雖然M·奈特·沙馬蘭的真人電影的記憶仍然令人痛苦，而Netflix 賦予角色新的血肉回顧 Nickelodeon 的這部精彩的動畫系列，《降世神通：最後的氣宗》。
阿凡達。如果這個名字只是讓你想起巨大的藍色辮子類人生物坐在無底的 Unobtanium 池上觀察巨大的潘朵拉星球，您肯定錯過了近幾十年來最有趣的動畫物件之一。因為，2005 年 2 月出現在銀幕上，《降世神通：最後的氣宗》出於一千個理由，說服了不只一名青少年、不只一名成年人和不只一名兒童。
自 2018 年宣布上映以來，即將上映的真人版翻拍無疑引起了一些緊張、笑容和其他痛苦的凍結微笑。必須說的是，在電影攝影失敗的記憶之間M·奈特·沙馬蘭，以其最後的氣宗，失敗仍然存在於人們的腦海中，瑞安·科涅茨科（Ryan Konietzko）和邁克爾·但丁·迪馬蒂諾（Michael Dante DiMartino）（原動畫系列的創作者）因創意差異而離開，沒有任何跡象表明它將重現該系列的天才...
但在評判一部僅在選角公告中的作品之前，回顧一部由美韓合作、在加州 Nickelodeon 製作的精彩劇集，在韓國工作室製作動畫，憑藉其成熟度、基調和美感，很快就贏得了所有觀眾的青睞。
與此相反，《阿凡達》並沒有那麼糟。
懷疑是燃料
乍一看，這是一個火烈國的故事，他開始入侵水部落、地球王國並消滅空氣游牧民族，講述了這位擁有非凡能力的年輕英雄的初始追求，他必須學會掌握他才能恢復世界的平衡，他的學習，一次又一次的遭遇，並不是什麼新鮮事。仔細想想，這位英雄和他的夥伴們，訓練、超越自己、面對危險團結一致，只是在重複少年的經典——該系列的大部分靈感都來自於這種類型。
在這裡，它是關於對元素的掌握，卡塔拉的水，陀芙的土和祖科的火，學習惡意，索卡的戰鬥中的聰明才智，或者安昂的世界之間的聯繫和平衡的守護者，當鳴人專注於困難時掌握惡魔的練習，或者路飛總是在追逐海賊王的寶藏。但這個概念保持不變：年輕人的主動追求，開始征服自己以拯救世界。
分為三本書，每一本書都對應於新元素的學習（Katara和Aang的第一本書是水，Toph和Aang的第二本書是土，Zuko和Aang的最後一本是火，總是），該系列也相當不錯機械的。英雄們一周又一周地遇到新的陷阱，並嘗試從他們的旅程中盡可能多地學習。
會見奧瑪修的最愛
至少就是這樣《降世神通：最後的氣宗》表面上的優惠。如果拓芙讓沙子和金屬成為像土一樣對她來說可移動的元素，如果超越火，祖科成為能量大師，如果卡塔拉通過玩弄生物的鮮血將生物變成木偶，或者如果安昂完全接受他為阿凡達，這是因為每個人都被逼到了極限。不知何故，他們設法消除了他們的焦慮和懷疑。但這對於具有如此幼稚主要特徵的角色來說，具有令人難以置信的深度和成熟度。
像這樣，火烈國的繼承人祖科的著作，以及他與阿凡達的聯繫是罕見的巧妙。祖科是個驕傲、渴望權力的青少年，被慈愛的父親毀容並強行流放，無法完全正確地控制火勢，他是完美的對手。流暢而令人期待的反映了逃離家庭的年輕阿凡達，決心放棄自己的責任，輕盈如風，總是想玩耍和歡笑。
但這個反英雄很快就變得和英雄一樣討人喜歡，他和叔叔伊洛組成的小二人組很快就不再製造幻覺。即使他在該系列的大部分時間裡試圖抓住阿凡達並將他交給他的父親並擺脫恥辱，他的心從未完全在那裡。被他的叔叔逼到了極限，迫使他質疑自己的立場，喚醒他的批判性思維，質疑質疑他的教義，他徹底重塑了自己在歷史中的角色。即使這意味著加入阿凡達的行列，與父親對抗，暫時失去控制力以更好地恢復它們，並成為阿凡達的導師。
U最好的動畫系列結局之一
