行了對談。
再見起源於一部紀錄片，講述了一名四肢癱瘓者前往西班牙體驗妓院樂趣的故事。 「這個故事既有趣又悲傷。我們試圖與主角建立聯繫，他是一個非常積極的人。他的生活樂趣給了我們很多啟發；透過他，我們知道這部電影應該是一部喜劇。因此，有必要避免談論殘疾，而是談論一群沮喪的朋友。 「在伊拉斯謨那年，我製作了一部關於一名肌肉逐漸融化的女性的紀錄片。她今年29歲，正值青春年華。當她做夢的時候，她總是把自己看成一個正常人。這就是我在夢境裡想要傳達的，在再見。我向殘疾人協會放映了這部電影，我們得到了非常正面的回饋。毫無疑問地談論對殘疾人的要求。畢竟，他們只是想要做愛的年輕人！ 」。
在這個由身體殘疾人主演的本地喜劇取得成功的時代，很難不考慮再拍一部電影。 “賤民？我發現這太棒了。我不知道我們的外出活動是否對我有利。我有點擔心公眾在看我的電影之前會走捷徑，立即將其同化為一部關於殘疾人的喜劇。
的成功再見正如導演所解釋的那樣，這部電影很大程度上要歸功於克勞德·魯魯修（Claude Lelouch），他路過蒙特利爾時偶然發現了這部電影傑弗瑞‧恩托芬。 「放映結束後，他來看我。他真的很迷戀她，他絕對想把她帶到法國。此後，其他國家也表現出了興趣。從那時起，成功呈指數級增長。
這部令人尷尬的喜劇最初是打算由真正的殘疾人表演的。 「我們對由這些擁有真正才華的人組成的專業專案感興趣。選角歷時一年半。這些人給了我們很多啟發，但只有其中一位適合解讀。此外，如果我們只僱用殘疾人，我們擔心我們會限制自己重複這部紀錄片。傑弗瑞‧恩托芬然後轉向吉爾斯·德施里弗等羅布雷希特·范登·托倫（分別扮演拉斯和菲利普的角色），已經習慣了一起踏上劇院的董事會。
再見這部作品的成功本質上要歸功於年輕演員之間的煉金術，所有這些都令人信服，而且特別感人。在這種情況下，拍攝並沒有留下太多即興創作的空間。 「我們和演員們一起朗讀，他們有時會帶來新的想法。這次歷時36天的拍攝，我們的資源非常少；所以我們使用了所有拍攝到的東西。傑弗瑞‧恩托芬也沒有使用故事板。 「我從不做剪紙。我親眼目睹了需要做些什麼。否則，拍攝就變成了真正的地獄。 “我們必須給予演員一定的自由度。”在電影發展中發揮關鍵作用的演員：「我的首要任務是劇本和演員。其餘的都是次要的。如果你看一部電影時首先想到的是畫面的美，那它就是失敗的。
菲利普的性格尤其以他不動的可信度為標誌。 「有些人相信它，」導演說。羅布雷希特·范登·托倫決定坐在輪椅上六個星期。他對自己所激起的憐憫表情印象深刻。當他遇到問題時，他站起來，從椅子上站起來，人們簡直不敢相信自己的眼睛！他所受到的啟發的人可以移動他的頭，但他堅持讓他的角色完全一動不動。他嘗試了很多招式，尋找最大的可信度。這非常重要。在賤民，例如，某些動作並不總是連貫的。
當被問及他對一張有點誤導性的海報的看法時，海報更強調學生的幽默而不是電影中無處不在的戲劇性方面，傑弗瑞‧恩托芬答：「這張海報的目的是在國內和國際上推銷這部電影。我們最初製作了另一張海報，其中一個女人的輪廓呈現出一條道路的形狀，在上面我們可以看到公共汽車和輪椅。最終，這個消息會吸引更多的人。只要能看到這部電影，這對我來說很合適。
面對人們對弗拉芒電影的巨大熱情，導演有一個非常簡單的解釋。 「我們都來自同一代。 90年代，所有人的目光都集中在在美國流行起來的丹麥。對於瓦隆人和佛蘭德電影製片人之間所謂的競爭，導演斬釘截鐵地說：「它不存在。事實上，人們不會爭論，因為事實上，他們實際上生活在兩個不同的國家。他們只是有著共同的過去。達內兄弟的電影在佛蘭德斯甚至比在瓦隆更成功。
當被問及未來的計劃時，傑弗瑞‧恩托芬仍然務實。 「我還忙著再見， 目前。我正在開發三個悲喜劇項目，其中一個在佛蘭德斯。另一部是加拿大合拍片。這是一個討厭自己生活的人的故事。有一天，一名女子給他寫了一封信，告訴他她從未忘記與他經歷的浪漫。只是身份有誤，但他接受了她的邀請，但沒有透露自己實際上是該男子的兄弟。這部電影將充滿黑色幽默。他為這種特殊的比利時幽默找到了根本原因：「比利時是一個分成兩個國家的國家。她沒有自尊心，這就是為什麼我們有能力嘲笑自己。
