《太平洋：史匹柏》將《搶救雷恩大兵》和《現代啟示錄》結合在一起

後我們必須拯救大兵瑞恩,史蒂芬史匹柏透過譴責種族仇恨引發的未來衝突來應對太平洋戰爭。

我們必須拯救大兵瑞恩史蒂芬史匹柏的作品在評論界和商業上都取得了真正的成功，這激勵了導演和他最喜歡的演員湯姆·漢克斯講述更多戰爭故事。 2001年發布迷你劇戰火兄弟他們是 HBO 的製片人，這類似於這部多次獲得奧斯卡獎的電影的間接續集。該劇以歐洲為背景，講述了 Easy Company 傘兵的冒險經歷，從法國的戰鬥到攻占德國希特勒的夏宮鷹巢。

但在兩部關於對抗德國人的戰爭之後，史蒂芬史匹柏和湯姆漢克斯將轉向第二次世界大戰的另一條戰線，代表人數較少，與日本帝國發生衝突在迷你劇中太平洋 2010年。太平洋 將代表現代戰爭的預兆。

現代戰爭

未知的地獄

太平洋戰爭是相比之下，對德國的比賽明顯更少。在電影院方面，我們有小野田——叢林一萬夜(2021),中途 (2019),印第安納波利斯號航空母艦：勇氣之人（2016）等你不會殺人（2016）的日本前線，而歐洲戰爭在同一時期有近三十部電影。在電玩遊戲中，使命召喚在他的十九場比賽中，只為他奉獻了半場比賽，而戰場 V將太平洋島嶼戰役納入四張地圖的擴展。

因此，我們更了解太平洋退伍軍人寫給史匹柏的信，因為他們希望在看過有關他們的戰鬥的連續劇後戰火兄弟。他們只是進一步激勵導演推出太平洋。車從空降兵迷你劇的製作開始，製片人計劃將重點放在對抗日本的另一條戰線上。

因此，為了最好地反映海軍陸戰隊的經歷，他們兩人的小說，與老品種一起：在貝裡琉島和沖繩德·尤金·斯萊奇等人我的枕頭頭盔羅伯特·萊基 (Robert Leckie) 的作品將作為包括格雷厄姆·約斯特 (Graham Yost) 在內的六位編劇的基礎戰火兄弟）和喬治·佩萊卡諾斯（電線）。相比之下，戰火兄弟改編自未參加第二次世界大戰的歷史學家史蒂芬安布羅斯的著作。

地獄般的泥潭

為了記錄戰爭的恐怖，太平洋一開始就不要半途而廢漢斯季默創作的宏偉音樂主題。該劇將在澳洲的自然環境中拍攝，該環境將被重新開發以反映太平洋島嶼的環境。演員需要數十套服裝來代表他們惡化的過程。從數字來看，戰火兄弟成本為 1.25 億美元，即每集 1,250 萬美元。太平洋將克服這個問題每集預計預算為 2,170 萬美元。即使在今天，該系列仍然是歷史上最昂貴的系列之一。

如今，如果瓜達爾卡納爾島的名字對我們說話，這是因為那裡發生的可怕的戰鬥。因此，在 1941 年，當美國加入第二次世界大戰時，很少有人聽說過這些被派遣士兵的失落島嶼。這就是為什麼在全球衝突中恢復了個人的重要性之後我們必須拯救大兵瑞恩，在戰鬥中重視兄弟情誼戰火兄弟,太平洋 將調查這些在世界末日參戰的人的心理。

該劇共十集一小時，講述約翰巴斯隆 (John Basilone) 的地獄生活（喬恩·塞達）、尤金‧斯萊奇（約瑟夫·馬澤羅）等羅伯特·萊基（詹姆斯·貝吉·戴爾）。

約瑟夫‧馬澤羅，侏羅紀公園裡的小男孩

跑到叢林

從它的介紹來看，太平洋宣告這將是一場士兵沒有做好準備的戰爭。與之前相比，由於缺乏螢幕訓練而強化了這個想法戰火兄弟，花了一整集的時間來講述他。這些樂觀的年輕人將在瓜達爾卡納爾島登陸，故意喚起人們對我們必須拯救大兵瑞恩。然而，第一集卻符合我們的預期。佔領海灘並不是一件事情，戰鬥也沒有發生在我們想像的地方。一切都不同了並且然後我們潛入盡可能靠近海軍陸戰隊的未知世界攝影機不斷尋找他們的臉。

在美國人眼中，這裡的風景與歐洲完全不同，可以透過回憶美國來緩和思鄉之情。這是一片充滿敵意的叢林，一隻鳥的飛翔就足以驚動整個大部隊和觀眾。幾分鐘後，士兵將進入森林並被森林吞沒當她擁有整個框架時。

