純黑一部虛假報道和真實的喜劇，講述了一位失敗的演員試圖在法國組織黑人大遊行的故事，在全國爭論了幾週後，終於登上了銀幕。當社論家、政治家和公民就法國民眾的身份和記憶問題展開辯論時，一部如此正面處理社群主義問題的電影必然會引起好奇和憂慮。
打破法國喜劇？
影片從第一個片段開始約翰·瓦克斯等讓·帕斯卡·扎迪明確規定了兩人將設法堅持到底的路線。讓·帕斯卡是專門討論奴隸制問題的事件的作者，引起了轟動，他的身後是一群紀錄片製作人，他向他們展示了他為黑人保留的主要政治遊行項目。真誠的困惑、弗朗索瓦·皮尼翁和輕微的機會主義的巧妙結合，他展開了他的論點…直到他的搭檔闖入計劃，讓他自嘲。情境喜劇，政治議題的深淵，元譫妄和情境喜劇，一種不穩定但潛在搞笑的混合。
這部電影並沒有像傳單一樣展開，而是總是選擇退一步，並在每個片段中揭示與角色推理相對應的荒謬、無意義的內容。影片能取得這樣的成績得益於特別精確和細緻的演講。這個場景不是對社群主義的批評（或頌揚），而是尖銳地質疑了後者的必要性，以及它在像2020 年法國這樣分裂的宇宙中出現的可能性。 ？
失敗者的行動主義
男人、女人、藝術家、公務員、協會、冷漠者、計算器或自稱的救世主，電影中的所有主角都扮演自己的角色，通常在一個致力於在棒棒糖中進行精彩分享的草圖期間求婚，探索一個小小的社會失敗、一個誤解、一個人性的僵局。
每個人都以非常暴力地扭曲自己的形象為樂，純黑 設法將自己打造成有趣的發人深省的食糧喜歡反省自己，同時提供法國辯論和緊張局勢的迷人定格。
一個美好的家庭
簡單有趣
巧妙地捕捉有問題的情況，化解陳詞濫調和智力捷徑，這一切都很好，但永遠不能保證觀眾會笑。為了實現這一目標，導演二人組組織了混亂中的深刻教訓。它們並沒有拒絕使用刻板印象，而是以毀滅性的效果證明，當它們被用來服務角色而不是壓制角色時，它們就會成為幾乎無敵的喜劇力量。
這個位置讓他們能夠將角色逼入角落，有時接近卡通。當呂西安·讓-巴蒂斯特在與法布里斯·埃布埃或馬蒂厄·卡索維茨的激烈辯論中崩潰時，他們發現了一種異常強烈的種族主義傾向，這對電影製作人總是將他們的概念推向瘋狂的最深處。
2020年的大崩潰
他們對誇張和俏皮話都很滿意，他們設法巧妙地處理棘手的對話，以完美的殘酷藝術描繪出讓·帕斯卡遇到的每個人（以及他自己）的日常小惡習。
參加他的無數的人類或智力沉船有一些令人著迷的東西，而最輕微的對話捕捉到了一個總是偏離主題的反英雄的悖論，他被他所捍衛的事業深深感動，但通常無法為之服務。這些令人尷尬的段落，建立了一種令人敬畏的緩慢幽默，引起了他們的笑聲，而對構成該項目核心的城市生活的清晰論述也從未減少過笑聲。
法裡，提出不雅提議
唯一遺憾的是，記錄者的形式，如果它完美地服務於不安的時刻，就會產生一定的重複和有時會有點壓抑情緒。就像影片中第二次逮捕時那樣，它的目的是與之前的警察場景產生一種既嚴肅又痛苦的迴聲，但這個好主意卻無法真正透過攝影機或剪輯來轉化。
最後，儘管絕大多數場景都很精彩，但模擬報告的渲染到處都強調了這一點：這部有趣和政治的小品集缺乏一點戲劇性，就像在結論中一樣，該設備不允許我們捕捉場景結合可憐和喜劇基調的方式。
政治性的、美好的、憤怒的、激動人心的、令人難以置信的有趣，純黑超越了其作為一部素描電影的性質，提供了一幅法國在身份內省過程中的迷人肖像。
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