我與約翰·F·多諾萬的生活：書信評論

我自殺了

我殺了我的母親,想像中的愛,勞倫斯無論如何,湯姆在農場,媽媽,只是世界末日: 每個人都會有自己的看法峰值和漂移的電影院的澤維爾·多蘭，有時被辱罵，有時被辱罵，取決於驚喜和疲憊的現象。憑藉一流的演員陣容、公開的雄心壯誌以及毫不掩飾地進入好萊塢大聯盟的願望，我與約翰·F·多諾萬的生活一切都應該是明確的斷裂點，即某物永久通過或斷裂的地方。

然而，相反的情況正在發生，作為第七部電影澤維爾·多蘭既不是武力的展示，也不是被貼上神童標籤的電影製片人所謂自我的精髓。儘管他身披純金鎧甲，我與約翰·F·多諾萬的生活是一部始終脆弱的電影，它在每個場景中都搖搖欲墜，並提供了與斷開連接的時刻一樣多的強烈時刻。

特倫布萊 (Jacob Tremblay)房間等掠奪者

想像的圖像

很難不考慮到我與約翰·F·多諾萬的生活這很複雜，尤其是對於一個通常效率很高的導演來說。首先宣布選角，扮演可惡的記者，出現在海報上，傑西卡·查斯坦最後被從電影中刪掉。貝拉·索恩還。這部電影原定於 2018 年在坎城影展上映，但多蘭拒絕了，因為他當時對這部電影不滿意。

在螢幕上很容易感覺到並不是說情節中缺少一些元素，而是這部電影的失誤和過度的錯誤。故事開始於對成年魯伯特·特納的採訪，這開啟了故事的序幕（向泰坦尼克號）記得他與約翰·F·多諾萬（John F. Donovan）的書信關係，這位後起之秀在他年輕時就對他著迷。然後華爾滋開始了，一邊是小時候在英國的魯伯特，另一邊是在紐約生活的著名約翰。

中心、搞笑又感人的採訪

兩部電影（甚至三部電影，如訪談所示）桑迪·牛頓等本·施內澤定期回歸，是成功的），每一個都有它的問題、它的人物、它的背景和它的顏色。這是主要障礙我與約翰·F·多諾萬的生活:兩個宇宙平行前進​​，但在各自的角落，卻從未真正一起生活過。

這個孩子對這個壞演員的迷戀從未得到解釋、證明或探索，而只是被確立為故事的黏合劑。在球場之外，這永遠沒有意義，特別是因為兩個男孩之間的互動因此被簡化為字母，而這些字母被略過，再次被視為數據。

讀者從未被邀請進入他們奇怪而珍貴的親密關係。，了解這一切是如何開始的，以及多年來的構建。因此，他永遠無法陷入這種激情以及他們之間這些近乎神奇的聯繫中。

完全憂鬱的女明星

只是世界飢餓

風雨飄搖的同性戀，矛盾的母性形象，走向自我毀滅的迷戀，權力的平衡，成人世界與兒童世界的差距，甚至是媒體幻滅的看法（本來肯定更加兇猛） ，給定字符描述傑西卡·查斯坦）：約翰·F·多諾萬出生之前的原因在他的職業生涯中顯而易見澤維爾·多蘭。影片甚至取得重大成果和最好成果的氣氛充滿了導演所珍視的從美國電影繼承下來的古典主義。

甚至還有雨

但眼前的印象依然存在平滑、截斷的版本，在拍過膚淺的電影後變得更加精緻和清晰，經常與多蘭的青春期後的電影相比較。我與約翰·F·多諾萬的生活對人物和主題的掠奪太多，以至於常常顯得內容空洞，被犧牲在一部擊中要害的電影的祭壇上（它持續兩個小時，但還有更多的空間）。在某些方面它讓人想起勞倫斯無論如何，導演的另一個偉大的浪漫和顫抖的動作。

小明星的點狀處理解釋為基特·哈靈頓很好地說明了這一點。他的場景被看過一千遍（拍攝照片、夜總會、電影拍攝現場的失誤），並且他的主題被覆蓋（雙重生活、對榮耀的追求、隨之而來的不幸），這個角色不會消失。它代表了電影在創造情感和同理心方面所面臨的所有困難。

娜塔莉波曼比其他人做得更好，戲份更多

在這股旋風中，幾乎所有的人物都顯得空虛。 可能有十幾個場景缺失凱西貝茨,艾米麗·漢普郡，並且在較小程度上蘇珊·薩蘭登，這並不奇怪，因為它們是如此令人窒息。娜塔莉波曼最重要的是優秀的雅各特倫布萊逃避它，因為電影給他們留下了更多的空間來存在並獲得細微差別，當無可挑剔的桑迪·牛頓等本·施內澤儘管訪談敘述的開場部分比較吃力不討好，但表現卻出乎意料地好。

我與約翰·F·多諾萬的生活這實際上是多蘭第一部不是單獨創作的電影，因為他有雅各布·蒂爾尼（Jacob Tierney）陪伴（湯姆在農場與該劇作者共同創作）。對他來說，這顯然是一場賭博，他在這裡也身兼數職（歸功於剪輯、服裝，甚至法語字幕）。

他後來意識到馬蒂亞斯和馬克西姆是魁北克省比較普通的電影，沒有事先公佈的效果，也沒有大牌的選角（但是安妮·多瓦爾回來），當然說了很多。就像最後一個鏡頭裡美麗而詭異的笑容我與約翰·F·多諾萬的生活,希望就在那裡，但肯定在別處。遠離這種浪漫的喧囂，在簡單而務實的事情中。