玻璃：不重要 一點也打不碎

堅不可摧

由於主題註釋牢不可破由詹姆斯·牛頓·霍華德作曲，在結尾處引起共鳴分裂得知布魯斯威利的出現，不少人心都沸騰了。幾分鐘之內，M. Night Shyamalan 在他的電影之間架起了一座橋樑，因此野獸與大衛·鄧恩（又名“堅不可摧的人”）和伊利亞·普萊斯（又名“格拉斯先生”）同居，在一個人類中出現超級英雄和超級惡棍的宇宙中。

玻璃（最後一句話是在分裂）標誌著布魯斯威利斯、塞繆爾傑克遜和詹姆斯麥卡沃伊扮演的三個角色之間的正式會面，以及對充斥螢幕的超級英雄電影浪潮的明確反應。這在很大程度上是在螢幕上假設的，因為三人被關在精神病院，在精神科醫生的監督下（莎拉·保爾森）專門研究狂妄自大，這種狂妄自大促使脆弱的人相信自己是非凡的，就像漫畫中那樣。

在這個瘋人院的周圍，有大衛鄧恩的兒子（仍然由史賓塞·特里特·克拉克), 凱西 (安雅泰勒-喬伊）和伊利亞的母親（查萊恩·伍達德飾），或多或少對故事有用。這就是問題所在：和玻璃旨在創造一種比該類型更高貴的替代品，並敞開通往原始宇宙的大門，但它似乎在路上迷失了方向。

一個有趣的裝飾，但它表明

美麗與野獸

和玻璃傑克森（Samuel L. Jackson）的藝名是伊利亞（Elijah），角色的出現和激活需要時間。故事由此以凱文和他的性格開始，再次陷入綁架之中，而影片則呈現了年老且喪偶的大衛，他在兒子的協助下成為了“義務警員”免提工具包的選擇。在這段將他們聚集在一起的介紹之後，影片陷入了敘事的模糊之中。M. Night Shyamalan 似乎無法駕馭這三位魅力非凡的人物，並在沒有明確方向的情況下處理它們。

這才是這部電影真正的問題：他無法圍繞角色創造動態，他們共存但沒有真正共存，有時似乎在不同的電影中。將它們聚集在一起以便更精確地在現實邊界上繪製這個宇宙的令人興奮的想法很可能存在，直到電影結束才用指尖觸摸，即使這意味著用很少的時間填充一個小時幾乎什麼都沒有。

當大高潮到來時，又有失約的餘韻。 M·奈特·沙馬蘭（M. Night Shyamalan）善於在故事中創造深刻的意義，將各個點串聯起來，向觀眾揭示隱藏在現實結構中的真相。在玻璃，動作是一樣的，心卻不在。這些小曲折（往好裡說是簡單，往壞了說是荒謬）以一種粗俗和戲劇化的方式呈現，儘管電影正在努力起步。飛機停了下來，電影製片人似乎親自破壞了他的大廈。

玻璃之謎

夜晚之後

如果導演第六感,標誌等村莊對他的批評者來說，他們變得越來越兇猛水之少女等現象，很難不向他作為講故事者和電影製片人的才華致敬。和有時令人難以置信的構圖、節奏和剪輯感，M. Night Shyamalan 知道如何邀請觀眾參觀超越現實的宇宙。但如果他在這之後明顯重新掌控了自己的職業生涯最後的氣宗等地球後,他還沒有找到他最好的電影的華麗和技巧。

玻璃這是最引人注目的例證，因為它直接指的是牢不可破。與這種純粹、精確和精湛的奇蹟相比，這第三部分似乎是由其他人拍攝和編寫的。到處都有令人印象深刻的鏡頭、精心編排的效果和無所不在的舞台感，但是沒有任何莊嚴而神奇的宏偉的痕跡，作者似乎完全控制了他的手段。

這在最後的片段中尤其明顯，電影製片人將所有必要的成分匯集在一起，但未能創造出真正令人興奮和令人滿意的高潮。他採用非常簡單的編輯效果幾乎證明了對觀眾和自己的電影失去信心。對於一位過去如此謹慎地保持懷疑、對細節有著過度關注的電影製作人來說，這已經足以成為一個問題了。

野獸與美女

公平現象

非常缺乏和諧玻璃，在各個級別。詹姆斯·麥卡沃伊一頭扎進了一場多面向的表演，而布魯斯·威利斯則恢復了他最美麗的灰色和嚴肅的面孔，但他們都沒有找到真正存在的空間。傑克森（Samuel L. Jackson）的情況也好不了多少，他在這兩位同行之間搖擺不定。所有其他角色，從新人莎拉·保爾森到安雅·泰勒-喬伊，都是偶然的，幾乎沒有特徵。每件作品似乎都被置於一個整體設計中，但在螢幕上並未成型，或至少從未達到必要的規模。

“我有辦法讓你聽我的”

場景本身似乎在腳踏實地和非常B級電影的方向之間猶豫不決，在一個非常平淡的場景中加入了一些突出的元素（著名的粉紅色房間，因為它的風格而荒謬）。內部的一致性是非常值得懷疑的，針對野獸和大衛的防禦和人員設置是完全怪誕的，而結論透過想要滋養神話進一步削弱了它——以一種有點怪誕的方式。

並不是關於超級英雄的元話語過於沉重和重複，不利於電影的發展，這有助於故事達到預期。當末日到來時，會發生一些美麗的事情，並給予玻璃一個神話般的維度。人們對故事的發展充滿了好奇。這正是電影所針對的超級英雄電影的時尚。或說如何陷入自己的陷阱。