強與什麼《降世神通：最後的氣宗》,正是這種對次要人物的關注方式在他的故事的所有主角身上得到了再現。儘管當時的動漫電視景觀沒有性別差異，這使得許多人說它具有深刻的女權主義維度。在故事的開始，卡塔拉是這類小說中次要年輕女性的原型：堅強，但最重要的是母性。但這個情節將超越他的力量，並賦予他這個宇宙中最黑暗和最強大的掌握之一：血統。
在任何其他動畫片中，托芙都是一個有點冒險精神的小女孩的原型，必須不惜一切代價保護她。但她絕對是這個團體中的惡棍。系列賦予了她最不屈不撓的意志。她是團隊中第一個發現元素的掌握可以被扭曲的人。她是一股原始、堅定、不妥協的力量，推動每個人永遠變得更好。與祖科不同，她從不（或幾乎）讓自己被懷疑所吞噬，但是，非常存在，它們使她始終超越自己。
對抗這個小幫派的，還有阿祖拉。祖科的妹妹，爸爸的女兒和神童，具有不質疑的卓越性格，但當她把父親的姿勢當作她唯一的朋友時，她最終會陷入偏執狂。她逐漸將自己確立為該系列的真正威脅，遠遠超過她的父親火領主，因為她的不動使她完全不可預測。
瘋狂的阿祖
命運的暴力
看到角色的演變，與他們的慾望、野心、夢想、義務和懷疑作鬥爭，完美地展現了起源注定的命運與我們為自己建構的道路之間始終存在的哲學衝突（如果不選擇它）根據其行動和決定。這就是賦予該系列成熟而深沉基調的原因。這就是安昂的性格繼續體現的。他總是在命運的安排和逃避、遠離所有這些擔憂的願望之間搖擺不定，難道是悲傷的重量讓他留下來最終面對上帝和火烈國？
如果認為他最終只是因為有充分的理由才戰鬥，顯然是過於簡單化了。他的感情、他的力量、他的前世、精神世界以及成為阿凡達的意義之間錯綜複雜的關係，拋開了簡單、膚淺的世俗考慮。標題的選擇已經為這個系列的內容奠定了基礎。在梵文中，《阿凡達》方法“血統”，以及出現在該字上方的漢字《阿凡達》漫畫的片尾字幕中可以翻譯為“降臨凡間的神聖代禱者」。龐大的計劃。
彷彿是為了支持這個哲學維度，阿凡達,最後的氣宗不斷拒絕我們在某些西方漫畫中看到的摩尼教和漫畫人物，而是準確地關注人類的複雜本質。也正是由於這種突破可能性極限的渴望，他的角色得以如此輕鬆。它們是如此詳細和可愛。
Sokka，這位敢於冒一切危險而不精通的發明天才
托夫無疑是瑞安·科涅茨科和邁克爾·但丁·迪馬蒂諾灌輸的最強意志的角色。當訓練安昂的土術，或教他透過腳看世界時，這似乎是微不足道的，因為他非常喜歡在空中。她的本性使她成為一個孤獨而害羞的女孩，不需要同齡人來生活和生存。
然而，在道路上的集體生活的激勵下，他永遠超越自我的願望導致了非凡的遺產力量的湧動。她不僅僅是複製源自大地的技藝，就像沙子一樣，她純粹而簡單地發明了一種新的技藝，即金屬的技藝，這很簡單地將她提升到獅龜的等級（四種技藝的來源是神話人物） ）。托芙是一個永遠不會讓命運追趕上的角色。 她總是走在他前面例如，當 Zuko 違背自己的命運時，或當 Aang 不斷尋找一條旁路時。
Aang 會見 Toph 的另一個自我
由於渴望實現自己的目標，角色們將克服道路上的一切。他們還將消除因他們的出生和對元素的掌握而產生的陳詞濫調。在這個分裂的世界裡，從片尾字幕來看，水是仁慈的（如果漢字是從右向左讀的話），土是堅強的，火是猛烈的，空氣是和諧的。。但安昂、卡塔拉、祖科、索卡和托芙不斷證明，這一切只是破裂的琺瑯而已。
誰能比伊洛（Iroh）這位在比賽開始時被侄子評價為簡單的大腹便便的叔叔更能代表這種說法的虛假性呢？當然，由於他的能力，這個角色可以做任何事情，甚至是最可怕的行為。然而，也許除了卡塔拉之外，沒有任何一個角色比人們第一眼看到的她的意圖更加背離了。
