值此小說出版之際牧神之夜Le Livre de Poche 回顧了 5 部帶我們深入宇宙深處的偉大科幻小說。
在牧神之夜，羅曼·盧卡索（Romain Lucazeau）（雄心勃勃的太空歌劇的作者廣闊）講述了一個牧神與一個長期生活在鐘聲下的神秘生物之間的相遇。一起，他們踏上了前往銀河系盡頭的旅程，尋找這裡那裡繁榮的文明。這項任務將探索人類或外星民族所有可能的目的，即使這意味著冒險進入形而上學的土地。
無論是太空歌劇，或是硬科學故事，這部小說在各方面都走得很遠。如果他掌握得特別好，那麼他並不是唯一一個將角色帶到距離地球幾光年的地方，以更好地體驗他們的謙遜並思考他們在宇宙中的地位的科幻故事。精選 5 部偉大的宇宙史詩，有時是社會性的，有時是哲學性的，並且始終是反思性的，從本質到未來的經典。
我們是發行 La Nuit du Faune 的合作夥伴。但什麼是大螢幕合作關係？？
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伊卡里XB-1
激情船走廊計劃
第一站是捷克斯洛伐克的一艘船，它是該類型電影史上一部重要長片的明星，儘管不如其影響的電影出名。 20 世紀 60 年代初，美國人飽受科幻小說的盛宴，無論它們發生在地球上（地球停轉之日）或在一個奇異的星球上（傑作禁忌星球）。與他們不同的是，這位蘇聯集團的代表更注重旅程而不是目的地，最重要的是，他利用行駛的距離來稍微錯誤地處理人類參照物。另外，英文版的標題也不錯前往宇宙盡頭的航行。
事實上，Ikaria XB-1 的乘客將前往比鄰星附近，距離太陽 4,244 光年。就像它的靈感源自小說一樣，奧布洛克·麥哲倫，情節掌握了美國通俗娛樂中很少出現的科學概念。所以，它給船員們帶來了只有這種規模的史詩才能揭示的問題。例如，50多年前星際效應，她想像著不同的時間流動。
伊卡洛斯的飛行
這次冒險讓可憐的航海家面臨考驗，他們將不得不面對陸地和外星的危險，以及他們自己的心理健康。當然，這部電影並沒有像其他一些電影那樣受益於相同的資源，但由於其極簡主義的設置，它成功地捕捉到了本質：太陽系外探險的主要挑戰不是技術上的，而是心理上的，甚至是哲學上的。我們怎麼才能理解一個我們智力上都無法理解的宇宙呢？伊卡里 XB 1它幾乎成為跨越國界的雄心勃勃的流行科幻小說的美麗隱喻。
難怪他對電影界的影響如此之大。幾年後，馬裡奧·巴瓦（Mario Bava）提出了一種外行星邪惡的想法，這種邪惡在崇高的世界中更多的是精神上的而不是物質上的吸血鬼星球。幾個月後就出生了星際爭霸戰，該系列因其對太空社區生活的願景而受到追捧。最後，許多人指出了與某些方面的相似之處2001：太空漫遊。
2001：太空漫遊
第一次觀看
當我們談論2001：太空漫遊，我們看到了光環的盡頭。儘管如果我們敢於忽略這部傳奇電影，我們的讀者會在編輯部的底層拿著火把和乾草叉迎接我們。史丹利·庫伯力克，我們必須把屬於凱撒的東西還給凱撒：原來，有消息哨兵，一位大作家的作品，阿瑟·C·克拉克。如果說他已經處理了埋藏在太空中、逃避人類知識的形而上的力量（以金字塔為象徵，然後是巨石），那麼他是通過與電影製片人共同編寫場景而帶來了空間維度。
對於庫伯力克的團隊，特別是才華橫溢的道格拉斯·特朗布爾（他後來組織了自己的旅行），靜音運行）將著名旅程中最真實的部分帶入生活，這是在大型圓形船隻上進行的，其設計本身的靈感來自數年的概念，至今仍具有參考意義。然而，如標題所示，整個體驗確實是一場冒險之旅。庫伯力克將恐怖視為監禁的故事。他將科幻小說，甚至科學本身視為美妙的動作，從人類的起源出發，到達其超越，僅此而已。
向著星星
因此，這個著名的結局導致瞭如此多的墨水流動並炸毀瞭如此多的神經元，這是由一條延伸到兩側的長長的彩色走廊引入的。很難做出更模稜兩可、更具實驗性的表述，導演感興趣的永恆的向前飛行，甚至忽略了虛構電影的主要基礎，甚至是塵世感知的主要基礎。這個奇怪的最後房間真的是目的地嗎？你有四個小時。庫伯力克有兩個半。
但就像導演的自大狂故事一樣富有哲理大眼舒t，它也視為牧神之夜， 作為伊卡里 XB-1與其他所有關係一樣，與科技的關係隨著旅程的進展而發展。為了離開地球，人類不能再指望自己的死亡。在某一時刻，他必須依賴人工智慧，從基本的工具到（好吧，好吧）精神病的人工智慧。羅曼·盧卡索 (Romain Lucazeau) 喚起了文明的選擇，極庫伯力克是一種必要的惡，是一種電子詛咒。最終，這一切都取決於你的悲觀程度。
索拉里斯
孤獨與索拉里斯
