騎手：上馬的評論家

卡納森的一切都很好

什麼時候趙婷帶著相機記錄布雷迪·詹德羅和他的親人、牛仔競技以及美國傳統及其像徵的最後捍衛者的日常生活，她沒有意識到她的項目將走向意想不到的方向。詹德羅受傷了，因此失去了生計、激情和存在的意義。他的頭骨因一次可怕的摔倒而變得脆弱，他只能冒著生命危險才能爬起來。但無論如何，趙繼續拍攝。這種情況的第一個後果就是一部不可能的電影。

一部西部大地的紀錄片注定失敗，一動也不動的流浪。如何講述牛仔競技的日常生活當後者註意到它剛剛被粉碎時？最初，這部戲劇讓電影更加癱瘓，因為這位紀錄片製片人雖然聲稱不熟悉西部片，但一開始很難擺脫這些馴馬者的刻板印象。就好像扎霍仍然陷在她的示意圖中，沒有立即註意到它們的愚蠢，也不知道如何擺脫它們。

不可能的旅程…

美國的嚴峻情勢

而正是這個障礙將成為騎士，並構成其最大的成功。透過仔細觀察布雷迪在觀察昨天的同事時的困惑表情，那些被瘋馬折磨的屍體，像可憐的一縷稻草一樣被拋在圖像上，藝術家捕捉到了一種無可挽回的美國式不安。她有著雄偉的脾氣，這使她處於詹姆斯李伯克的連續性之中，她揭示了一片迷人的悖論。

布雷迪詹德羅 (Brady Jandreau) 幾乎扮演了自己的角色

一個印第安人變成牛仔的空間，一個男人拼命追求夢想的地方，他的兄弟被粉碎，淪為準植物的狀態，一個最終的領地，原始的動物幸福的最後源泉是生命的起源。的邪惡。當他建立這些矛盾並將它們傳遞到夢幻般的美國風景時，一個名副其實的隱喻機器，騎士裝飾著不尋常的優雅和電影攝影。正是在這些懸而未決的場景中，主角設法找到了與他注定要被出售的馬接觸的人性，而鏡頭仔細審視著人類，不讓他們離開，當一種毀滅性的情感侵入螢幕時。