42 年來，洛基恐怖秀在巴黎不間斷播出，這相當於電影史上最長的放映時間。
那貓,九,租等永遠搖滾近年來已證明的是改編一部熱門音樂劇真的很難在好萊塢大片中。當原劇在百老匯大受歡迎時，導演上述改編是另一種類型的障礙訓練，然而，洛基恐怖秀很好地經受住了時間的考驗。
更有甚者，它在觀眾眼中似乎變得更加美麗，成為一部傳奇長片，一部真正的代際文化參考。這部電影被最忠實的追隨者奉為經典，被提升到酷兒標準的等級，引起了名副其實的狂熱追隨者：成功故事B系列電影的非典型性，確實與其他電影不同。
讓我們再次進行時間扭曲
« 我很幸運，他很幸運，我們都很幸運 » –品紅
一開始，這看起來確實不像是一場勝利。在倫敦西區一家微型劇院的開幕之夜，不到六十人到場觀賞演出，由一位倫敦劇院界的年輕棄兒寫的。已返回軍事之手一部成功的音樂喜劇，理查德·奧布萊恩決定利用空閒時間寫一個與當時流行的戲劇相反的模型；節目內容：科幻、奇幻、恐怖、性與搖滾。
2009年接受節目訪問時保羅·奧格雷迪，奧布萊恩聲稱寫過“科幻/雙片”，這部音樂劇的第一首歌曲（當時還沒有非常精確的情節）於 1972 年 12 月進行。首演於次年 6 月進行，由吉姆·沙曼，一位澳洲獨立導演，奧布萊恩已經在音樂劇中認識了他頭髮，1960年代末。
該劇的主角布萊德和珍妮特是一對新訂婚的夫婦，他們的車在暴風雨的一天拋錨了。他們去附近的城堡尋求幫助，打斷了一場奇怪的慶祝活動：這個地方的主人，一位奇怪的瘋狂科學家，將揭開他的新創造物“洛基”的面紗，這是一種有半個大腦的身體生物，是一種科學怪人看起來像飛俠戈登。布拉德和珍妮特受邀在城堡過夜並參加慶祝活動。這將被證明是真正充滿冒險的地方。
洛基山口巴爾博亞
最初，這部顛覆性的戲劇只演出了很短的三週，但口碑起了作用：夏末，這部音樂劇搬到了切爾西經典電影院，這是一個不太保密的劇院，但口碑很好。設立於街頭。報紙標準晚報甚至頒給她著名的最佳獎音樂1973年該劇將在倫敦上演至1980年。英國首都的龐克精神與 70 年代清教徒式的美國格格不入。
從首演開始，主力陣容就包含英國人帕特里夏·奎因在洋紅這個角色中，《小內爾》坎貝爾一位年輕的澳洲女服務員，以及飾演哥倫比亞的古怪踢踏舞者，以及奧布萊恩本人飾演的管家 Riff Raff。作者的一位年輕熟人（仍不為公眾所知）也被招募來扮演弗蘭克·N·福爾特博士，一位奇怪的瘋狂科學家。這就是極品提姆·庫裡英國戲劇界的傳奇人物，穿著與眾不同的漁網襪的魅力怪物。
理查德‧奧布萊恩，邪教現象背後飽受折磨的心靈
« 享受美好時光並不容易 » –弗蘭克·N·福爾特
這部音樂劇在倫敦上映兩年後，洛基恐怖秀由部分演員搬上銀幕。吉姆·沙曼(Jim Sharman) 掌鏡，理查德·奧布萊恩(Richard O'Brien)、蒂姆·庫裡(Tim Curry)、小內爾(Little Nell) 和帕特里夏·奎因(Patricia Quinn) 保留各自的角色。然而，扮演布拉德和珍妮特的西區演員被 20 世紀福克斯公司驅逐，後者同意製作這部電影，條件是選擇兩名美國演員擔任主要角色 -接下來的問題是讓這部電影更容易被美國觀眾接受。巴里·波斯威克等蘇珊·薩蘭登然後融入團隊來扮演這對新訂婚的夫婦。
對大多數演員來說，拍戲簡直就是地獄。蒂姆·庫裡根本不習慣拍攝場景，他發現這種經歷比他預想的要艱難得多。倫敦音樂劇的頭號人物，他更習慣投資較少的舞台表演「 全部的«因此，拍攝會讓他徹底瘋狂，正如他當時在接受採訪時所描述的那樣：
「我發現拍電影從某種意義上來說更無聊，因為當你在演戲的時候，你每天只扮演這個角色兩個小時，其餘的時間你就只是在演戲。」你自己。在製作這部電影時——我以前從未拍過——這讓我有點……精神分裂……當你整天化著兩公斤的化妝品，當你在一天結束時把它卸掉時，有些東西總是留在角落。 »
當人和生物合而為一
蘇珊·薩蘭登也有同樣的故事。這位女演員在拍攝間隙拜訪蒂姆·庫裡，當時他鼓勵她去試鏡珍妮特·韋斯這個角色。她將試鏡視為個人挑戰——她的父親總是取笑她糟糕的歌唱能力。
