《局外人》：對無情史蒂芬金的創傷性改編的回顧

悲傷的魔法世界

我們從他的前兩集中就懷疑這一點，因為它們既優雅又讓人立刻上癮，演員和導演找到了準確的距離、理想的方法來抓住文本並超越它。

試著探索他最新創作中更公開的極地脈絡，同時重新與貫穿所有作品的邪惡願景聯繫起來史蒂芬金,局外人提供了一個有趣的神話和概念，被人們猜想有點累的節奏所破壞。這正是迷你劇的自由所在，它設法尊重小說的展開和精神，同時提供對其主題和人物的個人重讀。

還有德拉歡樂。

HBO在其10集中，把脈著一個充滿無數哀悼的美國，彷彿整個國家都變成了一片巨大的沼澤，即將被長期壓抑的腐爛的退潮所淹沒。出色的照片方向清楚地表明，無論動作發生在什麼狀態，褪色的黃色和褪色的綠色的主導似乎表明到處都在發生腐爛，使主角陷入淤泥，這使他們麻醉，癱瘓，以便更好地進行。讓他們成為跟踪他們的陰影的獵物。

正是對這種神秘的掠奪、這個難以形容的對手的處理，以及令人驚嘆的氛圍，確保了這部迷你劇的成功。埃爾庫科之所以蓬勃發展，是因為人類太愚蠢而無法相信他。在這裡我們發現了國王的一條古老原則，那就是貝特曼以技巧和真正的痛苦進行再投資。他們都說，我們沒有看到怪物，但它們就在那裡。因此，一種漸進的絕望感、不可避免感，在大多數超自然故事中是非常不尋常的。

一對可愛又不可思議的情侶，注定會帶來厄運

在這個地方，老虎

這種在凝結之前突然感受到悲傷可能產生的所有暴力和悲傷的印象，這無疑是該劇最偉大的成就之一，這是傑森貝特曼什麼局外人必須。但這項成就冒著與故事最後一章相衝突的風險，當奇幻故事強加給主角們時，每個人都必須團結起來面對他們的理性早已拒絕理解的威脅，故事必須改變齒輪和口徑。

從暗示轉向表徵邏輯、化身邏輯，這並不是不言而喻的。但透過漸進式的改變，每一種奇妙或神話成分的無情但仔細權衡的增殖，埃爾庫科逐漸變得栩栩如生。因此，該劇甚至可以在第 9 集中加入純粹的翻轉序列，帶來意想不到的力量。

圍繞一個特別精簡的懸念機制三個角色試圖在地下迷宮中找到自己，由於時間上的扭曲，這將抓住觀眾的喉嚨，但這種更傳統的恐怖的到來證明特別引人注目。探索缺席，喚起一個被怨恨和憂鬱吞噬的國家，局外人將設法提供一個真正的噩夢，比預期更惡毒和更成功。

“啊不，但是槍支手術是一個概念，呃”

物質死亡

我們一開始可能沒有打賭，但事實證明，這部劇是史蒂芬金最美麗的改編作品之一，也是最仔細、最用心、最深刻的改編作品之一。重新連接與史蒂芬金最憂鬱的一面讓人想起《多洛雷斯·克萊伯恩》或《伴我同行》，讓人回想起這位緬因州出生的小說家如何捕捉到某個美國的焦慮，並總是試圖揭露它們，以便更好地昇華它們。

這就是拉爾夫安德森旅程的美妙之處（本·門德爾松），在日益濃厚的惡夢的中心，逐漸與一種自相矛盾的信仰，相信存在更高級的恐怖，這讓人類變得更容易忍受。所有的主角都是如此，劇本對他們的處理令人印象深刻，總是讓他們的情感和獨特之處在銀幕上爆發。在倒數第二章結束前幾秒鐘，安迪（德里克·塞西爾）等霍莉（辛西亞·埃里沃）試圖消除浪漫電影中的暴力衝突。

怪物真的會死嗎？

在結局中，觀眾和英雄被推進到一個兇殘的場景，突然面對他們正在追蹤的實體的巨大物質性。直到頭骨爆炸、身體脫臼的最後一條直線,局外人並沒有退縮，而是把我們帶向了極其罕見的殘酷的最後一集，其中每一個次要情節，每一個聯繫，直到那時耐心建立的，都在屏幕上爆炸。

其激進性和演出的絕對成功同樣給人留下了殘酷和野蠻的印象，這個結論使這部迷你劇本身就取得了成功，不斷地能夠改變並給觀眾帶來驚喜。

《局外人》已在法國 OCS 上提供完整版本