萊托：批評基諾

踢球中士

在無名小巷中慢速追蹤拍攝。在棚屋、消防通道和垃圾之間，三名年輕女子安裝了一個臨時梯子，隱姓埋名地進入一棟建築物的廁所，吉他聲以強大的波浪聲從廁所裡逸出。我們正處於八十年代初期，基里爾·謝列布倫尼科夫剛剛讓我們沉浸在列寧格勒就像一位福音派牧師在世界末日前夕為他的羊群施洗一樣。

激動人心的音樂會舞台

導演在俄羅斯被軟禁萊托在坎城影展放映，改編自娜塔莎的回憶錄，維克多和麥克的崛起的榮幸見證人，這兩位受到龐克和搖滾滋養的俄羅斯音樂家，其中第一個創立了傳奇樂團 Kino。如今，兩者仍然象徵著蘇聯搖滾的兩種音樂福音和整個世代對自由的渴望。

兩種愛情，兩種純粹，兩種不可能，兩種渴望，狂熱的音樂會和夏日逃逸，兩個街區，一個強大但腐爛的東方，一個鼓舞人心但遙不可及的西方。在黑色、白色以及兩者之間，電影製片人探索了無限的細微差別。浪漫、坦率的政治主張、戲劇、歷史編年史、音樂喜劇和藝術宣言，萊托描述無法分類的材料並努力協調內容和形式。

導師和繆斯（或反過來）

夢想與毀滅

結果是一個主要使用黑白的故事，但誰不斷地努力炸毀它。透過疊加、直接在電影上進行圖形實驗、相互作用、彩色括號或重讀標準（從 Lou Reed 到 Iggy Pop），Kirill Serebrennikov 使他的作品如此刺激積極不可預測。

無論最細微的序列、鏡頭及其歌劇般的動作多麼精湛只是為了誇大浪漫的演員的表演並將一群注定成為時代受害者的夢想家的複雜理想具體化。

伊琳娜·斯塔申鮑姆

所承載的恩典萊托尤其令人印象深刻的是，當悲劇和乾淨的政治宣言向他伸出雙臂時，作者選擇了時機明媚催人淚下的結局，記錄純愛的承諾。娜塔莎、維克多和麥克宣布了蘇聯集團的終結，同時他們也預言了永遠不會實現的夢想的脆弱性。在崩潰和幻滅之間的括號裡蘊含著壓倒性自由的承諾。