《守望塵世》、《守望者》、《守望塵世》：為什麼達蒙·林德洛夫是天才

他既是被批評結局的編劇遺失的並因此而受到讚譽剩菜剩飯，以豐富的連貫性而聞名守望者 並因如此搖搖欲墜而被嘲笑普羅米修斯。他是最具爭議性的製片人之一，這使得對他的作品的分析更具啟發性。

您是否曾在一座像軟木塞一樣移動並阻止邪惡勢力的島嶼上談論過信仰？在魷魚雨下思考結構性種族主義？嘗試過在陰莖生物辨識協議前反思哀悼嗎？如果是這樣，您可能熟悉達蒙·林德洛夫和的這種將形而上學問題融入引人入勝的敘事材料的獨特方式，令人驚嘆，有時令人不安。

我們主要依靠他的三大連載作品——遺失的,剩菜剩飯,守望者 – 倒辨別他發展場景的方式以及貼近他內心的主題。當好萊塢需要他提供服務時，通常是作為合著者，甚至是修補完成不佳的項目。如果不是要免除他或多或少的驚人失敗的問題，那麼他的確切參與仍然很難確定，除了追逐明天等狩獵，其作用更加明確，因此可以作為證據。警告，部分劇透！

如果你在夢遊時讀這篇文章，你就會忘記所有劇透

為神秘服務的流派混合

它是與遺失的，從 2004 年到 2010 年播出，使林德洛夫出名，該系列節目成為雷鳴般的流行文化現象。然而，一次偶然的機會，編劇發現自己與漂流者的命運息息相關。

閃回：在職業生涯初期，達蒙·林德洛夫 (Damon Lindelof) 持有電影文憑，加入派拉蒙影業，以便從內部了解產業。他透過貢獻發現了電視領域納什布里奇斯(1996),荒地 (1999)，情境喜劇脫光衣服 （1999）等支持證據（2004）。

他的夢想：加入編劇團隊別名，一個讓他著迷的系列。他要求與該系列的創作者會面，J·J·艾布拉姆斯。他接受了，但有一個條件：他幫助他製作一個新系列的試播集，講述一座島上飛機失事倖存者的冒險經歷……林德洛夫玩遊戲並帶著一些決定性的想法出現在會議上，特別是的事實讓這座島嶼成為一個獨特的島嶼。

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第一集給人留下了深刻的印象：雖然故事似乎強調在敵對環境中生存，但靈感來自蒼蠅陛下，飛機飛行員被神秘怪物撕碎殘酷地重新定義了宇宙和可能性。

即使艾布拉姆斯放棄了該項目，林德洛夫仍然尋求導師卡爾頓庫斯的支持，兩人在納什布里奇斯，拿起火炬，並與煙霧怪物、無法解釋的治療和北極熊一起承擔其夢幻般的方向。製片人一直聲稱受到大衛林區的影響，對他來說，陌生感本身就是目的。他發現雙峰在父親的陪伴下，他很高興能夠與父親討論最新的發展和未解決的問題。他產生了創造一個「神秘盒子」的願望，一個圍繞著引起其他人的謎團的故事。

這個謎團的存在是為了它本身：正是在這一點上，它將被探索對公眾的誤解當該系列於 2010 年結束時，將引起毀滅性的反彈。因為經歷了 6 季的層層謎題之後，大結局還遠遠沒有解答所有問題。

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只是這從來都不是林德洛夫的野心，他的結論更富有哲理和詩意。他完全接受這個結局，這符合他的願景，即使他懷疑這會令人失望，並從這次失望中吸取教訓，用於他的下一個項目：他在任何時候都沒有暗示他將解開這個問題核心的巨大謎團。 剩菜剩飯，即一部分人性的揮發。

在整個系列中，奇幻仍然是一種可能性，一個合理的背景，劇本永遠不會躲在後面。這個故事處於偶然性、幻覺、神秘主義、科學盲點和超自然的邊緣。當解釋似乎傾向於一邊時，系統地化解和抵消其影響。真實的謊言抵消了純粹的陰謀妄想。 「同時」尊重世界不可簡化的複雜性。

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就像有時最重要的是路徑一樣，這裡是問題。因此，第二季的主題曲是程序化的：“就讓謎底揭曉吧»。剩菜剩飯將這一假設延伸至其大結局，透過「講述，而不是展示」的完美藝術來維持模糊性的方式變得不穩定。林德洛夫從劇本寫作和形而上學的角度聲稱這是令人費解的。

