Bulbbul：Netflix 上對 Bul 的評論

女巫

和鵯 是導演處女作安維塔·杜特，這遠遠不是他第一次嘗試電影。自 2005 年以來，她作為一名對白作家和作詞家，取得了令人印象深刻的職業生涯，所創作的長片包括女王等電壓。因此，他花了十五年的時間才完全移到鏡頭後面並製作自己的劇本。

這裡無需多言：他的作品注定是可怕的，至少在外觀上，而且是奇妙的。當她借用寶萊塢經典電影中的原型時，是為了更好地超越它們用力在膠卷上列印的值的反轉。

影片的開場就已經令人愉悅地巧妙地操縱了敘事，從而操縱了社會規則。雖然我們以為首先出現的兩個孩子是即將舉行的婚禮的見證人，但實際上我們了解到他們將成為演員。幾分鐘後，當我們驚恐地看到這種包辦婚姻的真實本質時，嚴酷的現實給我們帶來了更大的打擊，這種習俗在孟加拉總統府（1880 年代受英國控制的行政區）不可避免地普遍存在。

總是說話，你讓我感興趣

很久以後，標題中的布爾布爾現在獨自一人，因為她的丈夫在奇怪的情況下離開了，而她兒時的朋友和流亡丈夫的兄弟在倫敦學習了幾年後回到了她身邊。同時，一個所謂的女巫透過屠殺多名男子來製造混亂。

鵯 因此，它非常奇妙，乍一看就像一個真實的恐怖故事......然後採取完全不同的方向。在第一部分中，由於女演員不可否認的才華，我們在第一部分中就掌握了一種強制某種形式的模糊性的方向特里普蒂·迪姆裡，在他迴避的微笑中承載了情節的所有問題，只是為了上演，這值得更多的範圍。具有強大的能力，能夠滲透到印度時期浪漫主義的運作良好、或許過於壓抑的機制中。

一場血戰

因為在這個奇怪的溫暖微笑背後隱藏著一種經歷，這種經歷在第一幕的正面警告之後，在一場精心策劃的閃回遊戲中逐漸展開。將謀殺案與這個家庭邏輯上聯繫起來的神秘聯繫非常明顯，甚至太快了。杜特因此操縱了女巫的形象，這個角色最近經常被幾乎所有地方的女權主義思想所恢復。

這個主張確實有效，特別是因為他的願景需要花時間將神話重新用作意識形態載體。在這方面，影片中間埋藏著其來龍去脈的真正黑暗的旁白致力於這項事業，不幸的是最後放棄了任何懸念的概念。是的，在 40 分鐘的鏡頭後預測最後一幕並不困難，但這就是這種厚顏無恥的聲明所付出的代價。

有點沉重的審美

男人都是垃圾

這個陰謀實際上是在埋頭苦幹，幾乎想要消滅在平台上佔據主導地位的溫和激進主義傾向。始終執著於它的微妙，該片不需鑷子當談到描述一種有時是正面壓迫的形式時（“女人一生中唯一私人的東西就是她的丈夫”，宣告著可怕的拉胡爾·博斯，他獨自體現了一個兄弟情誼的兩個面向），有時是陰險的。

如果主角確實是Bulbbul，那麼他的表演方式首先逐漸描繪出他的男性隨從。一切都是從所採用的角度來看的：從第一張圖像開始，年輕女孩是透過男人來定義的，他們有意或無意地讓她成為他們的東西。故事同時注意解構觀眾的期望，這不能不讓男主角成為故事中真正的英雄。因此，當她的個人故事被揭露時，所有依偎在年輕女性親密圈子裡的經典人物（慈愛的丈夫、貝塔、年輕的第一人）都發生了轉變，即使這意味著讓常人感到不安。

阿維納什·蒂瓦里

此外，我們認為不可觸碰的角色可能是長片中最麻煩的方面，因為他努力破壞我們的道德偏見。例如，他對當地傳統沒什麼興趣，這一事實實際上並不意味著他是無辜的。他的人生軌跡逐漸被他的嫂子的命運所取代，具體化了一種有毒的男子氣概的特殊願景，而這種看法恰恰被這類工作所破壞，精心揭示難以質疑的小說機制。

一旦她擺脫了這種人造男性紗布，杜特可以扭曲女巫的形象，在第一幕和最後一幕中與她的主題相對立。如果從視覺角度來看，伴隨其外觀而來的脆弱的美學升級趨於疲倦，而高潮則停留在寬泛的輪廓中，那麼必須認識到，不專注的陳述的準確性和切入度不會令人震驚或推開大門。

影片核心的女性力量最終屬於一種新的類型，這種類型我們已經在電影中見過幾次了，例如在美國，與非常相關的我，托妮亞。從我們西方的角度來看，幾乎忽略了所有印度的生產，很難對這些新方向得出結論。事實仍然是，在目前的狀態下，儘管存在許多缺陷，鵯展現了值得尊敬的女權主義。