我看到你：看得遠的評論家

現在你看到我了

寫這篇評論並不容易，因為我看見你遠遠不是一部非常知名的作品，事實上，揭示它的情節也不是很有成效。然而，這部電影必須在沒有先前規定的軌道的情況下觀看，否則可能會失去其主要興趣。這也是為什麼這種類型的文體練習在這裡的發展從未被承諾有光明的前景。鏡頭前後沒有大的頭條新聞（如果我們排除海倫亨特的龍捲風以及我們已經在「某處」見過的一小群美國第二刀），他不能指望一個非常誘人的宣傳，更不用說金錢鏡頭，甚至特別審美化的鏡頭來裝飾他的幫派公告。剩下的就是一個神祕的承諾，就在這裡。

因此，這部長片是亞當·蘭德爾 (Adam Randall) 的作品，他是一位誠實的技術人員，曾從事愛男孩Netflix 與完全被遺忘的動作驚悚片盡在掌控，但尤其是德文·格雷，一個到處都帶著長號的演員，劇集德克斯特， 的專家, d'美國恐怖故事去看電影野性的呼喚（2009 年版），紅色派系：起源,外殼甚至13 罪。不過他並不是以演員的身份出現，而是以編劇的身份出現，而且第一次嘗試，他打算全力以赴。

狩獵

的確，我看見你無可否認，這就是我們所說的敘事演示，一切都依賴劇本的巧妙舞台。喜歡追溯曲折的人，祝福你們。這部電影滿足於向觀眾講述一個特別狡猾的故事，第一部分玩弄神秘，第二部分則戲劇性諷刺，最後提取出一點“但那是當然的！” » 好笑。

所以我們跟著一個完美的美國家庭，住在只有山姆大叔才能建造的豪華郊區房子裡。父親是一名警察，他接獲了一起兒童失蹤案，就在家庭單位瀕臨爆炸的時刻，原因只是一次簡單的不忠。更糟的是，他們周圍正在發生奇怪的現象，這些現象將在某個時刻得到解釋。

尋寶的過程其實設計得非常好。。主要基於 40 分鐘後正面解釋的實踐（我們不會為您劇透，即使寫起來比做起來容易），他很高興沒有在付款及其重複性中過多隱藏他的準備工作。無需尋找小野獸：局勢的第一個轉折受到一個相對晦澀的原理的啟發，很難真正預測上半場其餘的操作。在那之後，我們無法保證任何事。

放下面具

顯然，大木屐已經過時了。我們必須不惜一切代價推動情節的發展，即使這意味著用愚蠢的反駁來重擊說明，從而使闡述變得有點可怕。猶大劉易斯。舞台表演只是遵循劇本過山車的形式，並且只有在離開房子一點點（幾乎關起門的高度）時才能真正存在。音樂以雷鳴般的漸強伴隨著啟示，實現了一個簡單而愚蠢的功能。

這就是這種敘事方式的弔詭：一切都以故事為基礎，所以簡單中顯出複雜。如果我們還記得它的表面機制，它首先透過三幕展示其結構，每個「轉折點」都伴隨著一個重要的轉折。那麼，沒有什麼是我們以前沒見過的。但執行力顯然達到了標準。

經典的Google搜索，節省

還有什麼？

與此類提案一樣，它的優點也是它的缺點。成功地讓觀眾感到驚訝固然很好，但你仍然必須告訴他們一些事情，這在這種只旨在改變世界一點點的練習中是相當罕見的。在這裡，原創性主要在於對流派的處理方式。一切所依據的原則很有趣，可以在驚悚片中展現親密關係。這個想法原則上非常芬奇式：動搖美國自詡為小天堂的真正邪惡最終隱藏在家庭的深處。重點是家庭單位日益明顯的故障。破壞性元素本身也代表了這個稜鏡所討厭的一切，因為它恰恰幹擾了這些被認為是不可侵犯的實體的缺陷。

太糟糕了，這個主題永遠不會離開它被限制的空洞，經常被場景規劃到一邊，不顧其他一切而存在。因為我看見你從不屈尊參與主題，冒著顯得非常冷漠和機械的風險。這有點悲傷，因為這部電影只觸及了需要發展的想法，但他從不冒險走得更遠，一次又一次地，更願意專注於它的敘述。

家，甜蜜的家

事實上，潛台詞中明顯存在著陰險的階級鬥爭，某些場景展示了美國房地產的荒謬性，其規模之大以至於我們無法控制那裡發生的事情。但這些主題消失在兩個角色的個性中，要么太友善，要么太有特色，取決於即將發生的事件。演員陣容中沒有人除了服務整體結構之外做任何事，緩慢但堅定地沉入無形。

有效的娛樂在顯然有辦法的時候，只會搬石頭砸自己的腳。因此我們對這部電影只留下了模糊的印象，當然是積極的，但也有點令人沮喪。因為遠離故事情節通常意味著尋求情感，而這種情況在這裡很少見。