住在窗前女孩對面的女人嘗試並冒著模仿的風險，為此，該系列Netflix由不可抗拒的力量引領克里斯汀貝爾值得一看。必須要說的是，它的節目比看起來更危險，8 集涉及一個看起來像陷阱的子類型。
阿嬌弗萊美
對許多觀眾來說，發現成功的小說阿嬌弗林返回觀看消失的愛人，大衛芬奇的驚悚片，他是第一部給予一種視覺語法，講述了酒精、不冷不熱的雨、抑鬱的四十歲年輕人和郊區偷窺狂的模糊故事是作者的典型。
隨之而來的是，螢幕將迎來其他換位，例如黑暗的地方，甚至尖銳物體，然後有時會為其添加粗糙的貼花，例如火車上的女孩甚至窗邊的女人。正是這個動作意在溫柔地嘲諷住在窗前女孩對面的女人，冒著設置可怕陷阱的危險。
事實上，如果確實有一個特定於這一亞類型的美學標準，由倉促的浪漫、垂頭喪氣的面孔和沾有不冷不熱的梅洛的浴袍組成，那麼今天沒有任何跡象表明這些成分已被確定與特定的宇宙有關（至少在法國） 。出於充分的理由，這些元素即使漂浮在這些驚悚片中，也遠非它們的構成要素，並且可以在其他驚悚片中找到。無數的後包伐利亞戲劇、懶惰的調查或憂鬱的編年史。這是第一個難點住在窗前女孩對面的女人：分享並使我們不確定我們有很多事情要做的方程式的轉移變得明顯。
克里斯汀貝爾和一扇門
出於充分的理由，這些虛假混亂的內部裝潢就像它們不那麼痛苦的主人一樣，可以輕鬆地符合平台製作的規範，為大規模數位發行而設計和製造。這是一個系列的全部戲劇，旨在強調它所指出的時尚的諷刺甚至荒謬的維度，當這些相同的非凡身份直接與另一種視覺語法產生共鳴時，受到大量觀眾的好評。因此，該系列一開始就遇到了巨大的差距，這給它的發展帶來了許多障礙。
它的情節形式是另一個下巴陷阱，適得其反。它的第一個效果是不必要地擴展了一個本來可以從經典故事片格式中受益匪淺的故事，事實上，在這種格式中，大量嘲笑的舞台和對話的反复逆轉和曲折太多了，無法激起人們所希望的——為了效果，即在有限的動力中重複它們而產生的歡鬧。
在八集的劇情中，它們既太多又太間隔，以至於過度的眩暈無法真誠地娛樂觀眾。這是整體的戲仿功能，因此幾乎崩潰了，就像最後的客串一樣，雖然經過深思熟慮，但它出現在一個如此臃腫的敘述的結尾，以至於沒有什麼可以再減輕它的最後直線。
一個被塞住的女主角
貝爾與野獸
然而，得出以下結論是錯誤的：住在窗前女孩對面的女人構成徹底的失敗。首先，在劇集的過程中，整體的基調為其模仿的野心留下了越來越脆弱的空間，冒險走向純粹荒誕的一面，這是 ZAZ 借用邪教的方式飛機上有飛行員嗎？甚至是他有警察來拯救女王嗎？。
經常達到目標的暫存器，以及讓角色更坦率地在胡言亂語的海岸上冒險。無數嫌疑人發現這種情況相當嚴重，所有對話者都透過對話或瘋狂程度增加的情況而增加了這種情況。
不得不說的是，有三位創作者（雷切爾·拉姆拉斯,休戴維森等拉里·多爾夫）透過等機器雞甚至是樂一通，譫妄方面的靈感都非常存在。這三個朋友最常在角色的身體上獲得樂趣。他們經常無法將弗林式驚悚片推向白熾化，但這並不重要，他們所需要的只是可笑的滿杯酒，太陽馬戲團團隊的性愛場面比開胃酒還要雜技，或者廚房圍裙幾乎掩蓋了情人的部分，而情人在各方面都不太擅長成功取笑。
克里斯汀貝爾和瓶子
但最終讓這個充滿謀殺、偏執和大笑的故事贏得觀眾的同情的是其不可抗拒的特效。不出所料，克里斯汀貝爾（Kristen Bell）能夠像手套一樣將陳詞濫調翻過來，將她的一點個性嫁接到其中，以更好地揭示其接縫，這是她的最佳表現。帶著不斷更新的能量，她出現在每個場景中，這裡用過於厚重的對話恢復笑點，那裡悲慘地缺乏喜劇效果。她有時會創造出一種幽默懸念的壯舉，
更有趣的是，她成功地在這個充滿哀悼、謀殺、偏執和宿醉的荒唐故事中註入了一絲情感。儘管困難重重，我們對這個女人的依戀是非常真誠的喝太多酒的人絕對會超越或擊中一切。這一次，這正是該系列所培養的大多數作品中所缺少的：真誠的同理心，它讓我們感到驚訝，稍微模糊了界限，並確保我們對故事的投入。
《住在窗外女孩對面的女人》完整版將於 2022 年 1 月 28 日起在 Netflix 播出
永遠不要在模仿和模仿之間做出選擇，但最重要的是遭受不合適的串行格式的困擾，住在窗前女孩對面的女人經常在自己的麻煩中掙扎，但由於一些荒謬的爆發以及主要表演者克里斯汀貝爾的極度沮喪，它成功地娛樂了人們。
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