發冷：測試

看看這兩部電影的海報，或是讀俗氣又俗氣的片名，毫無疑問：我們正處於20世紀70年代的B級恐怖系列的世界。發冷（1975）等憤怒（1977）不要失望，帶來他們的結合份額的性（理解乳房和棉質內褲）和暴力（理解一點血腥和大量的血紅蛋白，那種更讓人想起紅血球的 Bricorama 繪畫部門），簡而言之，足以吸引該類型的粉絲。大衛柯南伯格的前兩部電影在美學上已經過時，在舞台佈置上仍然混亂，散發著電影學生最終轉向長片的熱情和尷尬。

然而，除了其內在價值之外，發冷等憤怒從兩個角度來看仍然令人著迷。首先，他們揭示了柯南伯格如何更有效地製造不安而不是純粹的恐懼，製造噁心而不是恐懼。然後，他們強調了這位加拿大導演的電影作品令人難以置信的一致性。這兩部電影已經在有機細節上發揮了作用，在一種不健康的「我不知道」的情況下，最終非常相似，並且以幾乎詳盡的方式包含了肉體的主人三十年來一直在努力治療的所有主題。

和他的大多數電影一樣，出發點是相同的：在一個似乎完全受控的淨化宇宙中（一座超現代的建築）發冷，一家整容外科診所憤怒，但我們也可以談論曼特爾兄弟的公司虛偽或科學天才的實驗室蒼蠅）會滑進一粒沙子裡，沙子會卡住機器的齒輪。當時柯南伯格已經對醫學感到憤怒，他在兩位醫生的實驗慾望中尋找醫學，這兩位醫生使他們的豚鼠的身體發生了可怕的突變。無論這種突變的起源是完全怪誕的（剝奪了男人的理由，讓他成為性飢渴的怪物？）還是完全不可理解的（將年輕女子變成類似吸血鬼的植皮手術？），它都無關緊要。

接近這些大兄弟，他們是羅梅羅活死人之夜或唐·西格爾墳墓褻瀆者的入侵，柯南伯格在這裡處理污染問題。是寄生蟲（半陰莖、半糞的蛞蝓發冷）或破壞性病毒，威脅絕不是外部的，而是來自受害者自己的身體（他們來自內部是替代標題之一發冷）。從那裡開始，需要進行雙重閱讀。

第一個是在人類層面：透過將身體與精神分離，透過將一個人的靈魂與肉體分離，我們只會得到怪物。從非常佛洛伊德的角度（寄生蟲和觸手顯然是陽具的象徵），導演展示了在禁忌和禁令之下，我們最難以言喻的衝動被隱藏到了何種程度（並在其中對它們做了一個非常挑釁性的目錄）發冷，暗示女性和男性同性戀，但也暗示強姦、戀童癖、亂倫）。

第二個解讀必須從社會的尺度上進行：就像人體內變異的病毒一樣，現代的、自給自足的建築發冷，透過整容手術尋找完美身材憤怒都是非人性、非人性化社會的症狀。一個社會本身就帶有自我毀滅的種子。憤怒等發冷在這方面是非常互補的。受害者在其中一處變成吸血鬼，在另一處變成吸血鬼。病毒首先被隔離在島上，然後進入城市。疫情才剛開始…