顫抖：大衛柯南伯格的異常震驚和電影中身體恐怖的開端

和發冷, 導演大衛柯南伯格為他的整個電影作品奠定了基礎，也為令人興奮的恐怖子類型：身體恐怖奠定了基礎。

20 世紀 70 年代初，大衛柯南伯格 (David Cronenberg) 在執導了《立體聲等未來的犯罪。然而，我們必須等到1975年及其震撼的長片發冷使這位加拿大電影製片人開始接觸到更廣泛的觀眾。在這部激進的作品中，這位年輕導演繼續探索他之前作品的主題，為他的整個電影作品奠定了基礎未來。

但遠遠超出了宣布更優秀電影的簡單草稿，發冷將對類型電影產生更廣泛的影響。事實上，這部劇情片將大大有助於定義身體恐怖的代碼五十年後，這種恐怖子類型仍然令觀眾和電影製作人著迷。這部有時近乎業餘的低成本電影是如何定義自己的次類型的？

不人道的科學

近兩個世紀以來，我們一直在尋找屍體恐怖的痕跡。事實上，人們普遍認為，身體恐怖在文學中找到了最初的靈感，甚至在它本身被認為是亞類型之前。小說科學怪人瑪麗·雪萊（Mary Shelley）的故事就是一個明顯的例子，它為定義該亞類型奠定了基礎，即對人體的突變和變形的反思被推向了怪誕的地步。

請注意，作者也探討了身體恐怖的第二個非常重要的軸。他的小說特點科學實驗例外質疑人類的本質。許多作品都受到瑪麗雪莉的文學作品和電影作品的啟發。類似的電影怪物Val Guest 於 1955 年創作的作品開始有點接近後來的身體恐怖。

但這很好發冷1975 年，這似乎使這一子類型民主化，因為它體現了其所有基本面向。首先，大衛柯南伯格謹慎地尊重了科學怪人。他的長片主要講述引起突變的寄生蟲心理上的，但身體上的也絕對令人噁心。重要的是，所討論的寄生蟲來自一項可疑的醫學實驗。因此，殘缺不全的屍體和未充分利用的科學構成了故事的基礎。

這科學實驗引起焦慮的反思將跟隨電影製片人的整個職業生涯。我們可以特別想到3號染色體甚至蒼蠅。但這也是身體恐怖的重要主題。無論是在超越現實,重新動畫師或在年度震撼電影中物質，許多電影製作人會利用這些閱讀要點來發展他們對子類型的願景。

當談到在銀幕上表現突變和怪物時，大衛柯南伯格限制了電影中的血腥效果發冷由於缺乏預算。然而，這並不妨礙電影製作人提供一些惡夢般的景象難以忘記。除了大量的血腥內容之外，這部長片所基於的建議有時甚至更令人不安。我們特別可以想到尼克與我們可以在他的皮膚下感覺到的寄生蟲交談的序列。

厄洛斯與塔納托斯

許多作品也跨越了身體恐怖探索身體最色情和肉體的維度。又來了，發冷為這一子流派主題奠定了基礎。柯南伯格的電影並不害羞，利用 70 年代的性解放來突破銀幕上所能展示的一切極限。這部長片的臨時標題之一是並非巧合。血液寄生蟲的狂歡。

有好幾次，導演似乎用他關於一種具有陽具形狀的寄生蟲的故事作為藉口，這種寄生蟲可以使性衝動增加十倍。顛覆當時的禁忌。無論是同性戀關係、老年人的慾望問題，甚至是虐戀問題，發冷描繪了多種、非規範的性行為。

這並不是要製作一部純粹具有挑釁性或愚蠢地引人注目的電影。柯南伯格利用這種完全自由的語氣來擺姿勢對道德的看法異常複雜他的時代。電影製片人讓我們思考原始衝動與社會規範之間的對立。它還探討了同意的概念，無論是透過尼克和珍妮夫婦，還是透過貝茨飾演的可怕的浴缸鏡頭。

透過假設描繪其他當時被認為是不正常或不道德的性取向，發冷也為身體恐怖鋪平了道路挑戰道德規範。作為這一寶貴遺產的證明，我們最近目睹了像這樣的激進作品鈦等物質他們抓住這個亞流派的色情維度來推翻男性的目光並批評我們與身體的關係。

無受害者犯罪

70 年代對於恐怖電影來說至關重要。我們將看到該流派歷史上爆發出許多重要的趨勢。例子包括“giallo”、“強姦和報復”或“砍人”。面對所有這些子類型，身體恐怖仍然在另一個方面脫穎而出。在發冷，沒有沒有怪物或邪惡殺手可言。寄生蟲只是為了生存而尋求傳播、盡可能污染。

這是身體恐怖的一個基本特徵。邪惡已內化。恐懼通常來自於失控、可怕的漸進突變、自殘。不需要對立的人物，恐懼已經存在於肉體之中人物的性格，因此喚醒了觀眾最親密的焦慮。

因此，合乎邏輯的是發冷最終受害者極少。更準確地說，身體恐怖產生新型受害者。重點不是失去生命，而是失去對身體和思想的控制。這也是影片在結局中表達所有虛無主義痛苦的地方。受污染者幾乎全部倖存，他們離開大樓，提前譴責整個城市。

不僅僅是一個小而破碎但令人震驚的B系列，發冷看來是恐怖電影史上一部偉大的電影。他的無數繼承人證明了大衛柯南伯格的作品對整個亞流派的重大影響。在引人注目的血腥景象、與身體相關的親密焦慮以及社會或政治解讀之間，我們很容易理解為什麼身體恐怖近年來正在經歷令人興奮的復興。