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未來奇謀

安東尼·馬西亞諾/馬克斯·布伯利爾二人組雖然友好，卻給我們帶來了一些微笑，卻沒有打擾我們的視網膜。因此，我們發現，沒有先入之見，但也沒有抑制不住的熱情玩，浪漫喜劇，具有幾代人的野心，並以發現的鏡頭調味。然而，如果把這個愛情故事僅限於其巧妙的表現，那就錯了。

從第一張不可避免地令人回味的兩個父母向他們的後代提供數位相機的照片開始，一種溫暖而惡毒的意圖就出現了。在我們眼前，阿蘭·查巴特 (Alain Chabat) 和諾埃米·洛夫斯基 (Noémie Lvovsky) 溫柔地觀察一個孩子邁出的第一步的導演。在法國幽默教父和作家同行中最傑出的繆斯之一的審視下，年輕的馬克斯似乎受到了法國電影攝影的矛盾和典型影響的滋養。

不錯的目標

機載攝影機

這種雙重影響將永遠不會停止滋養和豐富一個定義明確但有效的故事。我們很快就會想知道為什麼影像、剪輯看起來如此強烈地感人，這可以在之後幾十年來偽裝成即興捕捉的劇情片，再次帶給我們驚喜。

明顯地形像上的工作一絲不苟，每個時代都得益於嚴謹的工作，無論我們從 DV 攝影機轉向智慧型手機，但聲音工作中蘊藏著令人驚嘆的專業知識。手指不穩定地按在琴鍵上，緊張感越來越大，而出汗的手掌緊握鏡頭……射擊本身並沒有被認為是一種語言，也沒有被認為是敘事情感的源泉，也許是從那時起塔內申作者：喬納森‧考埃特。

晚安的喜悅

因此，在它的藍色調下傳播了三十年，超越了它作為夥伴電影的地位，玩其功能就像一個時間膠囊，享受著熟練的技術和敘事掌握。假業餘電影的手法從來都沒有不足，它的作用不僅僅是保護其作者免受某種藝術需求的掩蓋。

如果你仔細觀察，所有組成的序列事實證明，這部電影比許多「傳統」影片節奏更好、構圖更用心法國每年都會發現。這種豐富性，無意於表現，也不擔心滾動機制，構成了該作品的第一個強點，該作品在提供懷舊娛樂的幌子下，出色地努力超越後者。

馬利克·齊迪和亞瑟·佩里爾-皮魯

移動青少年

當然，玩它並沒有擺脫它作為一個預期的浪漫故事的地位，甚至在最後三分之一的時候屈服於人們可能認為粗俗的技巧，無論如何比它的正式發現更加經典和催人淚下。但如果這部電影能夠在最後階段允許自己使用這些設施，那是因為它之前已經在角色身上完成了出色的工作。法國作品經常被指責沉迷於冗長的思想；馬西亞諾和布伯利的提議再次提醒人們如何做到這一點。法國電影比悲觀人士所說的更加多樣化和不可預測。

少年時代2.0

在年輕演員的指導下，這部電影得分很高，在我們認為它從中汲取了巨大靈感的美國青少年電影與也許更加模糊和憂鬱的完全歐洲傳統之間找到了一個理想的平衡點。

除了這些從童年不情願地走出來的主角的精雕細琢的寫作之外，令人震驚的是他們的人性。當成年人進入場景時，這同樣令人感動，尤其要感謝布布利爾和愛麗絲·伊薩茲的配樂，他們常常被認為或局限於冠冕堂皇的刻板印象。他們的化學反應是顯而易見的他們的巧妙詮釋使他們能夠重新演繹一些陳詞濫調，並常常克服情節的曲折，如果沒有他們的才華，情節可能會繼續下去。