備受期待的 4K 版本真實的謊言,外星人等深淵重新引發關於「卡梅倫效應」的爭論，比例不成比例。
今年 4 月 24 日，4K 藍光版外星人，回歸,真實的謊言等深淵，三部深受喜愛的電影詹姆斯·卡梅倫等來自該行業的真正的阿爾勒人e.的修復深淵 等真實的謊言特別值得期待，尤其是在家庭錄影帶市場上，因為這兩部劇情片從未在法國發行藍光版！對於那些對舊 DVD 的標清圖像感到滿意的電影迷來說，這是一個真實的活動。
然而，這些全新版本是在泰坦尼克號，大家意見不一致，相差甚遠。這些副本先前在美國上市，曾受到強烈批評，並演變成了社交網路上科技愛好者之間的立場之戰。爭論的核心不僅在於它們的質量，更普遍的是當代銀幕的電影修復問題。簡要清單，以及攝影師和技術人員的建議傑伊的實驗室，由我們聯繫。
請注意，文章的插圖並非取自相關版本。
詹姆斯·卡麥隆在馬裡亞納海溝底部閱讀《埃克蘭大號》
卡麥隆效應
說實話，爭論並不新鮮。它不僅是關於詹姆斯·卡梅隆的，而且隨著 4K 版本的推出，它的強度也隨之增強。終結者2，被一些人認為是超市貨架上最糟糕的超高清光碟。投訴：濫用 DNR（數位降噪），這是一種以數位方式消除膠片自然產生的顆粒的過程。這個選擇，現在與暱稱相關聯《卡梅倫效應》，給予的紋理不僅是蠟質的，而且最重要的是與拍攝期間設想的先驗方式非常不同。換句話說，電影美學被平滑化以類似於數位美學。
抗議活動隨著《泰坦尼克號，程度較小。他們隨著這股爆發性的發布而爆炸。 Ecran Large 既沒有測量這種現象的設備，也沒有專業技術知識，只能依靠網路上出現的各種測試和文章，至少可以說引發了激烈的討論。根據高畫質數位和大多數專業網站一樣，最不受這些有爭議的剪輯影響的電影無疑是深淵 （唷），這樣憤怒主要集中在外星人最重要的是真實的謊言，有望成為該格式中最令人討厭的影片編輯。
不得不說，專業人士的批評，有證據支持，是很有啟發性的。顆粒減少伴隨著一大堆修改和選擇，這對某些人來說很難理解。始終根據高畫質數位,我們建議您閱讀其文章以獲取更多技術細節，2024 年版本外星人“與重大、有形和可見的損害有關，引發了關於整個修復工作的合法性的爭論。”
不僅消除了時代顆粒，而且在頂部添加了細節。正是這個過程惹惱了網絡，特別是自從有謠言傳播開來後：公園路，負責修復的結構（也是非常有爭議的系列的幕後黑手）返回），本來可以使用人工智慧來填補空白。
就在中途出現的時候，新的叛亂出現了。只是在實務上很難驗證。我們最多只能提及某些軟體，例如 Le Labo de Jay 在泰坦尼克號影片中提到的 Topaz。「這是一種能夠重現細節的東西。他不會彌補的。這不是生成式人工智慧，”他告訴我們。黃玉從源頭強化了細節。他並不是從頭開始創造一個。另外，這只是一個例子。無法列出使用的工具。
最多我們也可以質疑新主的來源。一般來說，純粹主義者喜歡對原始底片進行新掃描，理論上盡可能接近戲院上映的版本。然而，一切都表明該副本外星人 取自 2010 年藍光光碟的母版，如行話所說。再次強調，可能的原因有很多。。例如，正如正確指出的那樣，處理如此雄心勃勃的作品的副本並非沒有風險。
每卷900萬美元的電影
真正的謊言？
超高清副本外星人 由於拍攝過程中的技術限制，卡梅隆從不掩飾他對原始顆粒的蔑視，因此使爭論變得更加複雜。另外，這第二部一直有視覺渣滓。另一方面，副本的狀態真實的謊言拒絕任何相對化。這部電影也有一些渣，尤其是在點層面上。就像外星人，這個版本提出了這個等級的修正。但這裡的結果充其量是非常不精確的。
但主要問題是，又是顆粒的減少和細節的創造。有些場景幾乎是CGI的，因為這些臉看起來是人造的。老實說，即使不是專家，在網路上引起恐慌的螢幕截圖看起來也很……奇怪，儘管我們必須警惕社交網路上發布的圖像，它們可能被嚴重壓縮，並且與最佳觀看條件相去甚遠。 。
