和梅克圖布我的愛,阿卜杜勒拉蒂夫·克西什給法國電影上了一堂關於輕鬆和堪稱典範的簡單的課。有些人會（正確地）指出這部奇異作品的敘事虛無和模糊的目光，但沒有人否認它的造型和戲劇成就。怎麼樣Mektoub 我的愛：間奏曲，在坎城官方評選中亮相，並受到公眾和評論家的嚴厲對待？
巴魯德·愛
門一打開，六隻母鹿就去海上喝了很久，梅克圖布揭示了前一章中作為主動原則的輓歌方程式不再有任何存在的理由。苦澀的對話、機械的調情、沉重的意義……感官的衝動坎託一號將不再存在。只要你忽略荒謬的剪輯、危險的白平衡、使某些鏡頭幾乎無法觀看，以及值得 90 年代攝影機的數位噪音，如果我們擺脫這種技術衰退，那麼開頭就包含了一個有趣的想法。
夏天即將結束，先前捕捉到的愛與慾望的崇高浪潮已被複製、伸展它們的慾望所取代，以免看到夏天的括號結束。因此，這個想法完全顛倒了等式坎託一號，我們正在拭目以待，看看它將如何與該設備的英雄阿明的目光結合起來，以及柯西切用來肆意偷窺的藉口。
放映前幾個小時導演剪輯的場景
但阿明只會在一個小時的關於朗吉斯攤位的紀錄片播出後不到 24 小時介入這個故事。從此，主角隱約受挫的慾望不再成為分裂的理由，為什麼相機只對焦大腿、腹部、胸部、舌頭、乳頭和嘴唇？女演員們，總是回歸到不純肉的本性（透過對話，透過劇本）？這部電影不再代表一種慾望的誕生，也不再呼喚享受（沒有人在電影中享受它，甚至沒有人試圖享受它）。唯一重要的是無窮無盡的編年史，解釋為什麼醉酒女人大汗淋漓的球真的很酷。
種子和蘿蔔
這種「極限體驗」意味著什麼？沒有什麼。這就是觀眾感到悲涼的地方。柯西胥在這裡假設他將他的鑄件轉化為非人性的原材料，一個幻想的投影表面，只夠移動和呻吟，甚至不能接收一陣不冷不熱的配子。
為什麼不呢？如果它根植於電影運動、根植於美感慾望，我們就可以認為它是激進的。但插曲表現為與中指混合的放棄。讓我們忘記這些連結吧，柯西胥的藝術總是擺脫它們，而且常常是快樂的。但為什麼這張照片不值得捕捉色盲海牛的狂歡呢？這種專注於磨石和球並有意避開唯一存在的陰莖的劃分有何意義？這種無與倫比的組合告訴我們什麼？
太陽和蘿蔔
從偽自然主義中提取出令人屏息的詩學，這就是所完成的事情梅克圖布我的愛，但代價是令人興奮的平衡藝術。我們在這裡很難找到任何與意圖、方向、想法、分階段項目相關的東西。。在這種情況下，這部錄像裝置更像是對屠宰場的入侵，而不是一部長片，但在觀看方面卻是一場純粹的噩夢，是對這些在夜總會裡等待的骯髒老人的粘性大腦的一次不可或缺的深入探索。
沖洗
沒有矯揉造作的主張，只帶著自慰的野心，平靜地解釋說，男人喜歡不雅的女人，但必須更喜歡更明智、更「純潔」的化身（這是阿明的整個旅程），插曲逐漸變得可憎。鏡頭後面的人竟然忘記了政治良心，極其頑皮但總是公平的，這滋養了他的電影，最終消毒了他傾注在銀幕上的東西。
一部保持標準的電影
整件事令人嘔吐的一面在性愛場面中爆發，這已經引起了廣泛的評論，這是一場未經模擬的 13 分鐘舔陰，這是對拉里·克拉克和太陽馬戲團。沒有任何意義。這個場景蹩腳且被剝奪了任何形式的可信度或現實性，自滿地濃縮了之前提出的所有問題。觀眾因此目睹了一場沒有問題的表演（無論是場景設計還是無休止的炸肉排烹飪，沒有什麼可以證明兩個主角的慾望是合理的），她唯一的演講似乎集中在奧菲莉·鮑的身體上，她是唯一一個能夠主宰自己性取向的角色，因為她「像一個女人一樣使用它」。
到底，插曲甚至沒能將自己塑造成它所幻想的醜聞。它極其平庸，使它失去了任何震撼的能力，也失去了與公眾的任何真正聯繫。它的恐怖最終在於它所引發的勢利，乞求觀眾為這種毫無價值的材料注入一些意義。
儘管敘事性和技術性都很差，這部電影想把它的系統主義偽裝成一種探索，把它的笑話偽裝成司湯達症候群的頭暈目眩。但不，這絕不只是一個老人在罐頭裡軟弱地攪拌麵條。
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