該劇製作人也心甘情願地深入科幻小說領域來支持其議題的當代共鳴。你能想像整個世界都遭受了一場殘酷的、意想不到的考驗，這會導致人們迷失方向並退回到某些信仰中，從長遠來看，其全球影響將受到影響嗎？疫情以來，這可能是我們的，也是我們的剩菜剩飯。

神秘博士？

這種共鳴在他的最新項目中尤其重要，該系列源自漫畫守望者 這在 2019 年引起了轟動。審視當代系統性種族主義的幽靈– 系列以塔爾薩非常真實的大屠殺開始 – 白人至上主義、恐怖主義...就像剩菜剩飯,守望者 描繪了一個支離破碎的世界，只不過它沿著種族界限創造了自己的分界線。

同樣的情況也發生在狩獵這部由克雷格佐貝爾執導的電影不可抗拒的屠殺遊戲讓進步派和保守派陷入了混亂以一種極為當代的反烏托邦的形式。由於埃爾帕索和代頓的槍擊事件，該片的上映不得不推遲，或者唐納德·特朗普本人在沒有明顯看過的情況下，在這部電影上發布了大量有罪的推文，這都證實了它令人痛苦的相關性。

我們獻祭精靈

面對這些相當黯淡的前景，重磅炸彈追逐明天他與布拉德·伯德 (Brad Bird) 和傑夫·詹森 (Jeff Jensen) 共同編寫並部署特別樂觀的復古未來主義，以及將想像的流派帶入對話的某種傾向。女主角透過一根簡單的別針就能看見未來，就像守望者 混合了古代和超級英雄神話或者那個遺失的 匯集了磁力、科學實驗以及雅各和黑衣人之間的祖先鬥爭。

兒子品味時間遊戲也把他放在了科幻小說的一邊：一些倖存者遺失的被投射到佛法倡議的過去。在守望者曼哈頓博士這個角色面臨著一個特別難以體現的概念，因為他特別違反直覺地挫敗了我們對時間的線性感知。

林德洛夫作曲一個大師級的故事馬賽克，以驚人的嚴謹性和講故事的感覺組裝在一起。對他來說，這種非線性敘述作為證據引起了共鳴。當他在電影院當引座員時，他利用每四個小時的休息時間衝去看一部影片，結果發現影片順序亂七八糟，簡短而脫節。他發現這次經歷特別激發了他的想像。

以前的未來更好

擴展的科學

如果他沒有發起遺失的，其以下兩個系列的選擇來自於一個共同的邏輯：建立在一個預先存在的宇宙之上然後開發它朝著自己的方向。

他的選擇首先落在了小說上梅普爾頓失蹤案湯姆佩羅塔著。第一季的剩菜剩飯如此忠實地改編它，以至於耗盡了它的內容。以至於透過更新該系列，它跳入了未知的世界。並且不像權力的遊戲,透過將自己從物質中解放出來，它找到了平衡。湯姆·佩羅塔 (Tom Perrotta) 始終致力於其發展，並與林德洛夫 (Lindelof) 一起汲取其概念的精髓。

老闆，我們已經把書看完了。我們做什麼？

受制於輕微的規格，這使他能夠根據自己的喜好塑造節奏，擺脫過度期望的負擔遺失的林德洛夫毫不猶豫地主張自己的創作自由，第二季令人興奮的史前介紹證明了這一點。

該系列從未放棄其身份和微妙之處，到他的詩。它的當代反烏托邦宇宙更喜歡質疑，而不是迷失方向。主題艱難、成熟，故事情節引發了令人生畏的形而上學質疑。

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對於他的最新電影狩獵、Lindelof 等人比較 Carlton Cuse以現代方式重溫 1930 年代的經典，扎洛夫伯爵的狩獵。幾年前，他同意麵對一個更意想不到的材料：追逐明天實際上是根據公園改編的明天的實驗原型社區由華特迪士尼 (Walt Disney) 設計，相當於巴黎迪士尼樂園的探索樂園 (Discoveryland)。

