Antidisturbios：批評者在 Canal+ 上遭到毆打

因此，《小木偶 TONFA》

無論是探索純黑色電影、政治驚悚片還是親密悲劇的領域，索羅戈延的電影都像鬆散的材料一樣不斷發展，總是能夠以驚人的連貫性重新配置自己。我們記得馬德雷 誕生於一部短片，其作者選擇探索敘事後果，我們發現了同樣的流動性抗干擾，迷你劇是從他的第一部長片的一個次要情節中剪輯出來的。

這些發展並非微不足道，證明了他的工作的和諧性，以及支配其各個方面的關聯性。始終有她的合著者陪伴，伊莎貝爾·佩納，導演在這裡找到了第二單元的導演什麼上帝寬恕我們，博爾哈·索萊爾。他共同導演了總共六章中的兩章抗干擾，輕鬆採用索羅戈延的沉浸式語法。

簡介遠沒有看起來那麼平靜

電影語言從開場就突然出現在觀眾面前，顯然是該系列中最簡單和平的之一。一頓平靜的、近乎緩慢的家庭聚餐，直到權力平衡悄然出現。不知不覺中，導演將主角置於畫面之中，玩弄精準的攝影，以便更好地讓我們感受到那股熊熊燃燒的憤怒。

從最初的步驟開始，導演、剪輯和寫作相結合，形成了一個由索羅戈延、佩尼亞和索萊爾精心編造的極其密集的故事。這個優秀的團隊讓我們沉浸在的日常生活警察部隊防暴馬德里處於爭議的中心，驅逐後的調查變成了一場悲劇。如果這些西班牙公務員的角色與我們法國 CRS 的角色不太一樣，那麼最近有關法國秩序維護的原則的變化創造了一座有時令人不安的象徵性橋樑。

“ 免費擁抱 ”

警察劍

如果故事的抗干擾電影製片人質疑警察爆發的暴力行為，以及這種暴力行為對他們日常生活的後果、在他們的生活中留下的印記以及他們形成的紐帶，但他並不滿足於對西班牙秩序力量的簡單指控， 和永遠不要屈服於燃燒的誘惑。正如他在王國透過看似平庸的腐敗事件，他將在幾次象徵性背叛的十字路口使用一個越軌的形象，以更好地支撐整個社會，就像一面沒有固定的手榴彈的鏡子。

憑藉他之前三個故事的敏銳性，他展開了對法治國家「武裝手臂」概念的質疑。將警察部隊變成定時炸彈的操作原理是什麼？永遠不要將獨裁或暴力的姿態與命令它的精神以及它可能的偏差分開，他有系統地增高並講述了一個故事，該故事從未因在我們眼前接連發生的過度延伸的序列的強度而犧牲政治反思。

非常障礙的手勢 

鏡頭再次與索羅戈延強大的同謀伊莎貝爾·佩納的場景緊密配合，完美地闡明了理論和化身。舞台表演並沒有顯得壯觀或聳人聽聞，而是不斷地對殘酷的理念及其意義提出質疑。後第一集的重點是乾預不屈不撓的，以悲劇性的結果，它探討了司法系統如何傾向​​於像下巴陷阱一樣關閉六名官員，以及馬德里的機構如何處理它，甚至促進它。

為了產生這種真實感，導演在這裡使用了他在前三部長片中完善的所有技巧。無論他延長鏡頭的持續時間，用圓形移動鏡頭與令人窒息的廣角相結合來造成窒息，還是通過精心編排的連續鏡頭來把握角色的脈搏，我們常常在通過外科手術組裝完成之前保持昏昏沉沉的狀態，這增加了每個壯舉十倍。

正是在這種微妙但極具電影效果的平衡中，索羅戈延的電影再次展現出力量。讓他檢查這些被派去製服示威者的機器警察的礦物面孔，探索他們瀕臨爆炸的生活，或仔細檢查腐敗市議員的礦物面孔，他號召整個城市進行一次呼吸暫停的自我批評練習。結果充滿挑戰，總是令人興奮，並且基於無可挑剔的分佈，其中卓越的維姬·盧恩戈等霍維克·科伊克瑞安。

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