而且，在向祖寇揭示了每一種元素的特性之後，提醒他每一種武技都有自己的靈感，都有自己的專長之後，不就是他加上了這幾點微妙之處嗎？「從不同地方學習智慧很重要。如果你只把它們從一個地方拉出來，它們就會變得僵硬、陳舊。難道不是他無可救藥地提醒祖科，選擇是他的，但最重要的是，他必須問自己他是誰？在Iroh叔叔的教導中，Katara可能並不在場，但當她發現自己有能力控制血液時，她完全理解並融入了他。
L世界的記憶都壓在我的肩上
感謝這個角色，也感謝角色所走過的所有城市和鄉村，阿凡達最後的主人空氣是人類複雜性、多種文化（尤其是亞洲文化，但不僅限於亞洲）、哲學及其生活藝術、戰鬥藝術、飲酒藝術、飲食藝術、穿衣藝術和寫作藝術的守護者。
Iroh 的茶道、Par Sho 遊戲以及他的教導標誌著進入了一個極其參考的宇宙。空中游牧民族的服裝、他們的素食以及玩具對下一個阿凡達的認可，毫不費力地讓人想起西藏和尼泊爾的僧侶以及對達賴喇嘛的認可。同樣不可能不在水部落中找到我們所知的因紐特文化的痕跡，不可能不看到中國與土王國之間的相似之處，或者日本島嶼生活與火烈國四面環水的土地之間的相似之處。
該劇可能誕生於兩個美國人的想像，它的基本概念可能很簡單，有四個國家（水、土、火、空氣）和國際戰爭，但它傳達了一種深刻而深刻的成熟哲學。與西方哲學不同。
雖然我們的作品通常從古代和猶太基督教範式中汲取靈感，將善與惡的道德對抗置於故事的中心，《降世神通：最後的氣宗》永遠不要說這種語言。這從來不是一個除了力量之外的任何問題，和諧與混亂的問題，以及這些力量之間的平衡問題。這想法深受道教原理、中國傳說和某些亞洲哲學的萬物有靈論的啟發。
混沌與和諧
誰打得最好？
它人物的複雜性、哲學的分量和滑稽的幽默，通常由滑稽的索卡來表現，當我們知道其中一半的笑話不會被公眾理解時，這一定需要大量的寫作時間，使得《降世神通：最後的氣宗》一個可以反覆觀看而不會感到無聊的系列。但如果該系列在視覺上不那麼成功，那麼所有這些都沒有什麼價值。
所以是的，這些角色有一個相當簡單和經典的設計。但是，一方面它非常有效，因為它具有完美的表現力。另一方面，它永遠不會固定。他讓自己穿越他們的心靈。
第三季結束時，阿祖拉的臉與周圍平靜而善良的宇宙發生了衝突。當她推開所有靠近她的人時，它變得越來越詳細，彷彿是為了向自己證明，她相信沒有人愛她是對的。最輕微的皺眉、隨意剪斷的髮絲的動動、他精神病態的笑容…他的整個姿勢反映了人物的心理狀態。她痛苦地翻滾、尖叫、爬行，在被擊敗後陷入危機。沒有一個角色可以用這麼少的濾鏡來接近。這使她成為真正的人。
L他是該系列中最令人心碎的角色嗎？
Et que l'on 's'了解：《降世神通：最後的氣宗》是動畫中的一顆小寶石。觀看遊戲中的角色栩栩如生，尤其是戰鬥，是享受真正美好時光的保證。因為無論什麼時候，系列中的打鬥巧妙、有趣、有節奏、流暢、強大且原創。事實上，在對抗的編排上，該劇充分發揮了製作和動畫團隊的想像。除此之外，這裡也深受古代亞洲文化的影響。
在劇情中，某些戰鬥將是基礎性的，即使它們並不宏大。被監禁第一季第六集是一個關鍵時刻，提前宣告了火烈國的衰落。當卡塔拉開始叛亂時的煉土人被火國囚禁在鐵船上，該劇描繪了兩種不同昆府的對抗。大地戰士的戰鬥美學來自洪加，一種令人印象深刻的穩定和侵略性的藝術在這些戰士上肢的動作中。同時，火之國度將來自世界各地的運動連結起來，這些運動不再那麼急躁、更廣泛、更靈活。Kun Fu Shaolin.
