在《阿斯特里克斯》被改編成電影之前，有一部瘋狂的黑白電視電影高盧的兩個羅馬人由漫畫作者共同創作，雷內·戈西尼等阿爾伯特·烏德佐。
看完後想用聖水洗眼睛令人痛苦的阿斯特里克斯和奧貝利克斯：中央王國紀堯姆·卡內 (Guillaume Canet) 的作品，但您已經了解了這部無與倫比的傑作的所有台詞阿斯特里克斯和奧貝利克斯：克莉奧佩特拉任務阿蘭·查巴特?還有另一種解決方案，該角色首次適應小螢幕。 1967 年 2 月 25 日，這部不太可能但也不太糟糕的電視電影在法國上映高盧的兩個羅馬人的皮埃爾·切爾尼亞。
當時，將法國-比利時漫畫改編成真人鏡頭還不是一項全民運動。然而，ORTF 電視總監 Claude Contamine，想在電視上看到已經出名的留著小鬍子的高盧人。 René Goscinny 和 Albert Uderzo 的英雄非常受歡迎 - 他已經在他的第八張專輯中，其中一些最好的捲阿斯特里克斯。因此，該項目是一個巨大的挑戰。
為了回答這個問題，皮埃爾·切爾尼亞（Pierre Tchernia）在劇本中與戈西尼（Goscinny）和尤德佐（Uderzo）一起，將做出令人驚訝的選擇：在螢幕上轉錄 Asterix…沒有 Asterix，而是專注於漫畫的氛圍。
我們的電影排名阿斯特里克斯和奧貝利克斯，從最差到最好（克莉奧佩特拉使命所以）。
快速總結
一個穿著短褲的年輕男生去上課，在高盧人的歷史課上，打字，與筆記本上畫的 Asterix 討論。隨後，孩子被插圖吸引，進入了 Goscinny 和 Uderzo 的世界。
成為，我們跟隨兩位更傾向於度假的退伍軍人以凱撒為代價，自豪地代表羅馬帝國之鷹、Ticketdebus 和 Prospectus。他們利用盧泰西亞的優勢，想買一輛坦克，跟高盧人調情，然後去泡吧。他們的百夫長對這些非軍事活動只是中等程度的讚賞，並堅持讓他們回歸正軌。
因此，整件事情就是一系列以幻覺方式呈現的草圖。星際大戰假期特輯該劇將在十一年後播出——不同之處在於演員們受到的是葡萄酒而不是LSD的影響。短劇中間的音樂段落結合了 60 年代的法國歌曲和阿斯特里克斯的世界，以及喜劇天氣剪輯和體育插曲參考橄欖球布列塔尼人中的阿斯特里克斯。有時，這個孩子從一開始就再次出現，卻沒有任何目的。
電視電影的結尾是傳統的漫畫宴會。桌子周圍是 Ticketbus 和招股說明書，上面寫著一個中產階級的高盧家庭。它們的品嚐聲音形成了「甜美」的咀嚼旋律，然後讓年輕的學生和觀眾回歸現實。
不，這不是方尖碑
阿斯特里克斯不在這裡
對於任何 Asterix 冒險的粉絲來說，這部電視電影看起來就像一部查理在哪裡？沒有查理。演員陣容中缺少阿斯特里克斯（除了不在標題中）像村裡所有其他高盧人一樣。後者從未被提及，就像著名的魔法藥水一樣。更令人驚訝的是，影片的開場卻沒有經典的專輯介紹演講。高盧的兩個羅馬人彷彿透過棱鏡參觀古代阿斯特里克斯這不僅是小高盧冒險經歷的抄寫。
在製作過程中，Pierre Tchernia 解釋了這一激進的改編決定。Asterix的體質不適應，因為太過怪誕和辨識。讓演員來扮演他，就會冒著達不到觀眾期望、扭曲英雄本質的風險。為了避免冒這個風險，創造了兩個羅馬角色來取代著名的高盧人組合。
