自 1993 年首次發布以來，鐵猴的袁和平已成為一部必備的邪教電影。尤其是對於昆汀·塔倫提諾來說。
2000. 怪物般的成功虎與龍實現了李安電影的主要目標：以現代化的武俠片方式吸引西方觀眾（中國刀劍電影）。然而，進入新千年也標誌著香港電影黃金時代的結束，這個黃金時代在80、90年代滋養了許多影迷和電影人。
的矩陣1999 年，美國電影沉浸在這種影響的反流中，2003 年超越了殺死比爾昆汀塔倫提諾。這位以其對第七藝術的百科全書式知識而聞名的導演，甚至在他的雙連畫發行之前就成為了這種文化的大使。米拉麥克斯公司收集虎與龍一種脈絡，並決定發行稍舊的電影，但以相同的方式進行。
2001年，西方就是這樣趁機猛撲的鐵猴是 1993 年的一顆未經雕琢的鑽石，這要歸功於無可估量的編舞家虎與龍: 袁和平.影片的基調簡單而有趣，以亞洲羅賓漢/佐羅與不公正作鬥爭為背景，但背後卻濃縮了當地流行文化和動作電影的專業知識。塔倫提諾本人同意支持這部在美國上映的晚期作品，他將這部作品描述為“有史以來最偉大的功夫電影之一”。反駁他會很複雜。
太好了，大都會發行了藍光光碟
甜甜圈羅賓
事實上，甚至看起來鐵猴產生了一定的影響殺死比爾，因為長片會向其作者證實袁和平是向香港電影致敬的完美編舞家。這是合乎邏輯的，因為這個人在這一傳統上留下了自己的印記，透過他精確的編舞揭示了演員的情況（成龍在醉拳, 李連傑曾幾何時在中國等太極大師）。漸漸地，他的創造力甚至被釋放出來，他的導演生涯也是如此，充滿了視覺上的發現和對節奏、剪輯和剪輯的絕對大師級的管理。
如果他喜歡透過最大程度的固定射擊（特別是側面射擊，如格鬥遊戲）來保證動作和戰鬥的清晰度，那麼吳平永遠不會忘記跟踪射擊或快速連接可以影響動作感覺的力量。他知道如何讓相機成為這場舞蹈的參與者，始終尋找理想的角度來增強插入的最輕微的手勢。
更重要的是，還有甄子丹！
在某種程度上，我們甚至可以將袁和平視為香港電影的綜合體，或者更確切地說，就像一杯完美的雞尾酒，透過與當時最偉大的一些人才的多次合作，從陳嘉上到王家衛再到周星馳，它成功地成熟了其香氣。
在這個領域，他最重要的會面仍然是與徐克的會面，徐克的反傳統風格使他徹底重塑了武俠片，以及更普遍的香港行動思維方式，祖，魔山戰士到他的傑作刀鋒。兩人首次聯手曾幾何時在中國，之後袁和平成為 Film Workshop（徐克的製作公司）的駐院藝術家。
他把腳尖含在嘴裡簽下自己的名字
簡而言之，鐵猴可以看作是這次合作的巔峰之作，因為電影既取決於製片人的創作方法，也取決於導演和編舞的靈感。自從他的第一部電影開始，徐克就一直是流行文化的粉絲，這種文化將中國的歷史與神話和民間傳說融為一體，並融入了美國連續劇的忙碌能量。
如果說他在60 年代和70 年代的經典之後獲得了輝煌的時刻，那麼這位電影製片人在人們對電影的認知中發揮了至關重要的作用，這部電影在重寫歷史的基礎上書寫了自己的傳奇。過去的某些人物最終成為神化的虛構人物，例如著名的黃飛鴻，這位19世紀末的革命家和武術家，搖身一變成為剝削生產的重要標誌。
小黃飛鴻要長大了
黑暗猴子
和許多其他導演一樣，徐克讓飛鴻成為電影傳奇和曾幾何時在中國在西方人對中國的工業化與中國的傳統對抗之際，他既發揮了他的醫學知識，也發揮了他對功夫的掌握。
這種情境化很重要，因為它是方法的核心鐵猴，誰在玩想像一下這個角色令人難以置信的青春，有點像金字塔的秘密與夏洛克·福爾摩斯。作為製片人和編劇，哈克將這個想法與一個純粹的冒險故事結合在一起，故事的中心是一個蒙面義務警員將當地長官的財富重新分配給最貧困的人。
當黃飛鴻（曾思敏飾）與父親黃繼英（甄子丹飾）來到事發現場時，卻被錯誤地指責為鋼猴。面對腐敗與不公，一家人與這位真正的「中國羅賓漢」結盟，而這位「羅賓漢」正是楊醫師（茹榮光飾），一位熱心幫助社會的醫生。飾）。
最好的戰鬥
這個首演的誤解標誌著電影中令人振奮的流行音樂組合，好像所有這些英雄都可以隱藏在鐵猴服裝後面，這要歸功於他們的武術能力（這種情況多次發生）。這個亞洲佐羅的抽象形象最終為香港動作電影典型的幸福善良提供了輪廓。徐克感興趣的是身體之間矛盾的相互作用，它們可以在完全控制自己的動作的情況下相互對抗，也可以表現出最純粹的團結——這為長片提供了一些最美麗的鏡頭，尤其是當他的角色做飯時。
奇蹟般地，這種影響的大雜燴設法找到了驚人的同質性，儘管它在動作、喜劇和戲劇之間不斷中斷。退什麼鐵猴甚至更無法分類，特別是因為最終結果是由於這個陷入困境的身份造成的，而這個身份只有一半假定其性質是傳奇的前傳曾幾何時在中國（其特點是在拍攝黃飛鴻時使用了相同的音樂主題）。
雨中歌唱，modafucka
功夫
從先驗的角度來看，這樣的混亂，加上其互文性的進一步支持，應該看起來非常難以消化。然而，袁和平超越了徐克最初的前提，使他的電影成為一部瘋狂的寶石，將其肆無忌憚的動作場面與令人難以置信的多樣性聯繫在一起。用拳頭或劍，在地面或空中，在決鬥或與他人中，每次戰鬥都有機會更新與空間和編舞的關係。導演開始尋求永久的實驗，似乎一直在拉鬆緊帶，直到看到鬆緊帶斷裂。每一個姿態和每一個事件的轉折都是為了產生更瘋狂的續集，並尋找突破點。
正是在這些時刻，視覺上的瘋狂鐵猴與他對流行文化的瘋狂融合完美契合。袁和平的專長是與化學家的精確動作及其後果相結合在錯誤的異構分解遊戲中。壯觀的長鏡頭、腳上、拳頭或武器上的一系列插入物透過製造這種流動性來恢復動態。
瘋狂的高潮
透過這種方式，即使是最不可能的序列也能找到其處於這種永久層次的原因，直至達到圍繞著燃燒的兩極而歡欣鼓舞的荒謬程度的高潮。說實話，鐵猴後驗更為重要，因為它標誌著袁和平電影的最終復興，可以用桌子或雨傘來實驗他的編舞。這種看起來幾乎不費吹灰之力的魔法，卻賦予了影片一種意想不到的詩意，尤其是在最好的片段中，楊博士和蘭花運用了他們所有的功夫，巧妙地恢復了被一陣風吹走的紙張。
每一個鏡頭、每張照片和每個連結的背後都隱藏著對電影影像的貪婪慾望。鐵猴雖然主要針對非常特定的受眾，但它的美麗和能量使其成為理所當然的崇拜對象。打個比方，雞尾酒的味道可能有點重，但是它讓你的頭腦與眾不同。