挑戰成功了，女演員得到了這個角色，讓選角團隊笑了。真正的挑戰後來才出現：拍攝於1974年冬天在英國的奧克利宮廷城堡進行，當時城堡的狀況十分糟糕。在電影四十週年之際，這位女演員甚至還記得得了肺炎在頻道的麥克風處美國全國廣播公司，特別是因為該房產不再真正有屋頂，有氣流。
像這樣的軼事還有很多：例如，帕特里夏·奎因(Patricia Quinn)在電影片尾曲中用了自己的嘴唇，在開場鏡頭的拍攝過程中，她不得不用虎鉗夾住自己的頭，這樣她的臉就不會動。同樣，理查德·奧布萊恩強調，當時的拍攝洛基恐怖秀這是非常艱難和痛苦的，因為要滿足的最後期限很緊，而且工作日很長。
嘴唇鬆動
電影完成後，福斯發現自己陷入了困境。這部電影對他來說太庸俗了，賣不出去。它的紙上主要資產之一（它的迷你預算）隨後轉向反對它：工作室老闆發現這部電影太堅韌，最重要的是......太便宜的。在其推出的周末，洛基恐怖秀曾是似曾相識福克斯的發行量被削減到了最低限度。
這部電影僅在加州的幾家劇院上映，包括洛杉磯的聯合藝術家劇院。距離滿座還很遠，所以不可能用商業上的成功來形容。這還不足以說服製片人忽視嚴厲的批評。然後，這部電影將不得不穿越全國，從而形成一種真正的、幾乎是禮拜儀式的邪教，而紐約將永遠奉獻它。
真的太便宜了嗎？
« 我嚐過血的滋味…我想要更多 » –珍妮特·韋斯
這部電影很快就從加州戲院撤下，福斯準備埋葬這部電影。然而，並非製片廠的每個人都相信這部電影的職業生涯應該就此結束。一位名叫蒂姆·迪根的年輕傳播者實際上成功說服了紐約一家電影院韋弗利劇院給這部電影一個機會。洛基恐怖秀。然後，這部電影在著名的「午夜放映」期間播出，這些電影放映聚集了相當多樣化的觀眾，主要由邊緣化人群組成，更傾向於接受顛覆、媚俗和絕對的東西。酷兒你拍電影。
然後出現了一種奇怪的、非常特殊的現象：每天晚上，同樣的觀眾來到電影院看一遍又一遍地看電影作者：吉姆‧沙曼。對於前龐克時代的紐約年輕人來說，這部電影成為了一次社交活動，一次真正的交流營富特（Frank N. Furter）是其中的預言家－穿著吊襪帶。
讓我們再一次進行時間扭曲（一次又一次…）
紐約的會議變得越來越奇怪，隨之而來的觀眾也越來越多。韋弗利劇院不斷在其節目中保留這部電影。然而，一點一點地，公共實踐不斷演變：不再是被動觀看電影的問題，現在影迷們在每次放映前都會聚在一起，進行或多或少的即興即興表演和討論時間扭曲喪心病狂。這種極其簡單的編舞變得如此流行，以至於現在變得必不可少– 我們在美國家庭慶祝活動中一遍又一遍地聽到它，有點像我們的 Cloclo 經典之一。
薩爾·皮羅 (Sal Piro) 官方粉絲俱樂部主席洛基恐怖秀寫了兩本書來講述這部電影如何成為傳奇。他寫道，一天晚上，韋弗利劇院的一位觀眾尖叫起來“給自己買把傘吧，你這個小氣鬼”主角在暴風雨中躲在報紙下。然後他開創了一種全新的觀看電影的方式：拍手聲。從現在開始，去電影院看這部電影時，你不可能不坐在一群粉絲中間，喊著主角們每次介入時都搞笑又淫蕩的台詞。
是的，珍妮特，給自己買一把雨傘！
當忠實的影迷穿著萬聖節服裝來到放映現場時，這部電影呈現出另一個維度：現在，這部電影有系統地由一群喬裝打扮的特蘭西瓦尼亞觀眾陪同，不斷地向屏幕投擲有意義的物體（米、撲克牌、水）。這次會議本身就成了一種電影體驗。
使用現在式也很合適，因為沙曼的電影是 70 年代少有的在電影院連續播放的長片之一。例如，亞特蘭大的廣場劇院每週都會歡迎觀眾前來觀賞一場充滿活力的演出，紐約的切爾西電影城也是如此。在法國，Studio Galande 每週五和週六晚上都會在巴黎組織演出。
所有這些新的夜間表演的特點是：演員團在舞台上重演情節，同時電影在劇院後面放映。當然，這一切都是為了保持與公眾的互動。因為是的，這也是洛基恐怖秀，一個由忠實粉絲組成的社區，一個在每次放映時與電影進行交流的精選家庭...