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然而，這項舉措伴隨著一個明智的想法，即聘請能夠利用自己的身體來搞笑的演員。 Chernia 有一個願望找到 Uderzo 插圖中的鬼臉基調，使整個事物具有卡通風格。這就是為什麼選擇歌舞表演者羅傑·皮埃爾和讓-馬克·蒂博擔任主要角色的原因。除了他們之外，我們還發現了其他喜劇演員，如讓·雅納 (Jean Yanne)、皮埃爾·蒙迪 (Pierre Mondy) 和皮埃爾·托納德 (Pierre Tornade)。而從這個改編阿斯特里克斯，將其轉變為客串選集已經犯了錯誤。事實上，Lino Ventura、Pierre Dac 甚至 René Goscinny 和 Albert Uderzo 都經過這裡。
在這部沒有真正敘事線索的短片中，阿斯特里克斯和奧貝利克斯仍然在動畫中出現了一點。這是第一次，他們已經由羅傑·卡雷爾和雅克·莫雷爾配音。皮埃爾·托納德 (Pierre Tornade) 也將為 Abraracourcix 和多部動畫片中的其他角色配音，之後於 1985 年為 Obélix 配音。阿斯特里克斯和凱撒的驚喜。
Asterix 復活了（幾乎）
美麗的阿斯特里克斯樹苗
與 Asterix 的所有其他真人改編版本不同，高盧的兩個羅馬人由該角色的創作者 Goscinny 和 Uderzo 共同創作。典型的喜劇幽默在每句台詞或角色名稱中都體現出來（不像中央王國）。 Striptix 在酒吧表演，醉酒的羅馬人說“Alea East Java”，餐廳的賬單包括雕刻該賬單的大理石價格。有很多想法值得製作成專輯或封面。
此外，根據切爾尼亞的說法，帶有大量耳光的滑稽場景（簡而言之，漫畫中笑話的很大一部分）在電視上是行不通的。因此，該計劃的重點是對我們社會的諷刺及其不合時宜的向古代的轉變。從邏輯上講，對配件（典型的初級工藝的搖搖晃晃的家具）、服裝和模仿 Uderzo 繪畫美學的視覺氛圍給予了特別的關注。
皮耶·蒙迪作為對抗入侵者的復原者
因此，威廉霍爾特的佈景雖然具有阿斯特里克斯公園的氛圍（尤其是羅馬營地），充滿參考細節。弗洛拉咖啡館（取代了以前許多作家聚集地的弗洛爾咖啡館）、高盧波波的公寓、德魯伊森林……都是完美捕捉到的氛圍的地方。阿斯特里克斯。
霍爾特也在三個層面上建構了環境。第一個是真實而堅硬的，第二個是彩繪紙板，而背景是完全繪製的。這個裝置給人的整體印像是從盤子裡逐漸提取 Uderzo 的插圖。阿斯特里克斯將它們轉化為現實。一個好方法在圖像中體現適應過程的嘗試 高盧的兩個羅馬人。霍爾特並不是這個領域的數位專家，因為他憑藉一部黑白電影獲得了奧斯卡最佳設計獎提名。巴黎在燃燒嗎？同年。
Uderzo 鉛筆 Asterix
高盧的兩個羅馬人因此，這是一個介於異常背叛和對原作忠誠之間的不明飛行物。這部電視電影雖然被人們遺忘了，但還是讓 Tchernia 得以與 Goscinny 和 Uderzo 建立美好的友誼。由於將自己偽裝成高盧人，兩位藝術家將在幾張專輯中諷刺這位導演。阿斯特里克斯和奧貝利克斯，仍然是羅馬語。
除了這種坦誠的友情之外，切爾尼亞也成為幾乎所有漫畫的共同編劇 阿斯特里克斯 等 幸運盧克1968 年至 1994 年間。克莉奧佩特拉使命（他客串的地方）和阿斯特里克斯在奧運會上。毫無疑問，皮埃爾·切爾尼亞將為阿斯特里克斯世界的魔藥帶來不只一種成分。
