3 來自地獄：殭屍裝扮回顧

魔鬼的拒絕 魔鬼的拒絕

從一開始，殭屍就預料到了可能會對他提出的批評，諷刺的是，三名兇手的意外倖存魔鬼的拒絕以及公眾對它們的迷戀。是的，儘管它們在令人難忘的結局中變成了臭氣熏天的瑞士奶酪，但螢火蟲家族的三名成員做得很好，這違背了所有的醫學邏輯。追隨他們功績的平民開始喜歡他們。我們應該看到的只是電影製片人對觀眾的一個巨大的眨眼，他們已經創造了魔鬼的誕生2000 年代的次文化偶像。

這對於讓藥丸通過是必要的，因為從紙上看，3 來自地獄看起來邪惡地像重演魔鬼的拒絕，多年甚至更多。殭屍並不像他在三部曲的前兩部之間所做的那樣，費心改變類型，甚至他的觀點。因此，如果不從根本上徹底改變公式和健康狀況，管理這樣的遺產並不容易。席德·黑格，只允許他按一個順序演奏，也沒有幫助。這位受人尊敬的演員現已去世。因此，這是他的最後一次亮相。

如果可以的話請抓住我

由於不願更換肩上的火箭筒，這位電影製片人冒著陷入自我嘲諷的風險，這也是許多人批評他的原因。殭屍風格、全手持攝影機、長焦距和借鑒自 20 世紀 70 年代最受歡迎電影的棍棒效果在這裡達到了高潮。這部電影比以往任何時候都更加顆粒化，動作場面常常看起來像在標誌性鏡頭期間被打斷的難以辨認的草率糊狀物。我們知道。

3 來自地獄證明特別是在之後31導演努力使他的美學適應更經典的環境。一旦他離開美國深處的滿目瘡痍的土地，面對他的鄉下人，面對一個不屬於他們的宇宙，他就不可避免地失去了喚起人們共鳴的力量。奧蒂斯、斯波爾丁和巴比在他們自己無法無天的狩獵場上徘徊的記憶進一步加深了這種印象。被迫放棄對一個兇殘的微觀世界的刻畫，轉而選擇一場並不像人們想像的那麼令人興奮的越軌行為，他不斷投降，盡力堅持他的花招。

你在跟我說話嗎？

其中，就有這三個主角，他把一切都押在了他們身上。長片中真正的明星，奧蒂斯、巴比和新人科爾特蘭是真正且唯一的主播情節漫無目的地徘徊，不斷累積冒險和對手，以至於某些次要角色在電影中間純粹而簡單地撤離。

演員們深知自己的重要性，因此完全奉獻自己。如果優秀的理查德·布雷克盡力取代已故的斯波爾丁，比爾·莫斯利仍然像查爾斯·曼森（Charles Manson）的骯髒複製品和更頑固的表演一樣具有吸引力雪莉月亮殭屍不會讓人失望。

因此，遺憾的是，這支優秀的球隊沒有更多的控制力。魔鬼的後裔，其真實性已由開場證明，在最後一幕中發現自己處於一種刑房仇殺中，幾乎對第一幕的努力不屑一顧。羅伯特·羅德里格斯，一種仇殺會讓他們與自己的處境有些脫離。這是一個更令人遺憾的失誤，因為殭屍的既定目標是永遠神聖化他們的光環，使他們真正不朽。一個值得稱讚的意圖，但似乎忽略了前一部作品中已經造成的損害。

理查德·布雷克，沒有煞車

世紀之惡

當然，3 來自地獄乍看之下就像是毫無靈感的重複魔鬼的拒絕但作者似乎幾乎假設的這種情況的優點是，它所到達的時代與歡迎三部曲第二部分的時代並不完全相同。 2020年，電影堅持描述一個邪惡總是內化、可解釋、可解釋的世界。透過給一群聲稱自己邪惡至極的怪物最後一搏，殭屍用力踢蟻丘沒有反駁他同時代人的合法性。

既完全無害又完全挑釁，他的越軌行為屠殺了所有人，從真墨西哥人到假墨西哥人，從美國WASP的驕傲代表到最後的癮君子。他毫不猶豫地提及最骯髒的剝削子流派（故事的整個部分都呼應了《監獄裡的女人》的施虐狂窺淫癖），以難以消化的低俗海鮮飯來面對他們。當少數龐克大佬們退縮或適應時，金屬頭卻堅持了下來，並在描述的宇宙中留下了痕跡，在這個宇宙中，施虐狂和純粹的自私是對全球社區的回應，而這些代表所服務的腐爛程度並不比他們所腐爛的程度低。

因此，他並沒有落入讓寶貝成為女強人原型代表的陷阱，並在很大程度上讓她的瘋狂戰勝了她的狀況，這個角色很快就會定期指出這一點。

就像寶貝，寶貝，寶貝不

儘管該團體的兩名成員之間存在不健康的競爭，電影製片人捍衛3 來自地獄高於出價的權利，一首對垃圾繁榮的頌歌，回到了它所指的恐怖電影的根源，恐怖電影在面對病態的社會時毫不猶豫地吐出了自己的亂倫後代。事實上，這種說法被過度強調了，尤其是在第一部分中，寶貝在一個美麗的社區殺死了一名裸體的資產階級婦女，但總體上仍然有效，使得對查爾斯·曼森的提及比以往任何時候都更相關。

三人組所犯下的大屠殺總是有意義的，即使有時出現的可怕的數位特效往往與視覺憲章發生衝突。因此，我們從這部電影中獲得的樂趣首先來自於它作為最後一個令人痛苦的地位，就像一根豎起的中指逃離了我們想要放入它的所有盒子，而在這個盒子裡已經隱藏瞭如此多的恐怖產品。

他也沒有特別批評他的時代（船長，看不到「沒有什麼可說的了」），他滿足於或多或少成功地展示普遍的黑暗。只要他不開始公開引用他的參考文獻來吸引觀眾，這種懶惰就永遠不會真正消失。至少，我們希望如此。