拖在瀝青上：具體批評

恐懼的札勒

札勒的故事總是像不穩定、緩慢燃燒的化學沉澱物一樣發揮作用。從它的帝國骨戰斧，電影製片人試圖擴大動作，像鬆緊帶一樣扭曲故事的動態，觀眾高興地等待著它回到他的臉上。正是這個原則在推動著拖過混凝土，使這裡達到了非凡的卓越水平和強度。

導演是後塔倫蒂尼時代的頑童與極端暴力朋克的混合體，他走對了路，通過充分而有控制的剪輯，同時復活了新好萊塢的磨礪，同時建立一個風格課程，其攝影偏好從幾英里外就散發出酷炫和時尚的味道。我們懷著喜悅的心情追隨兩名警察的腳步，他們被剝奪了徽章，決定將自己的專業知識用於服務，而不是為了社區的利益。

監控…焦躁不安

因此，正是在里普電影的爆炸性地形上，拖過混凝土假裝向前走。像往常一樣，這個程序會逐漸瓦解，失去我們，然後在我們面前爆炸。

如果他總是透過他們的寫作和象徵性的指控來描繪極其堅強的人物（當我們想起庫爾特·拉塞爾，作為一個幽靈牛仔時，我們仍然會顫抖）扎勒在他的電影中為我們提供了一個接近完美的方程式。在 Michael Mann 的溫文爾雅、弗里德金 (Friedkin) 的曖昧、卡朋特 (Carpenter) 的聲音和塔倫蒂諾 (Tarantino) 毀滅性的風格滋養下的原始驚悚片的基調，被拖到柏油路上事實證明這是一個複雜的、幾乎難以捉摸的命題。從紙面上看，這個故事一目了然：一對警察組合犯了錯，由於無休無止的跟踪，直接走向暴力和悲劇。

更多的克雷格·扎勒知道如何提供大量的對位（特別是透過他部分創作的音樂），這以明顯的樂趣模糊了界限。雖然這種拉長的時間性使許多情況變得荒謬，但這些鏡頭卻允許自己出現奇怪的題外話，就像那些致力於人物角色的鏡頭一樣。詹妮弗·卡彭特，將整個故事推向完全意想不到的領域。所以，冷酷的驚悚逐漸變成一種形而上的反思、超現實主義的眩暈，然後當暴力重新投入敘事時爆炸成一千塊。當代美國電影景觀中的這種獨特動態賦予了這部作品獨特的身份。

必須工作的二人組

每日麵包

該二人組由文斯沃恩等梅爾吉勃遜這是電影愛好者的樂趣，這讓兩位藝術家能夠在重演各自職業生涯的主線的同時，進行精彩的對話。看到這對憤怒的夫婦在這片土地上偷獵的錯覺弗里德金等雪會讓懷舊的人感到高興，並讓我們重新喚醒混亂和模糊的電影規範，這在銀幕上變得太罕見了。

兩者都以很少有演員能夠做到的方式佔據了空間。在一個迷人的固定鏡頭中，沃恩的下巴慢慢張開，吞下一個漢堡，或者吉布森在裡維埃拉的目光集中在一根幾乎吸完的香煙上，彷彿為了更好地抵禦抓住他的憤怒，相機和組件系統地成功了將最細微的動作轉化為電影中強而有力的時刻。

令人驚嘆的二人組

但導演不只是簡單地邀請我們參加一場懷舊的娛樂活動，就像他一貫的那樣，世界的荒謬正在等待著，人類的瘋狂等待著接管一個意義已被撤回的世界的時機。也是編劇事件等傀儡師：最小的帝國,克雷格·扎勒 知道如何策劃令人眼花撩亂的暴力。遠非自滿，邪惡的爆發再次成為他作品的主要動機，讓角色開始運動的運動，一種突然重新排列處於碰撞邊緣的行星的爆發。

不只是一部冷酷的驚悚片參考， 拖過混凝土確立了自己作為激進電影院的標準尺度，與大曼達爾一樣有力地產生愉悅感。