《迷失》的最佳創意幾乎毀掉了這個系列
第三季有一個非常強烈的轉折遺失的徹底改變了這個系列，變得更好……還是更糟？
惡魔般的鞅、迷失的北極熊、無趣的四重奏戀人、飄忽不定的標誌、哲學家的玩笑、比QAnon頭腦風暴更古怪的理論以及與他人一起回答問題的憤怒傾向：毫無疑問，它是遺失的 我們將要討論的。
該系列以其敘事性和正式的野心以及它能夠圍繞其謎團而產生的模仿來標誌著它的時代……以至於陷入其中。首次亮相後，遺失的 開始兜圈子，迷失在自己的神話裡。正是在這種背景下，不平等的第三季的雙重最後一集開始發揮作用，希望加速問題的解決，並最終提供系列史上最令人興奮的轉折之一…但也是最危險的轉折之一。
遺失搜尋
我們實際上在哪裡？
對於海洋 815 航班失事的倖存者來說，三個賽季以來目標都沒有改變：以某種方式離開這個神秘的島嶼。這一次，一條出路似乎正在出現，因為一艘船正在試圖找到他們。然而，在這個地方的自然滑稽動作、時空捉迷藏的狂熱愛好者以及異鬼為他們的電磁金鵝保守秘密的惡作劇之間，沒有什麼是簡單的。
傑克與他的傳統英雄情結作鬥爭，試圖協調大演習：大部分部隊前往無線電塔，薩伊德、伯納德和金留在海灘上伏擊其他人，而查理和戴斯蒙德試圖潛入鏡子的水下站消除乾擾系統。
一個精心設計的計劃...這會在很大的寬度上失敗。留在海灘上的勇敢者被抓獲，查理也被兩名不太聰明的獄卒抓獲，傑克的領導地位受到挑戰。
玻璃監獄
戴斯蒙德在舒適度測試中從木筏上的小睡中醒來，決定去幫助他的朋友。他釋放了米哈伊爾，留下了始終難以捉摸的右臂和左眼本傑明·萊納斯（Benjamin Linus），幾乎死了——是的，這個「幾乎」很重要。
在陸地上，我們互相指責對方是“壞人”，我們交替嘗試恐嚇和真/假處決人質，所有這些美麗的人花了太多時間互相威脅要殺死對方，所以我們相信這一點。除了索耶，他試圖透過處決一名手無寸鐵的人來與他本該成為的壞男孩重新建立聯繫。
在此期間，洛克確實處於谷底被本傑明槍擊後猶豫是否要自殺。幸運的是，幻覺讓他相信自己的心理健康狀況良好。亞歷克斯發現他的母親是一個熱衷於社會契約的嬉皮士，他的第一句話是“你能幫我把他綁起來嗎？” 」。至於赫爾利，他衝進堆裡的瘋狂計劃奏效了：在本季早些時候專門針對他的長集之後，他用他的麵包車從伏擊者手中拯救了這一天，這是一次可憐的回報。
返回水下站，查理憑藉他作為音樂家的技能成功地解除了乾擾。他甚至設法聯繫到佩內洛普，她更願意去尋找她的休謨而不是在編織時等待。只是勒博涅將他的死亡延後了幾分鐘，剛好足以引爆手榴彈。
查理要去哪裡？
顯然，查理（戴斯蒙德曾多次瞥見他的死亡，並且是之前生活回顧劇集的主題）犧牲了自己。在溺水之前，他只有一支筆和手掌可以留下印記。按照他開玩笑的性格，他本可以寫“我們的計劃失敗了，兄弟”，但他很滿意更清醒的「不是佩妮的船」。基地被填滿，作家們淹沒了火炬，他們的判決是不可撤銷的。
傑克無視這一切，頂住洛克的壓力，在向他詳細解釋了對講機的概念後，聯繫了貨輪。最終，倖存者被找到，離開島嶼的希望重燃。