一個有賓至如歸感覺的家庭！
« 布萊德和珍妮特都嚐過…禁果 » –犯罪學家
與其他粉絲相比，這部電影對 LGBTQ+ 群體具有非常特殊的意義。一方面，透過他所提出的術語，多年來他已經成為一個真正的酷兒旗手。富特 (Frank N. Furter) 是一位絕對張揚的雙性戀瘋狂科學家，有著非常獨特的雌雄同體的外表。
從他第一次出場開始，他就唱出他是一個“甜蜜的異裝癖，來自特蘭西瓦尼亞的變性人”並自豪地宣稱自己的矛盾心理。這熊艾迪曾經是法蘭克的暗戀對象，他很難擺脫他，而阿波羅洛基只不過是一個巨大的性玩具，是瘋狂科學家為了自己的性快感而創造的物體。在影片的後期，他迷惑了他的客人，並成功引誘了布拉德和珍妮特，這種形像在 70 年代的電影中並不常見。影片所有的顛覆力恰恰在於這一方面酷兒,不斷提出損害布萊德和珍妮特的觀點，他們構成了狹隘保守社會的荒謬原型。
美國清教徒對洛基恐怖電影秀的反應
但這種明確的訊息並不是 LGBTQ+ 群體能夠利用它的唯一方式。因此，一些專家強調了這部電影和…聖經史詩之間的相似之處。布拉德和珍妮特確實是一對無憂無慮的天真無邪的模範夫婦，有點像亞當和夏娃，被投射到伊甸園的黑暗部分，在一個瘋狂科學家的懷裡吃禁果——他必須承認，非常迷人。
此外，弗蘭克·N·富特的性格中有一種近乎邪惡的東西。：他既能帶來死亡，也能帶來生命，他受到了一群令人印象深刻的特蘭西瓦尼亞人的尊敬，他們前來慶祝他的最新創作……弗蘭克也幾乎是他的粉絲社區的先知；他的每句話都具有近乎聖經般的價值，是對個性、顛覆、不墨守成規……以及由此產生的自豪感的頌歌。
別做夢了……就這樣吧！
這洛基恐怖秀，以及他在韋弗利劇院和其他地方的古怪表演，因此成為一種為粉絲舉行的大型彌撒，一種近乎禮拜儀式的聖餐對於一個基督教會拒絕的社群——並且仍然拒絕。這種相似之處在影片的結尾更加明顯，在跳入游泳池後，弗蘭克漂浮在池子裡，池子上排列著西斯廷教堂天花板的複製品，並建議觀眾“享受絕對的快樂”， 的「成為它，不再[簡單地]夢想它」。據說彌撒。
2016 年，在這部電影四十週年之際，福斯製作了洛基恐怖秀：讓我們再次進行時間扭曲，與變性女演員一起重現沙曼的經典之作拉弗恩·考克斯(橙色是新的黑色）飾演 Frank N. Furter 醫生。證明這部電影已在當今 LGBTQ+ 群體的不同世代中贏得了聲譽。
不只是一個甜美的易裝癖者
« 迷失在時間和空間中…以及意義 » –犯罪學家
對於布拉德和珍妮特以及觀眾來說，洛基恐怖秀可以被視為一個階段，一個入會儀式。每天晚上，韋弗利劇院的粉絲們都無助地目睹他們的偶像弗蘭克·N·富特博士的隕落，而每天晚上，這對訂婚的年輕夫婦都過著超越時間、超越當時慣例的經歷。起初，他們感到害怕，後來喜歡上特蘭西瓦尼亞人的慶祝活動及其過度的場面，直到城堡消失，讓他們幾乎赤身裸體，疲憊不堪，羞愧地站在外面——但仍然穿著緊身胸衣和高跟鞋，它繼續前進來自自我！
超級英雄，電影和音樂劇的最後一首令人沮喪的歌曲呼應了這種失去純真，這種對失去的快樂的懷念。它以敘述者極其嚴重的謾罵結束：「它們在地球表面爬行，這些昆蟲被稱為人類，迷失在時間、空間和[生命]的意義中。”由於判決如此嚴重，福克斯拒絕允許這首歌出現在音樂電影衍生的光碟上。
根據弗蘭克·N·福特的說法，《啟示錄》之前的布拉德和珍妮特
在發現另一種生活是可能的，在向快樂敞開心扉之後，布拉德和珍妮特發現自己在荒原上孤獨而骯髒，準備回到他們狹窄而保守的小生活的舒適中，重新開始生活，就好像什麼都沒發生過一樣。他們已經準備好過著毫無意義的存在（«迷失了意義”,正如這首歌很好地強調的那樣），沒有異裝癖瘋狂科學家聲稱的放蕩現實的幻想和夢想。
觀眾也是如此，這群弟子洛基恐怖秀他們每天晚上都像聖經解放史詩一樣崇敬弗蘭克·N·富特和他的越軌行為。會議結束，每個人都必須回到平淡的日常生活，回到邊緣化的生活，回到充滿原則、枷鎖、盒子和標籤的社會。那麼，在 20 世紀 70 年代的美國，每個人都必須再次遵守排他性的宗教傳統，這些傳統規定了善與惡的界限，這對坐在房間裡的每個人都不利。
從這個意義上說，理查德·奧布萊恩的傑作似乎已經成功了終極戲院體驗：儘管福克斯和百老匯的觀眾不願意，但它為觀眾提供了終極的逃避現實的機會。偉大的壯舉…
聚會結束了