如果說，自從《遊樂園》的勝利以來，將景點改造成電影的想法就已經失去了荒謬的預設。加勒比海盜，它本質上仍然是一種危險的、誘導的活動更注重一種氛圍、一種感覺、一種哲學的發展而不是特定的敘事緊身衣。編劇們創造了一個明亮而樂觀的故事，不幸的是並不滿足觀眾的需求。

透過鏡子

透過獲得以下權利守望者，林德洛夫保證相反具有非凡密度的材料正如艾倫·摩爾 (Alan Moore)、戴夫·吉本斯 (Dave Gibbons) 和約翰·希金斯 (John Higgins) 的作品受到崇拜一樣。但林德洛夫避免了翻拍版沒有附加價值的陷阱，特別是紮克施奈德的改編版在 2009 年大受歡迎。

這個賭注非常危險，接近不可能的方程式：如何從這個複雜的宇宙提出創新的命題又不違背原作？林德洛夫取得了徹底的成功，令人驚訝：他實現了對漫畫如此尊重的壯舉，以至於甚至他的大膽也有機地融入了摩爾的框架。例如，他選擇揭露蒙面法官的身份並沒有背叛設定，因為它填補了作者故意留下的漏洞。然而，這次揭幕似乎如此連貫，以至於人們會發誓這是從一開始就計劃好的。

節目製作人對種族主義問題進行的嫁接從未失敗，該劇裝飾著絕對豐富的故事情節永遠不會以犧牲一致性為代價來執行這一點。宇宙的擴張聽起來總是一種豐富，而不是背叛。

吊死我，嗬，吊死我

精湛的角色驅動結構

林德洛夫非常重視小說的成功與其主角的成功相關的觀點。除了讓島嶼成為一個角色之外，這是他在參與試播集時所傳達的另一個基本概念。遺失的 :玩弄時間性，訴說每位乘客的前世今生。

遺失的被認為是一個大型合唱系列，表面上將角色置於情節設計的核心。每一集都圍繞著一個特定的主角展開，他在島上的演變穿插著他過去的序列，這些序列揭示了他現在的反應，就像反向進行的尋寶遊戲一樣。

他人即地獄

如果幾季之後，系統最終變得空虛，成為系統主義的受害者，並延伸出不必要的次要情節，那麼它最初使得加深角色成為可能。那些看似典型的人——蛇蠍美人凱特、壞男孩索耶、有信仰的洛克、理性領袖傑克——隨著閃回使它們變得人性化，獲得細微差別。

倒剩菜剩飯,激發同理心讓觀眾參與提問似乎更重要該系列提出的要求。從第一季開始，某些劇集就以特定的主角為中心，並且是最受掌握的劇集之一。從第二季開始，林德洛夫將這個過程系統化並完善到可以重複使用的程度守望者 ：第三集聚焦在勞裡，第六集令人難忘的風格傑作聚焦在威爾...

你+我+他們+所有悲傷的人

他的人物性格顯得複雜，有時甚至是矛盾的，在他們的悲傷和歡樂中都充滿了人性。在剩菜剩飯沒有一個是一維的：英雄主義的時刻伴隨著怯懦的發作，神經緊張，情緒高漲，暴力的爆發永遠不會遙遠。它們的非結構化軌跡完美地反映了存在的不可預測性。

即使在狩獵其故事情節接近永恆的爆炸性，並且由於被環孔十字軍的粗魯傲慢而解僱兩個陣營，濫用了觀眾的效忠反應，它成功地塑造一位傑出的女主角，由貝蒂·吉爾平 (Betty Gilpin) 精彩演繹，表情冷漠、做鬼臉。

面具是新的黑色

仍然是透過專注於最有前途的角色，其他角色被劇本犧牲了或者退居幕後：迷途者們並沒有忘記布恩和香農的殘酷退出，以分別滋養洛克和薩伊德的性格。在剩菜剩飯林德洛夫在第二季開始時允許自己進行一次小規模的重啟，藉口是為了收緊六位重複主角的演員陣容。

主角的建構和他們在整個情節中的作用之間的平衡仍然不穩定: 第五集守望者 《鏡子》是其中最著名的一個，儘管這個角色在結局中只扮演了一個非常偶然的角色。

右轉

扭轉與WTF：奪取的特殊藝術

卡拉 OK 復興？克隆人彈射到敵對星球表面以形成求救訊號？北極熊來叢林打招呼？一場真實死亡的戲劇？圍繞著一頭性慾旺盛的獅子進行狂歡巡遊？潤滑劑人？是的，這些都是在達蒙·林德洛夫宇宙中發生的事情——還有更多。

