瑪麗安托瓦內特：Canal+ 皇家享樂回顧

婚姻故事

在經歷了一個令人失望而倉促的新婚之夜後，法國王太子路易·奧古斯特離開了房間，留下年輕的瑪麗安托瓦內特“托瓦內特”獨自躺在冰冷的床上。年輕的新娘決定離開房間，透過臥室門的鎖，發現有雙眼睛在看著她。這個序列來自第一集瑪麗安托瓦內特僅此一項就概括了該系列的全部要點：夫妻倆的表演行為。就像偷偷觀察婚禮現場的好奇者一樣，我們將成為瑪麗安托瓦內特身體和心理監禁的旁觀者。

1770 年，年輕的瑪麗安托瓦內特以奧地利大公夫人的身份抵達法國，當時年僅14 歲的瑪麗安托瓦內特即將與未來的法國國王結婚，後者很快就要慶祝他的16 歲生日，而她兩天前就認識了國王。在他啟程前往法國之前的某個時間，我們在奧地利發現了一個天真的年輕女孩，最重要的是因為不得不離開她的國家和家人而感到沮喪。只有當她發現自己被困在一輛馬車裡，這輛馬車將帶她去一座名為凡爾賽宮的宏偉監獄時，這個系列才真正開始。

公主不顧自己

不知疲倦且相當粗魯地，一個聲音在迴響，那是王太子母親的聲音，她召喚了她履行他唯一的職責：成為法國未來國王的父親。這項誕生不僅代表著一種道德義務，它是法國和奧地利之間諒解的成果。生下男孩不是瑪麗安托瓦內特的使命，而是「奧地利的責任」。因為她是女人，因為她嫁給了下一任國王，所以她必須服從。只要不生孩子，法國的政策就會受到損害，與奧地利的關係也不會有成果。

這一切的問題是什麼？七年後，這段婚姻得以圓滿。。瑪麗安托瓦內特和路易十六完全不了解性關係的本質，因此無法圓滿結束他們的婚姻。不僅僅是一個被迫的年輕女孩的不適，瑪麗安托瓦內特 說明了夫妻的功能失調。由於身材矮小，可能還受到妻子的恐嚇，路易未能履行自己的承諾，但責任顯然歸咎於瑪麗安托瓦內特，因為她的童貞而受到公開羞辱。

藍色不是最溫暖的顏色

德國女演員艾米莉亞舒勒是完美的瑪麗安托瓦內特。在這些劇集的過程中，亞軍獲得了自信並維護了自己的地位，這尤其要歸功於她敏銳的時尚感，不幸的是，她的時尚感並沒有得到充分的利用。儘管如此，歷史和服裝愛好者會很高興找到她著名的船形頭飾。

只有當她成為女王後，安托瓦內特才能在她丈夫的支持下最終做出決定，而她的丈夫對自己的角色越來越滿意。但這個新職位所帶來的解放只是暫時的她生孩子的能力仍然是所有討論的中心，這是一種恥辱。

瑪麗，間歇性藝人

瑪麗安托瓦內特與世界

儘管展現同儕對瑪麗安托瓦內特施加的壓力是必要的，但該劇對這一點的探討還不夠，並且滿足於關註一個問題：這對夫婦的性行為。對於六集（共八集），唯一令人好奇的是路易十六和安托瓦內特是否會成功睡在一起。如果從根本上來說這個問題很有趣，那麼從劇本角度來看，它太弱了，無法讓觀眾對這麼多集保持懸念。

相同的機制被建立並一遍又一遍地重複，從他們對圓滿婚姻的渴望，到由於一些不可避免的誤會而造成的身體障礙。即使當我們要處理瑪麗安托瓦內特和路易十六的婚姻時，不可避免地要解決生育問題，但遺憾的是，這個問題是唯一受到重視的問題。

那麼其他角色呢？

僅專注於這個情節，該系列錯過了複雜而有趣的角色就像未來的國王一樣，表現出一個敏感的人，與治理國家所需的成熟度相去甚遠。有時我們會記得他有感情他的觀點甚至可能與婚姻問題有關比瑪麗安托瓦內特的日記還要好，那我們就有權利讀她的日記。我們最終得到的是那些本可以付出更多的演員扮演的未充分利用的角色。

該系列無法接受只展示主要女性角色觀點的決定，因此次要角色存在，但遭到蔑視，最重要的是非常摩尼教。政治陰謀也是如此，雖然提到了，但以一種非常軼事的方式。

非常調皮的普羅旺斯

凡爾賽2.0

的明星瑪麗安托瓦內特是毫無爭議的凡爾賽宮，該系列中的一個獨立角色。如果說這座城堡是一個富足而資產階級奢侈的地方，那麼它首先也是安托瓦內特的露天監獄。儘管整個法國都夢想著住在凡爾賽宮，富人擠進城堡的小房間就是為了有幸住在宮廷裡，但未來的女王發現自己被困在那裡。

除了有自己嚴格的協議外，這座城堡也被惡意擬人化。如果凡爾賽宮的城牆顯然有耳朵，那麼它們也有眼睛。無論何時何地，瑪麗安托瓦內特都受到傾聽和觀察。從他起床到睡覺，他的一舉一動都受到城堡數百名居民的密切關注。即使在半夜，太子妃也不免遭到惡意的目光。

到處都是鏡子和眼睛

的分期瑪麗安托瓦內特很好地說明瞭如何凡爾賽宮的建築本身就很適合八卦。大量的過度框架，尤其是連續的房間，強調了這樣一個事實：沒有親密感。即使角色們認為自己很安全，但仍有一隻眼睛在四處遊蕩。主觀鏡頭也強調了這一點，並強化了不安和偷窺的感覺，這種感覺可以讓觀眾與萬眾矚目的瑪麗安托瓦內特分享。即使在花園或她的避難所小特里亞農宮，她也不安全。

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