要嘛走，要嘛死：嚴重的神經衰弱

致我的妹妹

在以下情況更是如此：要嘛走，要嘛死自從導演 Margaux Bonhomme 決定提供非常個人化和引人注目的體驗：她和殘疾妹妹的生活。 Elisa 確實已經到了必須做出第一個現實生活選擇的年齡。離開家庭的繭（已經爆炸了），離開農村去城市學習，拋開你的過去，最終獲得夢想已久的獨立。對於這個青少年來說，這個階段更加複雜，因為她必須同時在父親的陪伴下照顧患有多種殘疾的姐姐曼農，而她的母親剛離開家。在個人生活、家庭責任、不確定的未來前景和自我發現之間，Elisa 的夏天可能會是多事的。

我們故意用輕鬆的語氣來總結這部電影，可能是為了讓自己遠離現實。正面衝擊是他的發現。的確，要嘛走，要嘛死毫無喜劇可言，但事實證明，它從第一秒起就扣人心弦，這種印象通過使用4:3 壓抑、窒息，與女主角的經歷完美契合。這部電影的巨大力量，從一開始就顯而易見，是它永遠不會陷入悲情，陷入一級示範，這將完全摧毀它的要點，而許多其他導演可能會更輕鬆地陷入這種情況。

不，在這裡，Margaux Bonhomme 以現實的方式為我們提供了生活的一部分，可能因他自己的經驗而豐富這部電影從不瞧不起它的角色，無論他們是否有殘疾。透過一個相當經典的故事（青春期的結束、矛盾的人生選擇、與家庭環境的必要決裂以及由此產生的憂鬱），導演將我們帶入了一個日常生活，這個日常生活可能會因為他對自己施加的限製而變得壓抑。事實上，這是非常人性化和仁慈的。

非凡的黛安·魯塞爾和珍妮·科亨迪

揚升

顯然，這部電影是透過出色的演員找到了節奏和基調。塞德里克·卡恩首先，在父親的角色中，他塑造了一個充滿隱藏缺陷的角色，他將女兒置於自己之上，並與自己的惡魔作鬥爭。一個在法國電影中很受歡迎的角色，因為他是與受虐父親試圖勉強度日的陳腔濫調相去甚遠。這種模棱兩可而深入的構圖也存在於其其餘的演員陣容中，作為戲劇真實性的保證。當然，兩位年輕的女主角贏得了這部作品。

黛安·魯塞爾當然，飾演艾莉莎的角色是一個典型的青少年，但她成功地為她注入了一種內在的氣質，效果非常好。一個眼神、一個微笑、一個姿勢的轉變，她毫不費力地傳達了她的角色為了共同利益必須保持沉默的一切。這部電影沒有隱藏他和妹妹之間矛盾的關係，在真誠的愛、緊張的疲憊和不承認的責備之間。影片透過她向我們提出了關於我們選擇的範圍、我們對家庭的責任，以及最重要的是由此可能產生的罪惡感的問題。珍妮·科亨迪，她是令人驚嘆的。塑造殘障人士的角色是一項最危險的工作，很快就會變成嘲笑。這些都不是，因為曼儂這個角色表現出了令人難以置信的真實性，對細節的關注加強了其現實主義，這顯然是導演個人經歷的結果，導演從中汲取了所有必要的態度，使這個角色真實而深刻的人性。上屆聖讓德呂茲國際影展女星雙獎當之無愧。

當然，第一部電影必須，要嘛走，要嘛死含有一定數量的糟粕，例如故事有點太俗套，或聽到一個尷尬的標題選擇，其與故事相關的意義沒有被真正理解。但這些缺陷永遠不會消除這一點的力量，對觀眾的巨大情感影響及其非凡的演員陣容將看似簡單的電影變成了真正的電影體驗。而且，對於第一次嘗試來說，這是非常了不起的。