仲夏夜：不安之花回顧

那裡的社區

的學分盛夏直到幾個場景才出現，但當他隨著 The Haxan Cloak 音樂的令人陶醉的節奏清醒地出現在螢幕上時，事情已經發生了。精確的剪輯、特寫鏡頭、流暢的跟踪鏡頭、節奏的中斷、相機不害怕面對但觀眾必須忍受的令人不安的圖像：阿里紫菀在幾分鐘內展現了他對電影的簡單而純粹的掌握。不是愚蠢地搖晃觀眾，輕鬆地打擊他們，或給他們通常的早期訊息，而是為即將到來的混亂和恐怖的交響樂奠定基礎。

盛夏然而在紙面上很簡單，不只是遺傳這導致了這一流派的短路。這甚至是一種經典模式，一群美國人前往瑞典發現一個新時代的嬉皮士社區，那裡的人們穿著白衣，喝茶，赤腳跳舞，在大自然中過著完全寧靜的生活。有些人來學習是為了寫論文，有些人則是為了不由自主地療癒自己內心深處的創傷。簡而言之，這是一場噩夢的完美劇院。它是弗洛倫斯·皮尤，見於小鼓手女孩等年輕的女士，誰領導著可怕的舞蹈面對傑克雷諾– 見於變形金剛4：絕跡重生但最重要的是揭示在理查德做了什麼。

瑞典贏了你

在撒旦的陽光下

幾乎永遠不會熄滅的太陽，遠離所有文明的地獄般的無限白天，綠色草地中央的幾間小木屋，以及阿里紫菀為他的恐怖馬戲團設定了場景。馬戲團，因為盛夏在他的英雄們通往地獄盡頭的旅程中演奏了幾首旋律。恐怖與不安競爭黃色的笑聲使這片虛假的溫柔風景的牆壁裂開，它似乎總是處於崩潰的邊緣，變得怪誕。

從一個有著與其他人不同的面孔的觀察者和一個相當令人不安的裸體儀式，到慶祝活動以幾下錘子的敲打結束，盛夏 生成強大的圖像。跳躍恐懼是遙遠的，這裡的領域是正面的、嚴厲的、作用於心靈的劇烈暴力。這些場景甚至達到了令人不安的地步，噁心與陶醉交織在一起。

遺傳在同一個引擎上運行，但由於這種閃閃發光的裝飾，與恐怖格格不入，這裡的影響力增加了十倍。鬼屋不復存在，或者更確切地說，整個世界已經合而為一：邪惡之門是看不見的，現在一切都已經轉向擁抱並可能窒息主角，他們將面臨外部和內心的威脅，甚至被他們隱喻。在露天組織閉門會議，把最美的環境變成恐怖的風景，引起原則的轉變，造成道德擾亂：盛夏 很頭暈。

像地獄的雪一樣潔白

我的他人就是地獄

這種寫作的力量和對主題的掌握賦予了盛夏 兇猛直到最後一刻。阿里·阿斯特是一位出色的導演，他以強有力的觀點處理電影的語法，但他也是一位出色的編劇。丹尼的性格，體現在夢幻般的弗洛倫斯·皮尤，是對此的極佳證明。他描繪這個受傷、遍體鱗傷的女人的方式，並用她的痛苦作為混亂的引擎，當這群人陷入夏至的黑暗燈光時，他為這部電影帶來了不可思議的力量。

在這之中，盛夏讓人想起像這樣的電影血統或者憂鬱症在那裡，女性的恐懼和痛苦與自然和人類野獸同相，世界最終在生物周圍重新建構。女主角就是那顆跳動的心臟，她的血液流淌在整部影片中，污染了它。觀眾、演員、最後的指揮，丹尼是整個賽事的最大張力。正是她為恐怖帶來了這種優雅，直到最後一個畫面。而這些反思（關於社區與個人主義、女性與男性、文化與自然、文明與自由、先天與後天）只會使電影膨脹到解放它的程度。其可怕的力量，讓觀者置身於血雲之中，寧靜而美麗，黑色。

所有惡夢發生的地方

當然，盛夏向以下國家的領土進軍柳條人的羅賓·哈迪，並且會回憶起這裡那裡的其他電影。比較是不可避免的，但很快就消失了。阿里艾斯特來這裡並不是為了模仿、表達簡單的敬意或重複一個公式。他也沒有強迫他的電影採用當代類型電影的模式（2小時30分證明了這一點，Aster宣布他將發行3小時長的版本）。在他虛假簡單的外表下，他的第二部電影證實了他以瘋狂的自信，在風景中追踪了一條特殊而珍貴的道路，與喬登皮爾（出去,我們）和其他大衛·羅伯特·米切爾（它跟隨）。

盛夏這不是一部被動消費的恐怖片（阿里·阿斯特幾乎從前奏開始就編排了一系列線索，邀請觀眾踏上一段旅程），以便在回到現實之前從旅途中獲得一些小小的刺激。這是一種體驗，一種輻射毒藥，滲透到系統中，慢慢顯現出它的影響。