《企鵝人》：回顧《蝙蝠俠》的成功衍生

企鵝飛走了

就足夠了企鵝號其前景標記其風格歸屬蝙蝠俠。事實上，這是馬特·里夫斯關於科林·法雷爾扮演的反派的故事片的最後一個畫面：在冰山休息室中心的緩慢跟踪鏡頭，在謎語人襲擊後的第二天，揭示了角色的臉。沐浴在第一縷陽光下，奧茲將哥譚市視為繼他的前老闆卡邁恩·法爾科內留下的空白之後需要征服的領土。

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當我們回想起作為其基礎的電影時，接力棒的傳遞證明是令人著迷的。蝙蝠俠，這首先是一部關於凝視的作品。從第一個計劃致敬秘密談話直到黑闇騎士的隱形眼鏡記錄他所看到的東西的絕妙想法為止，義務警員的偷窺問題是舞台的核心，就像每個人發送給其他人的圖像一樣。

蝙蝠俠明白，他不僅僅是為了嚇唬罪犯而進行的神聖“復仇”，但在這個每個人都將正義掌握在自己手中的宇宙中，每個角色都認為自己是對的。簡而言之，觀點是平等和對立的，這就是這部迷你影集的魅力所在。劇集主管勞倫·勒弗朗克（神盾局特工、衝動）使這個版本的奧斯瓦爾德·科波特成為布魯斯·韋恩的對立面：一個來自大都市工人階級社區的孩子，他一生都看到優秀的工人、那些玩遊戲的人被體制壓垮。

如果沒有人、沒有人幫助他，讓他獲得某種形式的社會提升，他就會制定自己的規則，拿走他應得的。我們之前肯定在其他地方見過這種情況，但是企鵝號因這個變態的美國夢中出現的真誠而脫穎而出。蝙蝠俠堅信要透過折斷手臂來拯救人民，而奧茲則堅信要透過成為犯罪頭目來幫助社區。

同一枚硬幣的這兩面反映了馬特·里夫斯的《蝙蝠宇宙》將他的超級英雄宇宙與熱門政治新聞聯繫起來的程度。在蝙蝠俠在《謎語人》中，謎語人毫不費力地聚集了狂熱分子來支持他的事業，這些人被無能和腐敗的機構逼到了絕望。面對日益失控的資本主義，除了革命或犯罪，別無他法。企鵝號透過維克多（Rhenzy Feliz）這個角色塑造，奧茲將收養被遺棄的少年就像羅賓的負面版本。

這對核心二人組構成了迷你劇的情感核心，逐漸讓我們捕捉到主角的偏見和裂縫，科林法雷爾喜歡在他的義肢和義大利口音背後揭示這一點。他的人性，坦白說，是令人解除武裝的，但他的每一個可怕的行為總是讓我們眼前一亮。，他堅定不移的決心的跡象。

高譚男高音

但成功的企鵝號，就是用連續劇的形式來倍增這些存在的力量，並將其所有的角色放在平等的基礎上，不斷地處於吸引和排斥的邊緣。在這一邊，她的王牌與其說是奧茲國，不如說是索菲亞·法爾科內（偉大的克莉絲汀·米利奧蒂），卡米恩的女兒，試圖接管她父親的帝國。這位被全世界男人鄙視的女人既脆弱又不擇手段，多年來一直受到周圍人的背叛，並因謀殺案被送進阿卡姆瘋人院。

如果勞倫·勒弗蘭克直接取材自精彩漫畫苦澀的勝利由傑夫·勒布和蒂姆·塞爾（使索菲亞成為著名的劊子手殺手）創作的，他的改編方法包含了該系列中最美麗的敘事弧線。在這股觀點旋風中，正義往往達到了極限，只能讓高譚的每個居民走上一條不歸路。

透過精彩閃回片段的棱鏡,企鵝號發生了重要的轉變。 HBO 已成為這種有意義的括號藝術的專家，它證實了蝙蝠俠遠非亞女高音透過確定的知識產權得到加強。

除了以一個簡單但具有毀滅性的問題開始的試播集（奧茲殺死了一名重要的黑手黨成員，並且必須處理掉他的屍體）之外，每一章都散發著不可否認的結構和敘事技巧，由其主角日益不可原諒的殘忍所驅動。

« 為什麼你會說這個名字？ »

儘管他們的漫畫風格很現實，但馬特里夫斯和他的團隊永遠不會忘記他們的角色庫的標誌性和戲劇性。在迷你影集這麼長的時間裡，企鵝號離開簡單的黑幫故事，製作惡棍的人物比生命更偉大，根據他們在一個更肉食的資本主義中維護自己的願望。

從那時起，這個場景在實用主義和希臘悲劇的靈感之間找到了驚人的平衡。這個想法在紙面上似乎令人畏懼，尤其是在奧茲的母親弗朗西斯（迪爾德麗·奧康奈爾飾）的出現下，她產生了俄狄浦斯情結。但該系列使其成為令人心碎的引擎，其中反英雄對認可的追求與被遺棄的感覺發生了衝突。如果沒有人再相信整個社會，那麼家庭單位仍然是唯一不可觸碰的繭，它的危險預示著最徹底的虛無主義。

的黑暗企鵝號奇妙地擴展了蝙蝠俠，最重要的是代表了馬特·里夫斯宇宙的極端連貫性。它的衍生作品甚至成功地再現了其靈感的攝影衝動，以及這種在長焦距的模糊中孤立人物的美學。這個版本的哥譚屬於那些躲在眼罩後面的人，但考慮到這個世界的恐怖，我們真的能怪他們嗎？

《企鵝》第一集將於 9 月 20 日起在 Max 播出。從 9 月 30 日起每週一都會播出新一集。