在一系列吸引觀眾的腳本工具中，曲折和懸念尤為突出。林德洛夫本人以一定的專業知識使用它，他完美地整合了電視代碼，並為依附於每週廣播的經典模式（ABC，然後是HBO）的頻道工作，懸念構成了忠誠度的重要來源。什麼觀眾遺失的 忘記了活板門的打開、棺材裡的人的身份、氫彈的爆炸及其不可預測的後果、一些人已經設法離開島嶼的消息……並希望返回？

當我們給他們多元宇宙時，為什麼人們會抱怨？

這些曲折都有為取得巨大成功做出了貢獻遺失的釋放瘋狂的興奮。整個系列本身就構成了一種扭曲形式，因為它概括了圍繞自由意志的自相殘殺的鬥爭，而自由意志構成了它的真正主題，而墜機事件只是結局，在一個帶有經典裝飾的生存故事中。

接下來的兩個系列當然也不乏令人驚訝的曲折。但林德洛夫並行使用補充工具，它的彈簧讓人想起那些扭曲的彈簧，但它的特點是它的音調和更隨機的定位：到底他媽的是什麼。

過著我的狗屎生活

凡看過的人守望者 必然記得所有涉及傑里米·艾恩斯的月球場景（原文如此）。除了，如果它仍然非常忠實於扎克施奈德的電影，那麼林德洛夫通過恢復漫畫的結尾與它在一個主要點上有所不同。儘管因其力量和連貫性而受到讚賞，但他否認長片與善良的大外星章魚重新建立聯繫，他將其作為敘述的主要元素，使我們能夠探索兩個場景之間的創傷問題，這兩個場景喚起了雨蛙的玉蘭屬 作者：保羅‧湯瑪斯‧安德森。

林德洛夫自始至終都在培養這種精彩瞬間的品味剩菜剩飯：系列進展越多，它提供的場景越令人驚訝、荒誕、有趣、不穩定或徹頭徹尾的瘋狂其中最難忘的就是圍繞著這家旅館——煉獄。音調上的中斷非常多，甚至音樂也經常播放反編程的內容。

我希望這隻獅子沒有皰疹

故事不斷地沿著自己的線索跳躍，無論它們一開始看起來多麼無端和妄想。林德洛夫讓我們的小謊言和我們不可預測的反應成為灌溉他敘事的謎團。

這些閃光燈從來都不是免費的並且有機地擁抱那些完全失去方向的人物的劇變，無論他們面對的是處於創傷後壓力狀態的人性，還是面對一個被仇恨腐蝕的社會。諾拉·德斯特（凱莉·庫恩飾）花錢請護衛射殺她？因為她是一個破碎的女人，目睹整個家庭在她眼前消失的統計異常使她的倖存者情結增加了十倍。凱文加維（賈斯汀塞洛克斯飾）將自己銬在床上？因為這個美國英雄的原型，一個英俊的白人警察，具有強烈的道德感，實際上完全控制不了任何東西，甚至不能控制他自己，因為他的心理平衡出現了問題。

在北極熊消失之前防禦它們的套件

對於它的所有角色來說，不和諧音和滑稽插曲開闢了令人興奮的反思領域。狩獵也透過抓住政治分歧，無情地使每個陣營回歸到他們的共同點：立場的脆弱性轉向極端主義的瘋狂，從而從再熟悉不過的荒謬中汲取了相關性。到底是人瘋了，還是世界瘋了？

曲折和 What The Fuck 時刻營造出一種讓觀眾著迷的刺激感並有助於在想像力上留下持久的印象。一個超級活躍的社區在當時形成遺失的，從頭開始創建網站來辯論和比較他們的理論，而社交網路還處於起步階段。

上帝是哈瓦那的煙霧

一起生活或獨自死去

某些主題反覆出現，首先是信仰。的遺失的，他上演科學與宗教之間的對決，第一部由傑克飾演，第二部由洛克飾演——儘管節目製作人自己承認，第二季第一集的標題是，科學之人，信仰之人，更多的是指傑克的二元性，而不是兩個人之間的對立。