而這一切中的傳統閃回呢？對他們來說，這是扁平的腦圖。這一季的結束與開場一樣，都是「突出」可悲的傑克。因此，這部雙集充滿了帶有強烈填充色彩的插曲：傑克和他的自殺企圖，傑克和他對羥考酮的成癮，傑克和他的爸爸問題，傑克和他的迫害情結，傑克和那個向他打招呼的孩子。在憂鬱症的黑日之下，沒有什麼新鮮事：他的自我毀滅的過去已經被廣泛報導過。
然後是負責結束賽季的部分：傑克安排在機場附近與凱特見面，告訴她…凱特？你什麼意思，凱特？
觀眾同時明白這些看似不必要的閃回實際上構成了閃進……而離開島嶼不再構成該系列的目的。
“我們得回去了”
為什麼它改變了角色的一切
從短期來看，這種轉折又會引發新的問題：誰成功離開了島嶼？既然這艘不值錢的船似乎沒有預期那麼吸引人，那又如何呢？其他倖存者怎麼樣了？
首先，它縮短了該系列的預期範圍：在那之前，直覺上似乎很明顯，當角色最終設法離開島嶼時，故事就會結束。第三季的結局完全扭轉了這個問題：正如可悲的傑克所唱的那樣，他現在周末都在乘飛機希望它會墜毀：“我們不應該離開”。
從這個意義上說，雙集的標題是有綱領性的。借用以下愛麗絲夢遊仙境,透過鏡子很好地詮釋了英雄們的旅程，他們在意識到僵局之前獲得了他們渴望的東西。正如奧斯卡王爾德總結的那樣，「人生只有兩種悲劇：一是沒有得到想要的；二是沒有得到想要的。另一個是得到它。 »
透過鏡子
事實上，該系列將因此部署在雙對稱運動，觀眾目睹了角色離開島嶼的努力以及他們如何嘗試與世俗世界的命運重新聯繫。但這個地方的幽靈卻跟著他們到了那裡。盲目飛行並不是解決問題的方法。
這一轉變解釋了島嶼的象徵意義。作為該系列標題的“損失”與其說是身體上的，不如說是精神上的，就像戴斯蒙德多年來一直填寫相同的數字序列，直到他忘記它們的含義。在島上，倖存者面臨恐懼，對他人，尤其是對自己。沒有什麼具有毀滅性的原創性，而是一種具有連貫性的重新思考。這座島嶼不再像監獄，而是他們逃離生活太久的監獄的手段。
即使是假閃回中一連串不必要的序列，在最終的啟示下也得到了意想不到的緩解：傑克看管的棺材裡躺著誰？由於場景發生在島嶼之後，我們知道這一定是一張熟悉的臉。這個謎團將成為第四季最後一集的共同主線，死亡的具體情況及其後果將貫穿故事直到結局。
幾乎是最終的判決
為什麼它改變了該系列的一切
特別令人震驚的死亡權力的遊戲,絕命毒師 或者橙色是新的黑色，一個身分暴露於西方世界, 一顆痣 24小時平……所有電視劇迷都記得一些重大的曲折和難忘的時刻。但在這曲折之中，又有多少可以誇耀一下子展開呢？在敘事內部，也在敘事層面？
因為這確實是這個扣人心弦的結局的傑作：啟示已經對影集敘事方式的影響透過引入閃進原理，該原理將在下一季繼續存在，以有利地取代這些越來越成為純粹填充噱頭的閃回。穿越鏡子也是暫時的。事實上，傑克最後的咒語“我們必須回去”，具有諷刺意味的是，當製片人似乎最終決定繼續前進時，卻引起了共鳴。
「不再出現兜圈子的閃回了嗎？ »
這種範式轉變可以作為一個支點，只要透過它位於六個季節交會處的中間位置。在經歷了第二季以來的停滯之後，它來得正是時候。六集於冬末播出） 2007 年，以一個薄弱的懸念作為紐帶）。以本為中心的精彩劇集，賦予其悲劇深度，同時闡明了其他人的起源以及佛法計劃的作用（3×20，幕後的人），還有另一個致力於克萊爾試圖抓鳥的故事（3×12，搭乘飛機）…
