黑暗時刻：不放棄的批評

血與淚

回到我身邊,漢娜等安娜·卡列寧強加的喬·賴特在電影愛好者眼中，他是個令人興奮的形式主義者。平底鍋這部超級大片旨在為迪士尼的現場故事創造一批追隨者，旨在將其奉獻給公眾。在批評的蔑視、災難性的、隨後中止的溝通和公眾的恥辱之間，這部電影讓這位藝術家遭到了誤解和冷血。正是這種令人羨慕的處境無疑地讓他最適合獻身於溫斯頓邱吉爾。

加里·奧德曼，絕對不可思議

黑暗時刻當英國首相內維爾·張伯倫下船時，英國議會不再相信他有能力領導一個在第三帝國踐踏西歐的情況下日益孤立的國家。溫斯頓·邱吉爾在一種有害的氣氛中接替了他：被人鄙視，被認為是一個無能的花言巧語，只擅長製造災難（他對達達尼爾海峽大屠殺的責任仍然困擾著他）。一個拿著雪茄的人為了洗清自己的罪名、說服他的同代人、從和平協議中拯救他的祖國而進行的戰鬥，他知道這是不可能的和致命的，所有這些鬥爭都是喬·賴特立即製作了自己的。

這位電影製片人在精彩的開場中出色地表達了與主題的接近。在一系列令人震驚的葬禮對稱性檔案圖像之後，賴特透過天頂鏡頭讓我們陷入議會的狂熱之中，鏡頭不斷變化，直到激發出一種深度感、現實感和令人震驚的眩暈感。這將是整部影片的指導原則：利用媒材提供的一切形式上的可能性，將這個虛假的學術故事演繹到骨子裡，並為其註入意想不到的力量。

本·門德爾森，獵物和掠食者，無可挑剔的喬治六世

風格大師

的分期黑暗時刻很快就顯露出自己的財富令人陶醉。沒有一個序列，沒有一個段落，不受益於瘋狂的攝影護理或雪崩般的想法。賴特的風格能量常常使他能夠超越才華橫溢但極其健談的劇本。最引人注目的證據無疑是邱吉爾和羅斯福之間令人毛骨悚然的對話，首相躲在廁所裡，開始了一場令人眼花繚亂、瑣碎而絕望的談判，以尋求美國的支持。

意識到他必須為一部歷史性的臥室戲劇注入活力，導演出色地運用了光線和他所穿過的密閉空間的地理。它的裝飾是一個在圖像中增加圖像的機會，從而炸毀它所描繪的宇宙的客觀限制。當他的戲劇創作迫使他更簡單地堅持對話動作時，他知道他可以依靠一個重要的資產加里·奧德曼。

克里斯汀·斯科特·托馬斯和加里·奧德曼

由於辻一弘（為這次活動復出）令人難以置信的妝容，這位演員與邱吉爾的身體距離令人不安，令人無法辨認。他從不停留在親密關係上，更喜歡撣去英國領導人臉上的灰塵。與人們經常描繪的堅定信念和說服力的岩石形象相去甚遠，他塑造了一位好鬥、狡猾、感性的貴族，永遠受到懷疑。這部電影的全部成功之處在於始終設法昇華其所屬的僵化類型，同時又不扼殺其選角的磁性主張。