信仰可以是多重的、千變萬化的：對他人、對權威、對這個或那個神、對未來的信仰（追逐明天）或者在謠言中，例如挑起一場屠殺遊戲的謠言狩獵。它甚至可以面向公眾：林德洛夫拒絕提供所有鑰匙展現對觀眾的信心。

他們將在這塊臉上的石頭上建造他們的教堂

但就像任何強大的心理動力一樣，信仰可以被操縱，為了興趣或追求更高的設計：剩菜剩飯從中獲取經濟或媒體利益，而阿德里安·維特則利用了對外星人進攻的恐懼。

信仰尤其是核心剩菜剩飯，具有明顯的當代呼應。該系列是佈滿了準備加入另類意義網絡的人物。有些人變得激進，甚至陷入恐怖主義。其他人則因為固執地對那些與他們自己講述的故事不符的事情視而不見，從而與同齡人隔絕，巧妙地證明我們這個被陰謀吞噬的時代。

人喝醉了，信仰還有什麼意義呢？

聯繫到信仰問題，死亡也籠罩在製片人的所有故事中，他承認自己想了很多。死亡本質上是我們無法接近的現實，它構成了一個理想的敘事基礎，正如最初的假設所證明的那樣剩菜剩飯或結束遺失的。

因為林德洛夫並沒有描繪他的主角的肖像，他在沒有摩尼教的情況下表現了他們的痛苦和否認。他們在愛情中試圖尋求庇護，正如結尾所證明的守望者等剩菜剩飯：第一個描述了對他人和傳播的絕對信任，而第二個則以純粹、盲目的信仰行為結束——他們說，愛就是——並解除了人性的武裝。也正是在這個意義上，我們必須理解這個系列的結果，當每個人都集中在他們的靈魂伴侶上時——除了本和安娜·露西亞，他們的心仍然受傷。

愛自己就是完全不看同一個方向

這些主題及其處理方式清楚地表明了林德洛夫的真正優先事項。除了奇妙的現像或科幻小說的假設之外，其設備的核心始終是情感化的，由強大的音樂作品支持——崇高生死作者：麥可‧吉亞基諾 (Michael Giacchino)出發由馬克斯·里希特（Max Richter）創作，雖然不是為剩菜剩飯，現在已經離不開他了。

透過他們的紐帶和他們手拉手——或者額頭相抵——經歷的冒險，角色們最終對家庭的角色提出了質疑。遺失的最初將其用作相當傳統的彈簧 - 米凱爾的主要反應包括大喊“WAAAAAALT”。更有趣的是漂流者最終如何建立自己的家庭，超出了他們的分歧。

當你只喜歡種族屠殺和羅夏墨跡睪丸符號時

《一家人》結束了第一季，尤其是第二季剩菜剩飯——這可能是最終的結局，因為復興遠未得到保證——這是一場感人、微妙、幾乎反壯觀的運動。收養、遺棄、破裂、分歧和重組提醒我們，與其說是基於血統，不如說是基於角色選擇或不形成和維持的紐帶。

家庭的界線似乎正在改變。即使是愛也不是不可動搖的保證：當他們長大到可以做出自己的選擇時，有些孩子會故意遠離父母，吉爾和湯姆·加維以及伊維·墨菲的不平坦道路就證明了這一點。安吉拉·阿克巴 (Angela Akbar) 提供了對應的方案，因為守望者促使她揭穿她收養家庭的真相，並重新與她的血統建立聯繫。

平安夜，天哪

與許多涉及這一主題的小說不同，林德洛夫的系列作品超越了感傷的陷阱，因為他的劇本主要透過表現家庭的脆弱性來體現家庭的價值，它的短暫性──一句話：奇蹟。家庭是由我們所相信的人和相信我們的人維繫在一起的那些飽受打擊的靈魂在各自的夾縫中暫時互相支持。它由“留下來的人”組成。

從遺失的，我們知道林德洛夫是最擅長透過增加令人興奮的曲目來震撼人心並激發興奮的人之一。我們現在發現他是最善於管理他自己創造的期望的人之一，並且其概念和主題密度與其驚人的連貫性相匹配的形式作品。儘管守望者 終於讓他以26項艾美獎提名兼得公眾的勝利與好評，我們只能期待他未來的作品了（人類狀況HBO 播出，戴維斯夫人關於孔雀，也許是一部電影星際大戰）...或深入研究他以前的傑作。