通常，誰說坎城影展上選拔的導演是本國當局選的，政治思想高尚，但藝術上可有可無。基里爾·謝列布倫尼科夫證明颶風的情況並非如此萊托。
踢球中士
在無名小巷中慢速追蹤拍攝。在棚屋、消防通道和垃圾之間，三名年輕女子安裝了一個臨時梯子，隱姓埋名地進入一棟建築物的廁所，吉他聲以強大的波浪聲從廁所裡逸出。我們正處於八十年代初期，基里爾·謝列布連尼科夫剛剛把我們帶入了列寧格勒，就像一位福音派牧師在世界末日前夕為他的羊群施洗一樣。導演在俄羅斯被軟禁萊托在坎城影展放映，改編自娜塔莎的回憶錄，娜塔莎是維克多和麥克這兩位沉迷於龐克和搖滾的俄羅斯音樂家崛起的有幸見證者。兩種愛，兩種愛，兩種愛，兩種愛，兩種愛，兩種渴望，兩種渴望，一種狂熱的音樂會，另一種夏日逍遙，兩種街區，一種強大卻腐爛，一種西方鼓舞人心卻遙不可及。黑色、白色，以及它們之間的無限細微差別，是電影製片人所推崇的。浪漫、坦率的政治主張、戲劇、歷史編年史、音樂喜劇和藝術宣言，萊托描述無法分類的材料並努力協調內容和形式。
夢想與毀滅
結果是一個主要使用黑白的故事，但不斷努力炸毀它。透過套印、直接在膠片上進行圖形實驗、相互作用、彩色括號或重讀標準（從盧·里德到伊基·波普），基里爾·謝列布倫尼科夫使他的作品既刺激又不可預測，無論鏡頭多麼精湛，都是如此。成為他們時代的犧牲品。萊托尤其令人印象深刻的是，當悲劇和乾淨的政治宣言向他伸出雙臂時，作者選擇在一個明亮而充滿淚水的結論中記錄純潔愛情的承諾。娜塔莎、維克多和麥克宣布了蘇聯集團的終結，同時他們也預言了永遠不會實現的夢想的脆弱性。在崩潰和幻滅之間的括號裡蘊含著壓倒性自由的承諾。
龐克喜劇、浪漫歌劇和搖滾，萊托是一首具有非凡電影力量的俄國詩。
4,5/5
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