愛的森林：充滿愛的評論

花香

即使Netflix的這部作品依賴訂閱者的好奇心，深入研究導演的（非常）長片總是需要投資。最著名的例子可能是愛情曝光以及他 4 小時的感傷和性譫妄，但我們可以引用這個男人的第一次成功，自殺俱樂部影片的節奏陷入了一系列不明原因的集體自殺事件。愛的森林也不例外。雖然「僅」持續兩個半小時，但對觀眾來說仍然是一次特殊的體驗。一次體驗人物的曖昧書寫優先於普遍接受的敘事邏輯。

而就這一點而言，影片似乎凝聚了這部電影所有的強勢人物，無論是主題、人物甚至是理念。我們遇過年輕人自殺或施虐受虐的主題，這些主題與借用的瘋狂電影製作人混雜在一起。為什麼不去地獄玩呢？甚至是純粹與不純粹之間的二分法，直接繼承自浪漫罪孽。它們不僅僅是主題，還是在整體結構中碰撞的原型，也受到了電影製片人過去的冒險的啟發，冷魚記住。自相矛盾的是，這種超級編譯的狀態與其說是一種展示，不如說是一種內省的形式。

例如，從視覺角度來看，這部電影或許是電影製片人最克制的一部。舞台逐漸不穩定，更加重視細節。即使她的作品從未達到瘋狂的高度，她仍然散發著強烈的詩意。使用過度曝光作為另一個深入陌生的工具，它不會讓你陷入嘲笑一個最終因清醒而陷入困境的故事。還有一種方法可以在一開始就更好地吸引觀眾，更好地將他們融入一個很快就變得地獄般的機制中。

的性格日南恭子，也許沒有我們想像的那麼強。

它運行粗糙

很模糊靈感來自 2002 年發生的謀殺續集，這部電影當然很快就會偏離任何現實主義。一樣冷魚,愛的森林 關閉的程度大於擴張的程度。一開始，你真的不知道該走哪條路。我們跟隨一個神秘的殺手、三個熱心的電影製片人、兩個過去不詳、與性關係截然不同的女孩，最後是一個貪得無厭的騙子。所有這些人物，透過記憶、次要人物或傾向聯繫在一起，只在第一幕中相遇並互相凝視。

隨後，隨著故事的發展，他們幾乎會相互抵消。主角佔上風到電影的中間，這是只屬於故事的邏輯。再次強調，這是主打品牌風格我是錫安： 的建設「一個只取決於其人物心理的宇宙。這個陷阱幾乎變得超自然。但它來得太晚了，所以它自然地融入了敘述中。

在這種情況下，一個主角無情地支配著其他主角。超現實的音樂會序列過度詮釋了這個魅力怪物的影響，是第一個具體的例子不會墮入地獄，這是不言而喻的，而且最重要的是，它會走得很遠。因為，是的，如果您期待在楓丹白露森林露營地上演浪漫喜劇，您會失望的。

的性格鐮瀧惠理在音樂會序列中。

文明放電

因此，兩個半小時的鏡頭被逐漸分為兩部分。第一個，奇怪但似乎合理，將病態社會的要素擺在桌面上，而第二個則急忙將其匯聚成一個壓倒一切的敘事弧。當然，像往常一樣，我是錫安對此並不滿意，並藉此機會凸顯了日本社會的深重弊端。這個公式幾乎變得經典，但很明顯它是有效的。逐漸成為主角的人的統治地位僅僅是因為兩把椅子之間不斷存在的世界的緊張關係而被證明是合理的。強烈的性衝動或致命衝動與無所不在的社會教條之間存在著阻礙它們以健康方式表達的矛盾。

其結果是一種影像中可見的病態，削弱了故事的邏輯和框架的穩定性。一如既往，施虐受虐性關係引導這些不健康的人際關係。性成為一種社會工具，人物根據它來定義自己。這從來都不是一種快樂，而且常常是一種痛苦。性只是手段，而不是目的。你必須看到電影中的女性分成兩個陣營：處女和蕩婦。顯然，眾所周知，人類的慾望要複雜得多，正是在這種沒有細微差別的基礎上建立了統治。

極限拍攝

死亡之願

那麼，愛情森林版我是錫安正是死亡森林，兇手在那裡殺死了受害者，卻沒有真正影響他。愛已不復存在，因此死亡也不復存在。與推動情節發展的權力遊戲相比，它成為了附屬品，實際上被推到了後台。即使直接面對，角色也會忽略它。

屍體被降級為可破壞物體（是的，這意味著有時很血腥）。經常發生的自殺不再只是一種社交手段，以至於女兒割斷血管的父親會要求救護車拉低警報聲，以免打擾鄰居！

另一個索諾錫永會讓不只一個觀眾感到困惑

並且不像為什麼不去地獄玩呢？，即使死亡，純真依然存在，愛的森林把最可愛的主角變成霸凌者。例如，光島新之介已經在優秀系列中出現過裸體導演仍在 Netflix 上播出，再次扮演失敗者，反映了日本社會最糟糕的一面。

所承諾的墮入地獄是為了無情系統的利益而逐漸摧毀個性。所部署的宇宙不僅是厭世的，而且為了社會機器的利益而否定人類的感情。結局，隨著字幕的滴答聲宣告了一顆定時炸彈的爆炸，揭示了歷史上真正的勝利者。他們的數量很少。而受害者則毫無熱情地接受了自己的命運。也許有點太解釋了，這個序列是故意徒勞無功的。已經到了谷底，一切都不再重要了。