截圖前的推特
這些在各地廣泛傳播的圖像引起了上述社交網路的廣泛關注，而美國的測試（例如AV俱樂部）和弗蘭西證實了大屠殺。數位高畫質，但忠於中立，評論「《真實的謊言》（1994）似乎標誌著與這些人工智慧現代化實踐相關的爭議達到了頂峰，造成了重大損害，並導致了呈現品質的提高，但必須毫不自滿地說，這種品質對於現實生活來說根本不明顯。
當涉及到實體媒體時，藥丸的效果就更差了，該片唯一發行的藍光是西班牙版本，遠遠不能作為參考。就法國人而言，到目前為止，他們已經滿足於一張簡單的 DVD。外星人 最重要的是真實的謊言是含稅版本“修正主義者”許多影迷指責這位電影製作人根據自己當前的熱情徹底改造了自己的傑作：數位影院，他繼續與阿凡達。
不過，他還是在2024年4月的片場宣稱C給你，關於特效外星人:「每部電影都是當時可用技術的快照。回去重新想像我們本來可以做什麼是沒有意義的。。那麼為什麼要對影像進行如此修飾呢？卡麥隆正在發揮他傳奇般的說故事技巧嗎？他真的完全監督了修復工作嗎？其他人會做出這些決定嗎？說實話，我們可能永遠不會知道。
非常好的一年 1986
這次是戰爭
這就是這些版本的全部問題：有些人認為這是純粹而簡單的背叛，有些人則忍受了，認為這些電影從未如此詳細。有些人甚至為這種方法辯護，他們認為這種方法更適合我們的觀看習慣。社群網路迫使這場辯論失控，一些瘋狂的人甚至故意侮辱鋼鐵吉姆嘰嘰喳喳。我們回到作品所有權這個永恆的問題，最惡毒的人仍然堅信自己的命運屬於他們。此外，與喬治·盧卡斯的“特別版”的相似之處已經出現。
風暴開始幾週後，對測試人員和該主題的專家進行了調查，是為了克服某種疲倦。大多數情況下，他們不想加劇已經持續太久的爭議。攝影師 Le Labo de Jay 在後期製作領域工作了 20 年，對各種版本進行了非常深入的測試，甚至增強了他的視頻深淵 使自己遠離這種情況。他向我們重申了這場爭議在多大程度上凸顯了網路使用者的熱情。
「我們所處的系統中，任何擁有 OLED 電視和藍光播放器的人都是視訊專家。 […] 沒有人知道他在說什麼，就這麼簡單。我有車，但我不是機械師。 »他認為，問題是：每個人對所做的選擇都有自己的想法，而必須考慮無數的參數。
我們不知道他們對這些電影做了什麼，我們不知道他們是從什麼開始的。這從來都不容易。我告訴自己，製作這些電影的人不是企鵝。他們是精心挑選的。如果電影能拍成這樣，那是有原因的。後來，我不知道是否經濟，底片是否損壞，他們是否沒有時間……我不知道。 »
帕克路所做的改變仍將是個謎。此外，它們甚至可能不是來自它們：「他們有客戶、製片人、導演。電影不會這樣上映並不是由實驗室決定的。它不存在。 »復原問題與許多其他問題一樣遇到了同樣的問題：憤怒的社群網路大眾相信他們擁有所有答案。滑坡遭遇了一個不可否認的現實：恢復電影的影片編輯並不意味著恢復它以前的輝煌。隨著版本和校準的進展，膠片發生了變化。真正的問題是多少。
硬體已經改變了。自從平移和掃描 VHS 以來，電視已經經歷了幾次革命。備受喜愛的 HDR 達到了當時電影院螢幕只能刮擦的對比度水平。整整一代人都是在 Netflix 系列的平面數位照片前成長的，這些照片適合用 Tik Tok 進行雙屏觀看，站在輕軌上。從定義上看，電影是技術藝術，它處於不斷的演變之中，並且恢復供公眾使用所需的妥協也在成倍增加，無論是好是壞…。
當然，我們可以對電影製片人或他的團隊將他們的作品轉變到這種程度感到遺憾。顯然，該版本真實的謊言看著很痛苦。但由於缺乏對極其複雜的過程的控制，這並不值得憤慨。
本文再次試圖普及一個密集且特別技術性的主題。為了更好地理解這些版本的術語，最好訪問文本中插入的連結和影片。
非常感謝令人興奮的 Le Labo de Jay 頻道。