這是奈特沙馬蘭在他的電影中從未做到的。他依然選擇將大地主宰囚禁在半山之中，從而造成了一場波瀾壯闊的不連貫，這表明他們需要成為一群善於跳舞的人才能成功移動一塊可憐的石頭。
S不談他的手勢和沒完沒了的敘述…
在另一個更宏大的方面，巴新塞之戰再次令人如此令人滿意。因為我們感覺到了，土之王國、托夫、卡塔拉、索卡和安昂為將這座城市從火烈國的控制下解放出來而付出的所有汗水。因為 Toph 實在是太棒了。整部作品都在向他致敬，從不破壞他的手勢對元素的影響。她既紮根又旋轉。
角色在整個系列的過程中發生變化，一旦他們的初始任務結束並且火烈國被擊敗，所有角色都將發生根本的不同。該系列以各種可能的方式展示了這種演變。卡塔拉主要是透過她在最後一場戰鬥中壓倒性的能力來描述的，但對於托芙來說，這種變化更加一致。最初是一位古典土術師，當她發現金術時，她的功夫洪伽編舞演變成更冷酷、乾燥和棱角分明的東西。祖科再次成為一個矛盾的角色，即使在他的戰鬥方式中也是如此。
從系列的一開始，他的動作就充滿了憤怒，阻礙了他能量的正常循環，從而阻礙了他對藝術的高級掌握。他的手勢中有些世俗的東西將他與他的怨恨聯繫起來，他的閃光並不真正危險。但透過將怨恨拋在腦後，他的訓練、與安昂一起重新發現自己的力量以及後者的寬恕徹底改變了他的戰鬥方式。
在 Zuko 和 Azula 的最後對峙（第 60 集，索津彗星 [3e部分]：在大火中）。他與空氣共舞，像氣宗一樣旋轉，他很靈活，像水宗一樣改變妹妹的攻擊方向，並釋放出他最美麗的火宗踢腿。這是一場真正的催眠般的鬼火，其悲劇性的舞台表現出對角色和宇宙的極大尊重。。
她她別笑
《降世神通：最後的氣宗》 儘管主要英雄的寫作和安昂一樣令人印象深刻，但在一個簡單的情節中展現了一系列非常堅強的角色。由於對四種元素的掌握，情節不僅賦予了他超人的力量，因為他也是精神世界和世界靈性的保證者。然而，Katara、Sokka、Suko 和 Toph、Azula 等人從未被排除在外，他們有足夠的空間來展現自己。
其人物的複雜性、哲學和文化元素的添加、主題的成熟性之間的不和諧，不可能在一個文件中全部解決（乍一看，哀悼，種族主義，遺棄，拒絕...... ），質量它的動畫風格和搞笑多彩的初始設定無疑讓西方不羈。動畫系列可以針對成人也可以針對兒童，不，這並不一定涉及暴力或胡言亂語的激增。
所以當然蝙蝠俠，動畫系列甚至X戰警這項工作已經開始，但毫無疑問，它的後代《降世神通：最後的氣宗》在像這樣的作品中星球大戰:克隆人戰爭,惡魔城甚至奧術。同樣，無所不在的女強人，彼此截然不同，無疑也標誌著小銀幕的世界。無論如何，它滋養了兩位創作者的想像力，足以讓他們想在第二個系列中重複這個冒險，《降世神通：科拉傳奇》，由一位對托芙和卡塔拉沒什麼好羨慕的女主角領導。
