銀湖之下：評論跟隨它

遵循黃色現金路線

怪物般的成功它跟隨2015年，毫不奇怪地提出了續集的想法，製片人的反應非常耐人尋味：如果噩夢繼續下去，標題將是跟隨它。反轉既簡單又令人興奮，可以作為起飛跑道銀湖之下，大衛羅伯特米切爾之後的第三部電影美國過夜的神話和恐怖電影麥卡夢露。

在這部錯綜複雜、多層次的驚悚片中，借鑒了新黑色電影、另類喜劇、世界末日寓言甚至純粹的類型，這是關於一個英俊的失敗者正在尋找的故事。一個可以一起睡的女孩，一個可以打發他昏昏欲睡的日子的東西，一個對他的生活有意義的東西。當一個小世界在尋找在該地區猖獗的神秘狗殺手時，山姆終於找到了：他的夢想女孩，瑪麗蓮夢露的幻想，住在離他家僅一箭之遙的地方。當這個神秘的莎拉突然消失時，他開始尋找她。準備好尋找任何可以填補這個空白及其問題的東西。

安德魯加菲爾德：尋找逝去的時光

歌唱天使之城

什麼銀湖之下在坎城影展上映後如此迅速地與其他電影進行比較，證明了它不尋常的性格，這促使我們尋找一個比較點來定義、理解和控制它。反傳統和另類大衛林區對某些人來說，這是災難性的，也是壯觀的南國故事的理查凱利對其他人來說，最重要的是，他有自己的東西。一種風格，一種身份，一種野心，一種陌生，還有一種略顯神奇的笨拙。

勝利後顯然處於理想狀態它跟隨大衛·羅伯特·米切爾能夠自由發揮他的想像和慾望。因此 2 點 20 分，有很多東西在望遠鏡中，有點油膩。如果情節保持簡單，並使用經典驚悚片的代碼，電影製片人會注入大量元素和主題，這些元素和主題組成了一首悲傷與毀滅的交響曲，既可笑又可悲。

銀湖之下漸漸地變成了一個露天迷宮，看似巨大，英雄在其中繞圈，就像在電影佈景中一樣。他再次遇到了同樣的角色，每個角色都比上一個更加奇怪和人造，他走同樣的路，參觀不可思議的地方，沿著神秘的白人女士的踪跡出發，並被導演留下的電影碎片所吸引。這部電影就像一幅巨大的畫布，大衛羅伯特米切爾在上面畫出簡短而看似無序的筆觸。然後，觀眾將不得不等待並縮小以識別隱藏在那裡的真實圖像。就像英雄一樣，他必須將事物重新組合起來才能找到意義。

稍微漫步一下就會讓你大吃一驚

眩暈

什麼困擾著銀湖之下，這是一口令人眼花撩亂的井，它通往流行文化的影響以及幾代人消化它的方式，以至於陶醉和玷污了他們的靈魂。故事發生在洛杉磯這座天使之城，電影、音樂和名譽夢想的目的地，當然不是一個簡單的選擇。對於這位漂浮在遠離地球的泡沫中、沒有真實具體關切的英雄來說，生活只是一系列電影陳詞濫調。沒有工作地生活，監視穿著糟糕色情片的美麗鄰居，調查一個奇怪的海盜，在城市裡跟踪陌生人幾個小時，破譯每個街角的秘密語言......

電影、電玩、漫畫、音樂、電視、廣告：沒有等級制度，一切都集中在主角的腦海中，他透過這個幻象文化的稜鏡來理解世界（看看她母親對珍妮特·蓋納的痴迷）。一盒麥片實際上變成了一張世界地圖，而一條毯子花花公子變成了厄洛斯和塔納托斯之間的預感。一位前女友發現自己像個巨人一樣站在街上，身上貼滿了有意義的訊息。並且出現了萊莉·克奧變成了惡夢般的致敬瑪麗蓮夢露在他最新的電影中，男孩的冰箱上掛著一張照片。

女性幻想的某種想法

大衛羅伯特米切爾在元層面上進一步推動了遊戲：當他的英雄醒來時，他黏糊糊的手緊握著一本漫畫書超凡蜘蛛俠，與安德魯加菲爾德改編。正是透過這整個文化，角色就像觀眾一樣，被引導去理解、感知和理解世界。即使這意味著摧毀它並不斷地重新組合它，即使這意味著廢除邏輯和意義的概念。就像這些奇怪的名人面具演員一樣，強尼戴普站在亞伯拉罕林肯旁邊。英雄與這個世界的指揮者之間的宏偉邂逅，讓人想起建築師的荒謬瘋狂矩陣重裝上陣，完美地說明了這一點。

現實變成了一件事情，既令人興奮又令人恐懼，能夠讓純粹的幻想滲透進來，就像潛伏在陰影中的幽靈或怪物一樣。他者只不過是一幅掛毯、一件裝飾品或死肉，我們可以透過一扇窗戶來觀看、幻想、一掃而空——無論是字面上的還是隱喻的。我們一邊看電視上骯髒的新聞報道一邊做愛，我們命令護衛去解決一項調查。除了我們想要夢想或害怕的東西之外，沒有什麼是真實的。

女性惡夢的某個想法

銀湖怪物

最奇怪的生物仍然是安德魯加菲爾德飾演的生物，高個子少年的對白既感人又令人毛骨悚然在這個扭曲的寓言中，他既可以成為英雄，也可以成為敵人。怪物是在鏡子的另一邊，還是在這個銀色湖泊的倒影中，這個銀色湖泊以洛杉磯一個圍繞著水庫的地區命名？

更接近男孩A這是他的第一部電影，也是他最令人不安的角色之一，這裡的演員採取了奇怪的姿勢，鎖著頭髮，雙手插在口袋裡。他完美地體現了影片的曖昧性。並從頭到尾地貫徹它，直到它的過度、缺陷和僵局。

令人驚奇的令人毛骨悚然的人

乙醚銀湖之下在 a.因為，雖然這部電影經常因其主題的豐富性、大膽的突破和色調的自由而大放異彩，但它也存在結構薄弱的問題。太多的短劇、太多的會議、太多的括號、太多浪費的時間在改道的最後二十分鐘才到達，非常奇怪。傳遍四方後，難以兌現其神秘面紗，大衛·羅伯特·米切爾很難擺脫它。

沒有什麼比這個悲慘故事的開始更強烈的了怪誕而令人不安的松鼠，不穩定的追蹤鏡頭，累積的曲目和偽裝的角色，所有這些都籠罩在一種由理查德·弗里蘭（又名“災難和平”）的音樂滋養的醒夢氛圍中──已經在神奇的《災難和平》背後了。它跟隨，還有邪教電玩遊戲菲斯。

因此，旅程比目的地更有趣、更令人陶醉，目的地既沒有神秘感，也沒有期望的強度。解釋和解釋的太多了。太多的事情在白天和小愚蠢的情況下被合理化和簡化。但這或許也是這部電影的意義：像山姆一樣，我們對存在最終如此簡單和愚蠢感到失望，我們想潛入神秘之湖，儘管它可能很荒謬，在那裡喝醉。