鬼故事：光譜回顧

死亡非常適合他

C. 剛去世，他在他和 M 住過的房子裡出沒。讓我們注意一下。願他所愛的人回應他無聲的懇求。讓事情發生吧。透過發現第一張圖像鬼故事，我們有理由擔心一種藝術幻想，它籠罩在美國獨立電影的文物中，它只能用手指、透過煙熏姿勢來接近它的主題和類型。

如果乍一看，整體的攝影及其有時激進的禁慾主義可能會令人反感，那麼這部電影可以提供更多東西，相反，它是對光譜條件的迷人探索，透過它，我們的人性。為什麼會有鬼出沒？他的動機是什麼？

歡迎來到反召喚

正是針對這些問題大衛·洛厄裡概述一個答案。主角改變了，他的臉甚至被去掉了，所有的情感都立即清晰可見，導演因此只有他的舞台和剪輯來敘述，把他幽靈般的海市蜃樓帶到觀眾的心裡。他以高超的雙手迎接了這一微妙的挑戰。沒有一個片段沒有部署完美的影像構圖，這是一種舞台表演的發現，其中進行了令人敬畏的節奏實驗。

導演將完美主義推向了一種很少使用的格式，即 1:37，這使得圖像呈現出方形的外觀，這讓人想起舊照片的比例，而稍微柔和的照片進一步強化了這一外觀。在一個虛假空靈的美學微觀世界中，每條飛行線、屏幕中的每個屏幕（窗戶、凸窗、幾何復興）都重新組合了序列的意義，改變了我們與現實的關係，讓我們一點一點地沉浸在一首視覺詩中，不懈地探索時間與空間。

小鬼凱西

死與生

很少有憂鬱，那種因缺乏而放大的絕對的愛的感覺，以及對缺席的表現，能如此如此敏銳地表現出來。一個幾乎難以忍受的長度鏡頭的時間，其中魯妮·瑪拉悲痛得目瞪口呆，機械地大口吃著餡餅，卻沒有看到那個注視著她臉上最輕微變化的幽靈的輪廓，洛厄裡表明他出色地處理了時間性，為了讓鏡頭的每一個微動、演員的每一次退縮，都充滿了壓倒性的細微差別。

形而上學，因為這個親密而神秘的故事的美妙之處在於，除了對被時間和命運腐蝕的愛情進行屍檢之外，它還為我們提供了對時間的令人敬畏的反思。洛厄里以這個框架作為時間線，並出色地體現了它隨著敘事的進展而演變。我們不會透露這其中的曲折鬼故事這是一部接近科幻小說的電影，但令人驚訝的是，它的作者毫無預警地發展了一種情感經濟、一種哀悼理論、其意義和對和平的追求，其清晰性令人印象深刻並引發了真正的情感漩渦。

當 David Lowery 像許多螢幕一樣使用空間來細分圖像時

在一個給他們很大的創作自由的系統中，魯妮·瑪拉等卡西·阿弗萊克演變成雙人舞的節奏，有時是葬禮，有時是絕望，總是被他們受傷的心不穩定的心悸所感動，所有的脈動都會在觀眾中找到毀滅性的迴聲。他們表演的優雅在很大程度上歸功於電影製片人對他們的捕捉，也歸功於大膽的剪輯和華麗的原創配樂所組織的基調斷裂。

帶著無法用言語透露的秘密之美，鬼故事揭開令人眼花繚亂的面紗，揭開失落的核心，美麗，揭開令人驚嘆的光之能力當它被封閉在黑暗中時，它會更加明亮。