五月天俱樂部

然後這些人開始了一場噩夢般的旅程茂密的植被將成為持續的危險，甚至滿足基本需求。椰子可能會中毒，水可能會被山羊（或人類）的屍體污染，口糧中可能會感染蠕蟲，甚至連上廁所都會帶來痛苦，甚至死亡。一切都在密謀摧毀軍人的精神等太平洋讓我們作為這個墮入地獄的觀察者。史匹柏在接受採訪時強調了這一點電子戰，使這場戰爭變得可怕的首先是自然：

「這是一場野蠻的戰爭，非常野蠻，男人們，年輕的男孩，在犁上，開著出租車，在讀大學，剛從高中畢業，照顧他們的兄弟姐妹——在四年的時間裡，其中許多孩子因為在太平洋上的所作所為而冒著失去靈魂的危險。不只是[對抗]日本人，而且基本上被這些叢林完全吃掉了。 »

當森林不是威脅時，它就隱藏著威脅，因為海軍陸戰隊周圍到處都是，敵人在那裡並且經常出沒。在第 4 集中，萊基觀察到一堵綠牆，日本人在其中悄悄移動就好像它們本身就是森林一樣。死亡始終存在。

地獄裡天堂的小角落

戰爭世界，但不適合所有人

與此相反我們必須拯救大兵瑞恩等戰火兄弟,太平洋將重點放在遠離前線的生活時刻，無論是在戰爭之前、期間還是之後。事實證明，這些場景對於掌握戰鬥經驗如何導致士兵陷入社會孤立至關重要。發生在墨爾本的這一集是這個主題最能引起人們共鳴的一集它與處理瓜達爾卡納爾島戰役的前兩篇文章形成鮮明對比。當海軍陸戰隊從不人道的屠殺中歸來，並將返回那裡時，世界似乎平靜了。作品將準確地抓住萊基和他的戰友們的眼睛，他們只看到這一切的胡言亂語。

每個角色對日常生活的平民生活都有不同的體驗。對於獎牌英雄約翰·巴斯隆來說，戰爭讓他著迷，以至於他因為不再在那裡而感到內疚。責任的召喚是如此強烈，以至於他願意犧牲自己作為理想情侶的新生活來重返戰場。至於羅伯特·萊基，則是既被周遭的人誤解又被家裡的陌生人所支配的感覺。他的父母用他的房間作為儲藏室，家庭聚餐在最後一集中變成了一場關於戰爭的諷刺性辯論。

他在前線的經歷從未離開過他，維拉和萊基晚餐的蒙太奇證明了這一點，包括一提到太平洋，浪漫的畫面就被打斷。正如斯萊奇的父親在第一集中所警告的那樣，戰爭折磨著靈魂，即使戰爭已經結束。事實上，萊基的一位戰鬥同志被發現被關在籠子裡，而他因戰鬥而患有癡呆症，這是與《英雄主義》中強調的英雄主義相衝突的令人心碎的場景之一。戰火兄弟。

愛情還是戰爭

相反，對美國的提醒和士兵在前線時的粗心只會突顯他們離家有多遠，當這與他們正在經歷的事情並沒有不一致時。當護士們為從貝裡琉島的內臟和鮮血的恐怖中歸來的戰士們提供橙汁時，斯萊奇強有力的目光象徵著他所知道的、正在他面前形成的內心分裂：他所經歷的一切，除了經歷過的人之外，沒有人能理解。前面的鏡頭正是這位年輕的海軍陸戰隊員和一位和他經歷過同樣地獄的粗暴老兵之間無聲而默契的交流。

這些主題在許多有關退伍軍人的電影中反覆出現。，無論衝突。無論是在阿甘和他的中尉丹，他的酒精是越戰後的避難所，鍋蓋頭 以及戰爭的心理影響，即使沒有戰鬥，而且顯然蘭博由於老兵被社會排斥，戰鬥的經驗永遠改變了經歷過戰鬥的人。

純真之死

貴族戰爭的結束

太平洋將描繪出美國人面對未知敵人的戰爭肖像。他使用遊擊技術，少兵攻擊，出其不意（尤其是夜間襲擊），既不畏懼死亡，也不畏懼犧牲，甚至他將其視為愛國戰士職責的一部分。這當然呼應 致第二次世界大戰後美國將參與的武裝衝突中的士兵，例如北越，或是阿富汗的塔利班。

日本士兵的戰鬥方式如此不同，以至於海軍陸戰隊乃至西方的英雄主義都顯得荒謬。作為證據，巴西隆在瓜達爾卡納爾島的功績幾乎單槍匹馬地擊退了日軍的進攻（並獲得了榮譽勳章），而萊基在戰後的反思抵消了這一功績。他將這場戰鬥比喻為遊樂場射擊場。湯姆·漢克斯在評論中談到了日本士兵，引起了人們的共鳴波士頓環球報:「他們對來世有不同的概念。他們對榮譽有不同的概念。 »

