旅館：滾雪球評論

冬季死亡

三個孤立的角色，一個舒適的家，氣氛冰冷，惡劣的天氣逐漸將家庭隱居地變成了完美的地獄……我們至少可以說的是，旅館 我們踏上熟悉的土地。這也是這部冬季恐怖片的本質限制，乍看之下似乎太熟悉了，因為它的問題似乎很容易理解。之間灼灼以及最新的節日電影麥可·哈內克，這個故事可能表明他不知道在哪個樹樁上跳舞。

如果我們先認為我們正在觀看一部過於具體，甚至有點過時的電影，而此時卻提出了諸如它跟隨,女巫甚至遺傳為這一類型注入了新的腐敗氣息，我們逐漸意識到事實並非如此。以殘酷（和不必要的自滿）著稱晚安媽媽,維羅妮卡·弗朗茨等塞韋林·菲亞拉他們的弓上有不止一根弦，並且非常清楚向哪裡射擊。如果我們先相信我們有權利享受另一個基於玩偶之家的深淵，故事突然轉向更分散和存在的焦慮。在確定了電影中的每個主角內心有多少恐懼，讓他們互相對抗，而孤獨揭示了意想不到的殘酷來源之後，劇本和方向突然協同作用來打擾我們。

一個特別令人擔憂的藝術方向

奧地利之死

這對奧地利二人組的鏡頭沒有扮演對我們不正當差異的虛假沉思者，而是知道如何處理時間性，稍微拉伸序列，以揭示緊張或可能的出口。由帶有抽屜的場景推動不斷質疑影像中所展現的現實，舞台表演不斷對電影的本質產生懷疑。從家庭事故扭曲成操縱，我們會想知道這部電影是否傾向於奇幻，探索可怕的變態陷阱，或者像主角對待他們遇到的不幸動物一樣對待觀眾。

如果什麼旅館 逐漸變得如此身臨其境和令人生畏，這是因為直到最後一幕，瘋狂吞噬了每個序列，它轉移並挫敗了關起門來的偉大恐懼人物。雖然行動的危險性、所有人的殘忍以及最終的暴力衝動都落在了這個不和的家庭身上，切割逐漸變得平靜。彷彿憎恨和死亡是不幸者以及陪伴他們的觀眾的唯一目的地，鏡頭因此走向冰冷的燃燒，其精確性和邪惡性令人印象深刻。