原始第二季：恐龍背上的回顧

新節奏

的特殊性和優勢之一第一季原始它的劇集格式使得不斷更新和強化看似基本的公式成為可能，同時讓方和矛——以及他們的關係——繼續成為動畫系列的神經中樞。米拉（Mira），一位更進化的女性，被引入因此，最後一集冒著打破這種完美統一並淡化概念的風險迫使他講述一個更傳統、更無序、不可避免地影響力較小的故事，圍繞著一個新的可能繁瑣的元素。

一個完美融入故事的角色

但這是低估了創作者作為敘述者的才能，他出色地成功地打破了自己的慣例，以賦予新的規模和敘事方向在第二季中，人們不斷質疑其成就。從那時起，賭注增加了十倍，因為穴居人和暴龍終於有了一個目標，而不是他們唯一的生存目標。情節更有層次，發展出更密集的弧線，使情節相互呼應，拼圖的各個部分組合在一起，從而形成令人印象深刻的故事馬賽克。

另一個必要條件是，方和矛仍然是本季的情感核心，但新的強大衛星角色很容易在故事中找到一席之地，而不是壟斷它，或者相反，太軼事。因此該系列找到了一個很好的平衡一方面需要改變其模式以避免速度下降（或冗餘），另一方面需要圍繞這對非凡的二人組維持一個足夠強大和結構化的場景。

內心的吶喊

新大陸

米拉的綁架預示著第二季將有更多不成比例的審判和製圖原始。並兌現了對廣闊世界的承諾如此龐大而奢侈的神話。透過出海尋找奴隸，他們都穿越了神秘而令人眼花繚亂的地平線，並遇到了他們必須面對的最危險的個體：當然是人類。

在第一季令人印象深刻的動物寓言之後，這部中篇小說以一種不那麼異國情調的方式繼續（對我們來說），講述了荷馬式的旅程和與新生物的最後一場必要的戰鬥，直到一場海難，這標誌著第一次突破，事後看來是可以預見的，但令人驚訝當時。

所有反英雄

與不同文明的接連遭遇，也是藝術指導探索新領域、釋放自我的機會。慷慨和瘋狂的強度。除了更多是在戰爭背景下而不是在敵對環境中生存的大規模行動之外，這些劇集還以幾個標誌著集體想像力的古代文明為特色（維京人、埃及和羅馬）。

因此，陳腔濫調和幻想圖像與更奇幻和通俗的觸感相結合，喚起野蠻人柯南的英雄幻想（假定參考羅伯特·E·霍華德的作品）。這種完全對立的文化和人口之間的不合時宜的衝突是一場特別有趣和令人興奮的視覺盛宴，依賴許多流行文化偶像。

欣快感巧妙地與過度調情，沒有任何冷淡或膽怯，一切都是為了吸引觀眾，銘刻他們的視網膜，為他們提供一個比他們想像的更崇高的奇觀。畢竟，看到暴龍、克羅馬努人和騎著巨熊的維京人之間的殊死搏鬥，誰不會睜大眼睛呢？

這裡有一點恐龍，那裡有一點希臘神話

新時代

殘酷和貪婪取代了簡單的本能獸性，這一事實也標誌著兩位主角的旅程。該系列也（幸運的是）沒有屈服於肆無忌憚和毫無意義的暴力的簡單炒作，儘管它經常為角色注入大量血液。相反，每一次的對抗、勝利或失敗都更持久地產生共鳴，留下不可磨滅的污點，更加重視每一次對敵人的殘暴和興趣，他們象徵性地拖著屍體。

無論是復仇、悲傷、自救、罪惡感或原始本能，第二季原始討論第一個主題，但選擇將它們放在下面一個不同的、甚至不穩定的棱鏡。尤其是發生在 19 世紀英國的情節，可理解的語言首次進入敘事。如果這個在邏輯上比其他的更可有可無，那麼它很適合該系列關於我們後天的人性和我們天生的獸性之間的二元性的論述的連續性。

權力下放理論

因此，當斯皮爾發現自己面對人類時，他的人物塑造變得更加精緻，並獲得細微差別和微妙。經歷孤獨和失落之後，他的思考和反思也更存在主義。他現在正在這個他不理解的新世界中尋找自己的位置，這個世界也不理解他。

說明性語言總是以同樣的技巧進行管理，鏡頭的編輯和構圖也同樣如此，這有助於為角色提供聲音並翻譯他們的想法，而不需要費力或近似。矛盾的是，他們的沉默卻讓他們的感情變得更加清晰，儘管它們變得越來越複雜和深刻。

構成完整語言的顏色、框架、陰影和音符

如果第二季原始不乏漫長而毀滅性的屠殺，它以更多沉思和沈思的時刻維持了第一季的平衡。這些呼吸與故事的不可調和形成鮮明對比，讓觀眾欣賞作品的所有造型美（特別是在第一集中令人難以置信的水下動物群、巧妙的過渡和色彩對比）。

關於洞穴壁畫的那一集是一個值得注意的懸置時刻，情感和生活一度取代了命運。在最後一集中，與第一季的第一集相呼應，斯皮爾將她的生活（以及該系列的所有事件）畫在牆上，使她的作品成為見證，並且對生命、藝術及其以最原始形式的傳播的頌歌。

原始季節 2，可在 Adult Swim 上觀看