於是，昔日的英雄主義被取代了。依靠炸彈、子彈和自殺式炸彈襲擊者的生存。萊基會無緣無故停下來，偶然避開砲彈，而爆炸會傷害他的一位朋友。有幾次，一顆子彈會擊碎一名比英雄早起或晚起兩秒的士兵。即使對巴西隆來說，這個現實也難以解釋他因失去戰友曼尼（喬·博恩瑟飾）而備受折磨，他的命運只取決於一個平庸的選擇：向左還是向右。日本人的自殺式攻擊將強化這個隨機變量，因為即使幫助傷者也可能導致死亡。

太陽與屍體

最糟糕的是，士兵們不知道為什麼要在這個地區戰鬥，除了為日本偷襲珍珠港報仇。即使我們作為旁觀者也知道的和他們一樣多，即士兵之間流傳的謠言，基於遠方的戰鬥景象和軍官們精心挑選的信息的假設。這就是為什麼劇集介紹不那麼令人回味的原因歸結為一張沒有上下文的地圖，象徵日本軍隊的彩色物體逐漸減少。就像海軍陸戰隊一樣，我們也處於黑暗之中。

因此，就像英雄一樣，我們在情感上陷入了非常生動的暴力對抗中，而我們卻沒有意識到其中的軍事利害關係。這種完全沉浸式的選擇太平洋 尋找他在貝裡琉地獄之戰結束時的最佳成就之一（大量包含在《決勝時刻：戰爭世界）。三集專門講述叢林、廢棄機場和岩石山丘中的戰鬥為了一個最終被證明無效的戰略利益。這是指出戰爭荒謬徒勞的極其有效的方式。

對美國人將發現自己陷入泥沼的未來衝突的譴責在亞洲或中東國家，這些國家不再有任何所謂的貴族戰爭（如歐洲反對第三帝國的戰爭），而是對可疑的地緣政治和經濟理想做出反應。因此，讓士兵去送死顯得完全不公平，也沒有必要。

這一切都是為了椰子

仇恨升級

美國人對敵人的無知是種族仇恨的第一步，不幸的是，這種仇恨蔓延到了整個民族。太平洋向我們展示了這種植根於海軍陸戰隊日常生活中的歧視性暴力行為。與日本士兵的第一次間接互動之一是透過發現士官試圖隱藏的海軍陸戰隊員殘缺屍體從他們的人的視線中。後來，在營地中央的長矛上發現了一個已經腐爛的日本人頭顱，但沒有人做出反應。即使在訓練期間，目標也帶有種族主義誹謗的標誌。

因此，美國人的觀點比日本人的觀點具有特權，以便充分見證這種日益增長的種族主義，而不對其進行評判。日本人總是以美國人的所見呈現給我們，也就是說，戰鬥的核心是透過屠殺他人來生存的所有憤怒，這意味著。必須將這項分析與戰爭結合，湯姆漢克斯在一次採訪中再次確認了這個願望：

「太平洋戰爭是一場種族主義和恐怖戰爭。恐怖的方式會用自殺式襲擊來嚇唬你，但也有恐怖，因為你將在一個無處可逃的島上，並且為了生存你將被降低到低於人類的水平。種族主義完全基於你眼睛的形狀和膚色——雙方都是如此。這聽起來很熟悉嗎？ »

眼睛在深淵裡

特別是因為這種種族主義使對手非人化的第一步。這就是《Snafu》（催眠師拉米·馬雷克飾）所體現的，其中包括：一名海軍陸戰隊員如此遠離暴力，以至於充滿了令人毛骨悚然的憤世嫉俗並將助長這種野蠻行徑。我們特別回想起這一刻，幾乎是怪誕的恐怖，他喜歡把石頭丟進日本機槍手裂開的頭骨裡。但它是最能代表這款純真的完美的雪橇他從年輕的理想主義者變成了“非常優秀的日本殺手”，正如他在世界衝突後對一個女人所描述的那樣。最後，在該系列的結局中，斯萊奇將拒絕再次造成痛苦。

太平洋因此，這表明這種暴行的升級是由無理的憤怒所驅動的，雙方陣營的士兵都是受害者，而戰爭則應對此負責，因為日本人竟然將一名背著炸藥帶的婦女和一名嬰兒送到美國大兵身上，場面觸目驚心。這場大屠殺隨著一顆原子彈的投下而達到了高潮，原子彈爆炸的謠言讓一名士官高興不已，希望「許多日本人」被殺死，而不考慮平民的損失。

內戰的開始

和太平洋這是記住這場尚未得到充分解決的衝突並對戰爭對人們造成的後果感興趣的好方法，這最重要這部作品提醒我們，未來的軍事混亂讓人聯想到太平洋島嶼的戰役。事實上，這部 HBO 劇集——其中第三部分專門講述一個飛行員中隊的故事，已經製作多年——在形式上非常雄心勃勃，而且不幸的是，其實質內容仍然完全是最新的批評武裝衝突對人類造成的最糟糕的事。