條條大路返回羅馬斯特凡諾·索利馬：在好萊塢括號之後絕不是不光彩的（邊境殺手：卡特爾戰爭,沒有任何悔恨），他再次審視了侵蝕這座永恆之城的邪惡，以此結束了他的義大利三部曲。他最喜歡的皮爾弗蘭切斯科·法維諾，已經動員起來ACAB：所有警察都是混蛋等蘇布拉，忠於職守，支持托尼·塞維略,阿德里亞諾·賈尼尼和吉安馬科·弗蘭基尼。所以是的，它的發布並沒有大張旗鼓Netflix在地獄般的五月中旬，我們錯過了慢板但我們還是想追上他，確保導演沒有失去力氣。
舒適圈
如果說他在 Netflix 上亮相之前有幸在 Mostra 2023 競賽中獲得首映榮譽，那麼他確實來自羅馬慢板是密不可分的。導演兼聯合編劇（與 Stefano Bises），Stefano Sollima 在他的家鄉找到了一定的藝術舒適區。
縱觀他的電影作品，從該系列開始犯罪小說揭示它的人從未停止上下審視。如果他有時跟隨腐敗權貴的腳步，冒險前往聖彼得廣場的柱廊，他更願意探索其淺薄的深度和不正當的交易。因為與同時代的保羅·索倫蒂諾不同，當他思考永恆之城時，索利馬看到的較少大美人（也與托尼·塞維洛一起）作為黑暗面，明信片的反面。
羅馬犯罪的新格局匯集了他的義大利電影作品中的所有標誌：不誠實的警察（如ACAB：所有警察都是混蛋，他的第一部長片），侵蝕社會各階層的腐敗，助長惡作劇的夜生活，權力遊戲，算賬……而在中間，那些試圖在裂縫或尋求成為沙盒中最大的老闆。
明顯地，他最喜歡的演員弗朗西斯科·法維諾回應儘管日程繁忙：除了多重角色和出場外，他還是剛剛授予坎城獎的評審團成員阿諾拉並很快將在預期中擔任住持法利亞（Faria）基督山伯爵。
我們把他留在蘇布拉身為一個肆無忌憚的政客，陷入致命的輕率衝動，我們找到了他化療期間光頭黨改頭換面，驚人的脆弱又回來了。由於他的角色的名字羅密歐不斷被縮寫為“羅馬”，所以很難在他身上看到羅馬的象徵。慢板。
一部令人沉思的驚悚片
Stefano Sollima 累積的經驗，包括擔任優秀劇集的導演蛾摩拉，讓他對驚悚片有了明顯的掌握。他與攝影指導保羅·卡內拉 (Paolo Carnera) 在這裡提出，華麗的夜間作品，冒著讓白天場景看起來不那麼令人難忘的風險。
被火焰包圍的城市除了宏偉之外，還形成了一個基本但有效的意義網絡。人物的痛苦是侷限於這個荒誕的小（兩棲）劇場，而定期斷電強化了文明的觀念，其重要設備是透過（電）線懸掛的。
第一個內飾艱難的o 呼應了被火包圍的城市的規劃，將父親包裹在一個發光的重心中，陰影包圍著這個重心，而發電機的新奇想將負責吞沒這個重心。從美學上來說，因此，Netflix 的上線似乎並沒有削弱索利馬的雄心：但是我們會遺憾不能在大螢幕上欣賞它......因為這種改進不僅構成了一個漂亮的設置，而是參與影片的拍攝過程。
它的標題最初表示介於慢板和行板（「行走時」）之間的「輕鬆」（ad agio）運動，是程序性的：導演假設要慢慢來。它以貓捉老鼠的遊戲的形式展開了一個情節，最終非常簡單，並強加了沉思的節奏可能會讓一些人留在環路邊緣。在他之前的作品中，相互毀滅的無聲機制仍然活躍，但它的齒輪似乎因磨損而減慢了速度。
避免重複的風險
就像最著名的慢板「阿爾比諾尼」實際上是 20 世紀音樂學家 Remo Giazotto 的模仿作品一樣，索利馬面臨的危險是消失在他的特徵背後。他已經在羅馬人行道上走得太多了，以至於他冒著重複過於熟悉的食譜的風險。
導演透過巧妙地轉移故事的重點來避免這種情況：除了社會腐敗的預期描述之外，正是其人物的脆弱性構成了其核心。年老、疾病和退化所構成的威脅比黑手黨更難平息，即使是最痛苦的怨恨也無濟於事。
股份：傳播問題有時是人們所希望的，但往往會受到影響。在蘇布拉一位父親的自殺已經讓他的兒子不得不與債務…以及他可敬的高利貸作鬥爭。這一次，父親沒有死，但他自己卻缺席了（無可挑剔的托尼·塞維略）。這個揮之不去的問題，既伴隨著大火，又伴隨著代際債務，耗盡了整部影片的內容：我們將為我們的孩子留下什麼樣的未來和可能性？
更多的這種內在的脆弱性也凸顯了主角的人性。如果說在索利馬的某些作品中很難對任何人產生坦率的同情心，那麼年輕的瓦斯科（吉安馬科·弗蘭奇尼飾）的處境立即引起了同情。被困住後，它充當了相當明顯的錨。
奇蹟發生了：這些習慣於狡猾或無骨氣競爭的人突然表現出能夠以無私的方式走到一起。伸出的手、靠在橋墩上的即興討論、自發的捐贈，都可以（重新）建立意想不到的紐帶，無論是孝順的、父愛的還是友好的。 Sic itur ad astra！
Adagio 自 5 月 14 日起在 Netflix 上線
耐心，喜歡深沉的敲擊而不是表面的爆發，並最終散發出一種強烈的存在主義憂鬱：斯特凡諾·索利馬在這裡創作了一首慢板主要。
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