伯納德-亨利·萊維透過誤解、嚴重錯誤和近似成為名副其實的社論笑話，他也慷慨地在大銀幕上大放異彩。爆笑過後托布魯克的誓言這位藝術家、哲學家、作家、戰士遊說者帶著一部紀錄片回到了我們身邊，該片專門講述了佩什梅加組織在 1000 公里的敘利亞邊境上與伊斯蘭國的戰鬥。
首先，讓我們認識到，BHL 可能聽取了對其妄想電影的批評，該電影為用導彈臨時拆除利比亞辯護。事實上，導演很少出現在鏡頭前，而且似乎更加小心，避免蠶食他的電影及其主題。所以，舞台系統相對有效且受控，經常被證明可以提供強大的影像，甚至是具有無可爭議的衝擊力的場景（如簡介），都塗上了無人機鏡頭，帶有一點從天空看戰爭的一面。
但是，如果 BHL 在很大程度上避免了怪誕的陷阱，那麼他的 Pershmerga 幾乎陷入了他的主題為他設置的所有陷阱。首先，因為如果作者很少出現在螢幕上，他的聲音幾乎永遠不會離開觀眾。導演生硬的評論往往過於強烈，無法舒緩情緒，更多的是自殘，而不是哲學詩意的觀點。我們發現很難把注意力集中在向我們展示的事件和人物上，因為它單調和不祥的基調似乎想讓我們與它們保持距離。
但這部電影的真正問題仍然是其極其淫蕩的維度，我們不知道它如何以及為何能夠入選坎城影展，而且出乎意料的是。 BHL 運用有時可笑的感傷主義，毫不猶豫地將他遇到的男人和女人塑造成虛構的英雄。當銀幕上出現一位英俊勇敢的「白髮將軍」時，詩人低聲向我們訴說，他是多麼的不祥預感。幾分鐘後，他的攝影機將捕捉到士兵前線的死亡，以一個令人瘋狂的序列，一個男人被拋在觀眾面前的真實死亡被用作懸疑事件。
我們對這部電影——無疑是非自願的——對戰鬥的迷戀感到悲傷。，因為當相機定格無盡的火焰浪潮時，戰爭就發生了，放大了迫擊砲發射的彈藥。這是因為佩什梅加對他的主角表現出了一種不受歡迎的迷戀，全力打出親庫德的宣傳牌。這是一種值得尊敬的偏見，但電影從未假設，而是寧願躲在紀錄片的非法姿態後面。
在他們中，巴爾札尼將軍被描繪成一位毫不含糊的戰爭英雄，近乎好心的撒瑪利亞人。當我們了解巴爾札尼家族的模糊性，特別是其對石油資源的完全壟斷、對伊斯蘭教的過度利用、對敘利亞庫德族人民保衛軍的厭惡、與土耳其和美國的可疑聯繫以及其個人致富活動時，我們有理由提出有關主題實質的問題。 BHL（仍然）會在那裡服務一些親歐洲的利益嗎？
一部應該分析像佩什梅加這樣具有像徵意義的民族的電影也應該對那裡描繪的軍事機構的遙遠願望提出問題。在這裡，前線底層的地方宣傳、全面使用士兵、近乎宗派的心態以及有些可疑的國際融資，都沒有任何問題。達伊沙作為一個看不見的敵人，除了被描述為要被擊敗的敵人之外，從未被描述為服務於簡單化和有針對性的目的。這些只是簡單的例子，但紀錄片的骨架是基於這種獨特的方法，並展示了整個過程的所有技巧。
最後，當伯納德-亨利·利維（Bernard-Henri Levy）彷彿沉迷於自己和他的電影時，描述「伊斯蘭國即將倒台」時，不禁止（非常）遲鈍地笑。。對於去年九月拍攝的一部作品來說，巴黎和布魯塞爾大屠殺發生前幾個月，這至少可以說是反映了一種有限的歷史感和知識嚴謹性。
與 Chris Huby 共同簽署的文字。
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