有誰寫過比這更美麗、更迷人的故事名為索拉里斯的海洋星球，能夠探測心靈，使記憶復活，與死者的不朽替身？一開始有本書索拉里斯斯坦尼斯瓦夫·萊姆（Stanisław Lem）（又是他）於 1961 年出版。 然後是安德烈·塔可夫斯基 (Andreï Tarkovsky) 於 1972 年拍攝的電影，反對2001，太空漫遊正是如此（俄羅斯電影製片人討厭這一點）。最後，在 2002 年，出現了史蒂文·索德伯格的版本，由詹姆斯·卡梅隆（他原本打算親自執導）製作。
一部令人眼花撩亂、內容豐富得令人發狂的小說，兩部完全不同的電影，但同樣令人著迷：索拉里斯是想像力的金礦，哲學思考的取之不盡用之不盡的泉源。
「我們只是在尋找曼。我們不需要其他世界。我們需要鏡子”。史坦尼斯瓦夫·萊姆的這幾句話精彩地總結了這個偉大的想法索拉里斯：到宇宙的另一端尋找自己，透過面對浩瀚尋找親密感，透過遇見絕對的他者（外星生命的一種形式）來面對自己的惡魔。這是內在的冒險家、宇宙和心靈的力量。
更美麗的是Solaris 仍然是一個謎。為什麼這個星球會產生這些雙倍？這是意識的結果，還是簡單的化學反射？她是敵對的還是友善的？這些鬼魂是禮物還是折磨？地球在失去興趣之前是否與人類一起玩耍，就像一個孩子用螞蟻做實驗一樣？人類是否簡單聽得懂Solaris嗎？
這本書以一千個問題和幾乎同樣多的絕對瘋狂的圖像（在這片難以想像的海洋上出現和消失的結構）結束。這兩部電影雖然截然不同，卻矛盾地做出了相同的選擇來結束故事：在真正的孤獨和虛假的充實之間，英雄選擇了擬像。這是科幻小說中最大的問題之一（海因矩陣），以及三個索拉里斯（這本書和兩部電影）提供了足夠的值得一生思考的食物。
廣闊無垠
一切開始的地方
人類文明追求什麼？它的目的是什麼？有些人在信仰中找到答案，有些人則在親近的人中找到答案。最不幸的人永遠找不到答案。儘管如此，在等待人類團體達成協議的同時（我們必須要有耐心），人類正在成長、擴張，並竭盡全力逃離地球這塊岩石。也許這才是它真正的、永無止境的目標：探索、看看外面有什麼。
浩瀚無垠是人類的波瀾壯闊的歷史。遙遠的未來，遙遠的太空，她並沒有改變多少。整個太陽系已殖民到木星及其衛星。甚至大型小行星也會穿過它，例如穀神星。你可能認為資源之爭和財富分配問題將會結束，但事實並非如此。吉恩·羅登貝裡的烏托邦仍在形成中，同時，為了尋找資源，我們必須始終將目光投向更遠的其他地方。浩瀚無垠講述了這個故事：為什麼以及如何推動邊境，到達宇宙的盡頭，並可能在那裡找到戰爭的終結。
逃離破壞
浩瀚無垠也是每個人對幻滅的硬科幻傳奇和激動人心的太空歌劇冒險的需求的結合：具有（非常）多種觀點的故事，荷馬式的太空戰鬥，令人興奮的政治混亂，技術現實主義，當然還有一點浪漫的英雄主義。所有這一切都是為了解決推動這個絕對不容錯過的系列的基本問題，即各國人民之間的合作、戰爭的徒勞、權力的化身以及人類與浩瀚宇宙相比的渺小。
在小行星表面的兩場零重力激戰和土星環上的幾場激流迴旋比賽之間，浩瀚無垠每次她抽出時間的時候，都會有一些既諷刺又禪宗的東西。人類一直在星空中尋找答案，但如果人類以為自己在征服和星球大戰中，而不是在星際之旅中，追尋最後的沉思，那就錯了。星際爭霸戰或者星際大戰: 的美麗浩瀚無垠,這正是一個人類只能向自己發動戰爭，卻只渴望和平旅行的故事。
一年的空間
一次無價的冒險。嗯，差不多了。
系列第一卷旅行者於 2016 年出版，尚未成為電影改編的主題（目前為止！）。然而，它提供了一次難忘的太空之旅，與牧神之夜，在想法中。在這裡，星際漫步也是認識不同民族和文明的藉口。然而，羅曼·盧卡索對他們的結局感興趣，而貝基·錢伯斯則對他們的生活感興趣。當它涉及整體時，它涉及個人。他偏愛哲學方法，它有利於社交方式。
因此，這是一艘負責在時空挖掘隧道、執行長期任務的太空船的奧德賽故事。但這首先是一個來自不同種族、文化和星球的居民的問題，他們在今年的航行中，賦予「共同生活」一詞意義。
作者想像了來自其他世界的生物共居的來龍去脈——在那裡，人類現在並不是什麼新鮮事——敘述了可以抓住所謂智能生物的愛、友誼或仇恨，並描述了共同點或其他方面。必須做出妥協，同意在親密或銀河範圍內創建一個超級社會，雖然困難重重，但肯定是如此。從而將太空歌劇（多元）的趣味推向巔峰，沒有放棄，讓我們放心，他的故事的可訪問性。
真正的星際爭霸戰幻想
標題很明確：在距離以光年計算的宇宙中，探險的衡量標準不是空間，而是時間。然而，他的失能英雄劇團的作品雖然非常討人喜歡，但卻不是隨意選擇的。正是因為他們是以蟲洞的形式塑造偉大道路的人，所以他們必須至少在這個特定的情況下獨自遨遊宇宙，在微觀宇宙和宏觀宇宙、個性和局部感知之間航行。就像在電子遊戲中一樣，你必須自己探索一個開放的世界，然後才能按照你的意願傳送。
對於那些想要迷失方向的人來說，一年的空間閱讀真是一種樂趣。這正是因為他尋求的不是新視野，而是與當地居民的交流。這不是最好的旅行方式嗎？
這是作為合作夥伴關係的一部分發表的文章。但什麼是大螢幕合作關係？？
