亞當斯一家：喜歡它的評論家

亡者亞當

讓我們從惱人的事情開始，立即截肢壞疽性黏液瘤患者。亞當斯一家 很醜。但有點醜。就像他廢墟宅邸裡的不死生物和其他腐爛生物一樣，這部電影從未成功地隱藏其手段的謙虛。

紋理通常很差，見多識廣的觀眾通常會注意到背景有多差，而某些紋理（毛皮、頭髮、毛皮和所有「複雜」材料）既證明了該領域最近取得的飛躍，也證明了該領域的巨大進步。更令人沮喪的是，動畫缺乏流動性和活力，到處破壞整個序列。

意想不到的、受歡迎的友誼

事實上，一旦場景依賴身體動作、大動作，一切都會崩潰，動畫永遠無法找到正確的節奏來確保奇觀或簡單地支持喜劇效果。像這樣，影片的高潮是一次慘痛的失敗，因為他努力創造一些他沒有能力將其轉化為圖像的勇敢片段，以一種過於機械的解決方案。

有些喜歡它

亞當斯一家因此它是失敗的嗎？不，這要歸功於對其原始材料的熱愛。什麼時候查爾斯·亞當斯於 1938 年創造了他有趣的家庭，它是為了敘述頁面中的虛假奇怪之處紐約客，帶有簡短而有影響力的漫畫。隨著國際緊張局勢和不寬容現像在整個西方世界加劇，他喜歡描述一個以他的姓氏命名的氏族，該氏族的價值觀顯然完全反對清教徒式的美國…

一個充滿愛的家庭

只是表面上看，因為陰鬱的亞當斯被證明是一個完全墨守成規的部落，擔心其成員的健康、學業成績和道德。只是清漆不同。這部即將在未來幾天上映的電影將重新與這種差異藝術聯繫起來，這種藝術與對怪物的過度熱愛和黑暗美學密切相關。格雷格·蒂爾南等康拉德·弗農甚至幾乎按原樣再現了主要角色的設計，這將使懷舊的觀眾和輝煌的環球怪物的鑑賞家感到高興。

透過斷言亞當斯一家不是怪物家族，影片提出了以下問題：誰才是真正的怪物？答案以馬基雅維利式的瓦萊裡·達米多（Valérie Damidot）的形式給出。，決心要摧毀我們主角醜陋、腐爛的豪宅。儘管如此，《亞當斯一家》並沒有將矛頭指向觀眾，也沒有產生某種形式的文化等級制度，而是更願意提出真實性問題，並提出最後一個問題：如果我們的生活被虛假吞噬，那麼責任是什麼？我們看過不那麼刺激的破爛動畫電影。