《隱密的生活》：回顧至今仍讓人淚流滿面

一個新世界

和泰倫斯·馬力克打開隱藏的生活的圖像上意志的勝利的萊妮·里芬斯塔爾，這既不是巧合，也不是學術錯誤。導演的最新電影很可能會找到人們熟悉的歷史敘事路徑，拋棄碎片化的敘事，回歸更線性的敘事，他仍然是一位偉大的畫家，描繪了複雜的情感，以及爭取或反對正義的鬥爭。這確實是電影製片人向我們吐露的堅定意志的謹慎勝利，即奧地利農民弗朗茨·耶格斯泰特在第二次世界大戰期間拒絕為帝國而戰的意志。

奧古斯特·迪爾

在早期基督教和泛神論之間，泰倫斯·馬力克重新發現了已成為他標誌性的感官剪輯，使用廣角作為塑料漩渦，使鏡頭外變得無關緊要，彷彿他的電影圖像試圖以一種連續的輓歌姿態來捕捉一切，從敏感的到內在的。該設備是實驗性的，有時還很粗糙，可能會推遲在他的最後三部電影中，其極端主義將使很大一部分評論家和公眾陷入困境，他們不一定對導演的瘋狂或他通過完全圍繞祈禱進行的基督教監控敏感。

透過重新發現一種更結構化的敘事（顯然），藝術家在這裡創作了一件完整的作品，它一個接一個地進行，沒有絲毫不適，同時允許令人驚嘆的場景離題、轉換和擴展。因此，它突然成為故事的核心，由畫外音引入瓦萊麗·帕赫納，這似乎告訴我們，經過長途跋涉，這個回到拉德貢德的人就是馬利克本人，正在復興和重溫他的電影。就像他扮演的充滿活力的英雄一樣奧古斯特·迪爾，他與我們一起踏上了漫長的旅程，到達恐怖和壓迫的界限，弗蘭茨看到自己一一撤回了他的人性的所有屬性，兩者都受到選擇、原則的限制，最終在那裡找到了解放。

瓦萊麗·帕赫納

耶穌尖叫

彷彿再次完全掌握了他的藝術，能夠擴展其原則或突然擰緊螺栓，導演逐漸邀請完全放棄。隨著弗朗茨的命運開始展開，神秘主義和優雅滲透到故事的縫隙中，賦予這部情節劇巨大的象徵衝擊力和壓倒性的力量。

像點畫畫家一樣有耐心​​，馬利克顛倒了情節劇的規則，以便更好地使它們成為他自己的當他對它們進行細微差別或將它們與這種非常像基督的激情結合起來時。

光的假設始終是

因此，當弗蘭茲和弗蘭齊斯卡有權接受最後一次面談時，組織的目的是讓依良心拒服兵役者退縮，讓他放棄自己的信念，隱藏的生活突然以驚人的經濟手段探索了某種世俗聖潔的想法。在簡單而明顯的價值觀的驅動下，鏡頭與英雄一起漂移的方式具有魔力，這使他在最後半小時內變成了一個有血有肉的英雄，似乎每時每刻都超越了故事的物質性。

隱藏的生活是馬利克最精湛的電影之一，也是最富有的電影之一。和他們一樣令人興奮走向奇蹟,聖杯騎士或者歌對歌儘管如此，它們仍然圍繞著一種明確的視覺實驗形式來塑造。這裡，泰倫斯馬利克 (Terrence Malick) 專注與釋放純粹夢幻般的序列交替出現，主觀視角的場景，英語和德語的對話輕鬆自如地混合在一起，彷彿導演已經徹底完成了電影煉金術士的任務。