《遣散費》第二季：Apple TV+ 上的生存困境回顧

人機

有時，製作人員名單對於某些系列很重要。權力的遊戲例如，巧妙地利用它來揭示相關情節中將要探索的領域，同時透過小細節將情節的某些元素置於背景中。在連續性中，龍之屋透過第一季的血流成河或第二季中美麗的家庭掛毯，回顧了故事中的事件，其中經常會出現重大死亡事件。

憑藉第一季， 遣散費也利用它的作品來含蓄地喚起英雄馬克的身份鬥爭（優秀的亞當·斯科特），在他的 innie（為 Lumon Industries 工作的版本）和 outie（外部和原始版本）之間左右為難。 Oliver Latta（又名 Extraweg）的這項藝術創作為 Apple TV+ 系列的問題賦予了很多意義，其中角色的親個人解離（“分離”）本應創造更好的日常平衡，但最終導致了，極大的心理折磨，有意識的和無意識的。

這些片尾字幕也提供了馬克在整個賽季中的演變的一些線索，這兩種變化最終只形成了一種（或幾乎）。在最後一集中，內向版本的馬克確實切換到了外向版本，時間大約有三十分鐘，就像本季片頭最後一個鏡頭中躺在床上的兩個馬克的合併一樣。很多按鍵，第二季可能比上一季做得更直接。

如果他只從第二集出現，我們幾乎可以說這個第二季的全新片頭或多或少包含了整個季的快動作（以像徵、隱喻和微妙的方式）。這是一座金礦，精彩地探索了海莉和傑瑪/凱西夫人所面臨的“兩個馬克”將面臨的巨大困境，以及這一新的10 集的驚人野心（我們能夠完整地看到）。

奇怪的新世界

坦白說，劇集禁播讓我們無法詳細講述馬克、海莉、歐文、迪倫的冒險……不過，讓粉絲們放心，第二季即使不是更好，也比第一季好得多在很多層面上。無需過多關注該系列的美學，儘管灰色的天空、人造燈光、雪路、空蕩蕩的辦公室或抑鬱的人物之間的整體氣氛寒冷，但它總是令人驚嘆的美麗。

重申本·史提勒可能是當今小銀幕上最好的導演之一也是沒有意義的。他在第二季負責五集，是使用鏡頭最多（也是最好）的人。休息時某些關於角色分離的視覺觀念，它在觀眾的腦海中造成了持久的混亂即使這意味著在幾個序列中深入進行實驗，邏輯也更加脫節。

事實上，更有趣的討論是如何兩個現實之間的區別，兩個標記之間的區別，更精細、更複雜，因此更令人著迷在這第二季中。第一季播出三年後，其巨大的懸念，有必要遣散費再次將其放在上下文中。在這方面，前兩集是真正的祝福，每一集依次關注內向一側（第一）和外向一側（第二）的後果。

管理者、內向者和外向者之間的傻瓜遊戲從一聲巨響開始。伊尼馬克穿過盧蒙迷宮般的走廊，決心揭開真相，但他發現自己被孤立了，失去了友誼，儘管他在第一集一開始就發現了這一點，但他幾乎無能為力。在第二集中，海莉這個角色變得更加偏執，在第一季結束時，她得知自己的外配不是別人，正是 Lumon 首席執行官的女繼承人海倫娜·伊根 (Helena Eagan)。兩次45分鐘內，遣散費巧妙地重新啟動自己，同時開啟了無數的可能性。

雙重身分

從第三集開始就是這樣，溫和地啟動故事核心的雙重對抗，並啟動片尾字幕的瘋狂，或者從第四集開始，將其內心帶入一個新世界。由劇集主管 Dan Erickson 監督的劇本異常密集，常常不得不放置一些不起眼的棋子來勾勒情節。如果它在某些時刻非常不透明（洛恩的山羊、冷港），而在其他時刻則可能不那麼有活力，遣散費總是設法站穩腳跟。

因此，除了馬克的調查之外，第二季還花時間參觀其他地方並深入研究其他角色。例如，哈莫尼·科貝爾-塞爾維格夫人（帕特里夏·阿奎特飾）在第二季中佔據了更加突出的地位，甚至獲得了專門的一集，就像凱西-傑瑪·斯考特夫人（迪欽·拉赫曼飾）一樣。每個人的意圖不再像第一季那麼清晰，角色之間的信任也動搖。，也是觀眾之間，有時無法選擇一方（最後一集太瘋狂了）。

足以產生極大的觀賞樂趣，遣散費在其偉大的親密和普遍的悲劇中，保留了受歡迎的幽默感，並帶有一些歡欣鼓舞的場景。因此，當 51% 的員工表示他們對個人生活和職業生活的平衡要求更高時（根據 Robert Half 的一項研究），遣散費非常相關。儘管如此，在謎題、曲折和其他超級有趣的曲折背後，該系列仍然是對工作世界和資本主義制度的嚴厲批評。

經歷過內向者（而且不只是內向者）所經歷的地獄，遣散費敘述了一種普遍的奴隸制形式、其專制、甚至宗派的過激行為及其對生存的持久影響每一個。因此，在一個沒有人能夠區分其功能和身份的世界中，兩者在不知不覺中變得密不可分，並且儘管設計相反卻必須共存，我們是否注定要失去我們的靈魂（或至少是靈魂的一部分）？神聖之謎第三季遣散費我們很可能渴望學習是我們最大的快樂。

自 2025 年 1 月 17 日起，每週五在 Apple TV+ 上播出《遣散者》第二季的新一集