維羅妮卡：批評撒旦

新的驅魔

在勝利的時刻陰險和其他人召喚，雖然佔有電影的子類型似乎仍然被威廉·弗里德金完美建立的模式所包裹，但我們看到一部在紙面上正著眼於上述方向的作品的到來，還是帶著一點憂慮。但伊比利亞電影有不只一種技巧，帕科廣場這樣做比徒勞地回收陳腐的食譜更好。

因此，電影製片人並不試圖機械地複製過去十年中流行的可怕食譜。溫子仁，並被它的克隆人噁心地使用，安娜貝爾經過在黑暗中。兒子維羅妮卡首先關注的是它的角色，以電影的方式詮釋他們的孤獨以及他們與令人焦慮的馬德里世界的互動。從那時起，他擺脫了時尚的圖像，可以玩弄這種流派的偏執圖像，並在不否認的情況下擺脫它。

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因此，這部電影構成了一種基於地理、太空中惡性遊戲或純粹有趣的概念（一個非常嘗試的下落物體）的焦慮。這種雙人舞美學伴隨著一種明顯的願望，即在該類型中追尋自己的溝渠，特別是在電影的第三幕中，它經常採取意想不到的方向。不可預測且充滿美感活力，維羅妮卡因此變得特別不舒服，因此具有強烈的沉浸感。

魔術師

與其依賴佔有電影並不總是光榮的遺產和由可互換的演員微弱地表達的無數拉丁詞彙的變奏，帕科廣場更喜歡把重點放在角色和演員陣容上。因此一種明顯的協同作用，使每個人都能定期擺脫與其角色相關的刻板印象。

桑德拉·埃斯卡塞納

但這是最重要的桑德拉·埃斯卡塞納這引起了人們的注意。這位非常年輕的女演員確實突然出現在銀幕上。在親密的場景中感到舒適，在巴洛克風格的場景中時而感到害怕，時而恐懼，E他是一個非常有效的恐懼引擎。她能夠在自然主義遊戲和壓抑的閃光之間交替，她是電影的啟示，既是痛苦又是同情的來源。

精通他的效果並且幾乎總是能夠超越適度預算的限制，帕科·普拉扎（Paco Plaza）描繪了一幅可怕而迷人的西班牙肖像，西班牙陷入了神經質的過去和支離破碎的未來之間，其歷史結構正在瓦解（參見作為故事背景的原子化核心家庭）。要不是一部在結構上一絲不苟的驅魔電影，就是它為一種過於定義的類型注入了完全不可預測的現代性。