根據記錄，本季的第二集最初計劃是最後一刻切換之前的第三集。我們無法更清楚地承認現狀。
本的意外收穫
一方面，編劇別無選擇。讓神話重回正軌了解關於這座島嶼可以做什麼、不可以做什麼——進入它，逃離它。最重要的是，不再存在任何擴大逃亡希望的問題：我們知道有些人已經設法逃出了該島，但誰、在什麼條件下以及造成什麼後果仍有待查明。編劇們被這種新的結構所困，陷入了向前飛翔的境地：如果「現在」的情節過於淡化，閃進將不可避免地失去興趣。
因此，對觀眾來說，這種扭曲構成了：戲劇性收緊的特別誘人的承諾這也是一個聖經挑戰：如何真正揭示角色的未來，同時又不失去對島上冒險的興趣，或犧牲這種非常適合該系列的珍貴的驚喜元素？
在通往現在的路上
為什麼它幾乎打破了這個系列
究竟如何，還有待觀察遺失的 適應了這一敘事挑戰以走向結論。第四季充分利用了這一新勢頭，穿插了一些快閃鏡頭倖存者的認同及其複雜的回歸文明。目睹他們返回世界後慢慢的失職，給這部小說賦予了希臘悲劇的光環，其中的主角是超越他們的力量的玩物。
儘管倖存者的確切人數很快就被揭曉，但該劇甚至設法提供了一些驚喜和心碎，例如以權夫婦為中心的一集巧妙地模糊了時間線。至於棺材裡主角的身份，這個秘密將被保存很長一段時間，以至於涉及其他演員的虛假片段將被拍攝。
編劇們很明智，在完全耗盡閃進的概念之前就放棄了它，取而代之的是在最後一季中，另一個現實確實讓許多人持懷疑態度。
回到另一個未來
至於島上發生的事件，我們必須承認，賭注只贏了一半。如果假裝和性格反轉還很多，機械師卡住了。第四季的最後一集被迫描繪一場救援，觀眾基本上能夠從當時提供的資訊中推斷出這一點。事實上，我們特別記得棺材裡的人的揭露，證明未來已經蠶食了該系列的生存主義核心。
當然，在最後的三次迭代中，遺失的顯著加快步伐。但回過頭來看，它時斷時續地閃閃發光– 令人敬畏的常數(4×5) 致力於德斯蒙德和潘妮之間感人的關係，或來自永恆（6×9）最終凸顯了不朽的理查德·阿爾珀特——只有透過他的神話發展的深度。
然而，透過褻瀆從該島起飛的航班，第三季結局試圖澄清她自己允許的誤解：戲劇裝置的核心在於人物，而不是這個地方的神秘，這主要是為了考驗他們。正是在這個間隙中，出現了下意識的反應，批准了大結局的播出，這與這一意圖不一致，令人沮喪。
我們不得不承認，隨著第三季結尾的這一轉折，該劇已經達到了就激發的興奮感和敘事承諾而言，這是一個無與倫比的高峰——無論如何，無與倫比。但這不是已經成為我們的 DNA了嗎？遺失的，這將作為一個系列留在人們的想像中，因為它的承諾而不是完全實現它們的能力而閃耀？
難以消化第45轉
在這個遙遠的年代，還是每週預約體驗一個系列，遺失的在產生興奮、期待和引人入勝的理論方面是無與倫比的。但由於缺乏長遠眼光，這份天賦最終對她不利。達蒙·林德洛夫它的聯合創始人兼聯合製作人將在他的後續項目中吸取教訓，立即宣布他不會回答哪些謎團——核心的揮發性。我精彩的系列剩菜剩飯– 成為連續劇中最具創意的劇集主管之一。
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