Ecran Large 與以下公司合作，重返海濱大道參加 2024 年坎城影展尖叫金屬。是時候回來了Furiosa：瘋狂麥斯的瘋狂，期待已久的前傳狂暴之路由喬治·米勒 (George Miller) 創作，非競賽作品。
尖叫金屬今年陪伴我們來到坎城，探索影展多元化的選擇。透過漫畫故事和有關當前文化事件的文章，Métal Hurlant 每年出版四期，以折衷主義的方式發展無限的想像。社論完全符合坎城影展對實驗和發現的渴望。
紀念碑落成九年後瘋狂麥斯:狂暴之路，已經在坎城影展亮相，喬治米勒帶著狂怒，關於查理茲·塞隆這個角色的前傳，這次由安雅泰勒-喬伊，伴隨著克里斯漢斯沃。我們希望這位澳洲電影人在之後能夠延續他的佳作勢頭。3000年等你。我們的希望是正確的。
#坎城2024
我們與以下機構合作開始我們的一系列簡短評論@_MetalHurlant坎城最金屬的電影：#福瑞奧莎！pic.twitter.com/kYfWrX9roQ— 艾克蘭·大 (@EcranLarge)2024 年 5 月 16 日
《Furiosa》不是《狂暴之路》，這是好事
這是關於什麼的？年輕時，弗瑞奧莎被強大的德門圖斯的信徒從綠色地球中奪走，決心控制荒涼之地。面對不朽喬，福瑞歐莎試圖生存以報仇。
它怎麼樣？對於這些詩句的作者來說，瘋狂麥斯:狂暴之路 不僅僅是一部偉大的電影。它是一部奠基之作，是標誌著這個時代的作品之一，也是那些能夠跨越這個時代的電影迷的作品之一。如果這個前傳計畫自宣布以來一切都令人興奮，那麼與它的模型相比，最輕微的速度下降可能會變成嚴厲和不成比例的強烈反對。
毫無疑問，意識到這項挑戰，喬治米勒以最好的方式處理這個附屬物。一方面，狂怒在視覺和主題上都符合瘋狂的連續性狂暴之路，以至於幾秒鐘就足以接受安雅泰勒喬伊（高強度）扮演未來皇帝的角色。在其勇敢的主要片段之一（圍繞一輛裝甲車的追逐）中，這部電影召喚了第四部作品中最好的部分和高潮瘋狂麥斯2，具有令人驚嘆的創造力。
安雅·泰勒-喬伊是完美的選角
另一方面，電影製片人繼續採取與上一集相反的觀點。在哪裡狂暴之路 是由於其短暫性的減少和不間斷的來回瘋狂，狂怒是一部真正的史詩，跨越數十年的故事繼承的章節3000年等你。
喬治米勒已經讓他的女主角成為了天啟女武神。他將其放在傳奇中是合乎邏輯的，按照該術語的原始含義（北歐虛構和神話故事）。這次，也是一位歷史人，一位擁有百科全書知識的老聖人，負責向我們講述這位戰士的故事，以及她多年來成熟塑造的復仇追求。
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做好任務
這麼長的時間，顯然不如過度活躍的刺激狂暴之路然而，事實證明，對於掌握福瑞奧薩旅程的全部悲劇及其合成整個荒涼之地（或原始版本中的荒原）悲劇的方式至關重要。在這一邊，米勒回到了宇宙的繁榮快樂的大腳2，在從太空到澳大利亞沙漠的跟踪鏡頭中將無限大和無限小聯繫起來。
這是長片的另一個基本美學方面。狂暴之路這是一部水平性的作品，天空和大地之間的界線在白色頁面的中心標記了神話和命運的輪廓（好吧，黃色和藍色）。狂怒就其本身而言，更加垂直，充滿了沙丘，車輛盡其所能地攀爬。
我們認識喬治米勒是因為他對神話符號的學術重讀。如果來自綠色地球的蘋果觸發了敘事的破壞性元素，那麼這種上升的場景首先讓人想起西西弗斯和他的岩石，注定要落回山底。在這個荒涼的環境中，失去了生物圈，能量轉移不再是自然的。一切都是暴力和報應，令人不滿意的生與死的循環，其合理性最終被遺忘，以至於米勒故意做出令人失望的選擇，用一個簡短的蒙太奇總結了他的年表中的一個主要元素。
瘋狂麥斯：皮拉沙丘
這就是這種電影姿態的真正動力（不是雙關語）。如果荒原反映了空間的虛無，那麼也許是為了更好地體現穿越它的時間的重要性。這是真正的循環，這片領土的真正生物圈：它產生故事和神話的能力，讓想像力全速運轉，其細節感會讓您驚嘆不已。
當然，狂怒喜歡放大許多元素 狂暴之路（包括上一部電影中只提到的貝爾農場和彼得羅維爾），但這不僅僅是為了讓人們關注鏡頭外的過去。這些圖像反過來又在令人眼花繚亂的嵌套娃娃組合中創造了其他盲點。 《不朽的喬》、《Rictus》和《食人者》都在那裡，也強調了權力關係（另一個垂直元素）與《權力關係》的不同程度。狂暴之路。另一方面，展開的是女主角對人類的逐漸幻滅。
燒掉一切
不朽的喬治
與其說是女權主義，不如說是虛無主義的作品，這部長片以其作為一部幻滅的前傳的方式而著迷，特別是當我們知道福瑞奧莎的目標（回歸綠色地球）注定要失敗時。透過一個出色的視覺創意，趕上了接下來的電影，星圖，角色的空間和道德指南針，最終被放棄了。
這或許也是原因米勒的舞台表演不斷演變，同時繼續細化大奇觀領域的競爭（唯一的不足是《Junkie XL》沒有刻意更新前作的音樂）。導演的剪輯意識一如既往地精確和緊張，但數位工具也讓他可以拍攝一些更長的鏡頭，鏡頭圍繞著主角旋轉，使他們成為動作的重心。
別擔心，它總是棒棒噠vroom vroom
透過將它們比以往任何時候都更多地放置在周圍的廣闊沙漠中，許多問題出現了：如何在不再有任何東西可提供的空間中找到自己的位置？如何在虛無中書寫你的傳奇？歸根究底，這些為生存意義而奮鬥的靈魂不都是「已經死了」嗎？這個奇妙的表達是邪惡的德門圖斯所說的，銘刻在狂怒在壓倒性的絕望中。難怪克里斯漢斯沃表現出色他扮演的角色是一個嗜血、做作的摩托車手。當他把腳從畫面的一個邊緣跺到另一邊緣時，他像其他人一樣被迫進行內省。
喬治·米勒在發展了他的宇宙之後回到了無限小，創造了一個令人驚嘆的親密的結局。西西弗斯又到了山腳下，用阿爾伯特·卡繆的話來說，很難想像弗瑞奧薩會高興。但除了一次又一次嘗試攀登頂峰，或是駕駛戰車逃跑之外，還剩下什麼呢？有一點是肯定的，需要更多的觀看次數才能欣賞喬治·米勒新傑作的豐富性。
什麼時候出來？在法國，該片於5月22日在電影院上映。
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