Le Daim：精心剪裁的評論

病態的風格

那些帶著妄想發現藝術家的人橡皮很可能會發現他們的孩子與 Quentin Dupieux 最新出生的孩子在一起。並不是說他在重複，但他描繪的一個男人痴迷於他珍貴的外套顯然呼應了他的超現實主義編年史的主題，即一個兇殘的輪胎的遊蕩。缺席、缺乏以及填補它們的嘗試往往是電影製片人故事的核心。

一隻狗失蹤了錯誤的一位導演陷入了瘋狂，試圖找到完美的哭聲，讓他能夠製作一部科幻電影現實。 我們發現在達伊姆相關的存在主義問題，一種對剃刀邊緣的探索（這讓人想起伯努瓦·普爾沃德在他之前的作品中對精神僵化的調查），它在一個過時的、看似無害的、甚至是荒謬的物體中體現到了瘋狂的程度。

這個焦點在這裡圍繞著地函推動對絕對的追求，等同於屠殺，讓電影製片人能夠濃縮故事中的冷幽默和噩夢般的興奮。

歡迎來到荒謬

導演完美地掌握了這個奇怪的方程式，並再次證明他是如何抓住觀眾的手以更好地失去他和他的演員的藝術大師。

我們很容易理解讓·杜雅爾丹和阿黛爾·哈內爾如何同意跟隨他對不可阻擋的出軌進行狂熱探索。只聽第一聲頌歌“病態風格”明白他是多麼貪婪地眩暈地抓住了迪皮厄的話，並將其據為己有。這對二人組是最高興的人之一在這個好奇的宇宙中，他們的交流應該像阿蘭·查巴特和喬納森·蘭伯特之間困惑的對抗一樣令人愉快地刺痛。

一個「戴姆格」人

和病態的風格

他的宇宙的粉絲們會立即在那裡找到他們的印記，以及藝術家總是如此愉快地提煉出的令人不安的陌生感的迷人配方。如果我們也喜歡剪輯所體現出的緊迫感，以及似乎支配著他每個專案的迫切熱情，達伊姆不幸的是，在某些地方遭受它的設計非常快。

他飄忽不定的動作更多地喚起了無血的解剖結構的痙攣，而不是推動他以前的創作的巨大實驗衝動。

讓·杜雅爾丹和阿黛爾·哈內爾

影片片段通常給人的印像是其作者即將到達一個週期的末尾，更喜歡在這裡收集那些留下了他的印記的修辭手法，根據隱約更新的節奏重新排列它們，而不是重新思考他的體系。如果我們嘲笑外套的犧牲，那麼它們也直接呼應了輪胎在世紀末的大遷徙。橡皮。

儘管我們覺得是激情和愉悅激勵著導演，但他在這裡的執行速度似乎迫使他無法觸及這個令人興奮的地下世界的表面。導演那張棉花般的照片第一次讓我們保持距離，或許更能像徵這裡存在的模糊性，帶走了一點生命，我們希望找到一些有機的氣泡。

的現實有錯誤的，我們欣賞他狂野行走的突然結論，但結束麂皮鞋持有者精神崩潰的那一刻更多的是一種注定要撤退的旋轉動作。這種裝飾最終證明是微不足道的，它更多地證明了不受約束的創造力的危險，而不是它的枯竭。