宇宙午夜：聖誕蘿蔔 Netflix 評論

失去希望

曾經有一段時間，演員兼導演喬治克隆尼 (George Clooney) 與查理考夫曼 (Charlie Kaufman) 的瘋狂思想押韻，一個危險人物的自白和優雅的黑白晚安，祝你好運。在看似幾個世紀的短短幾十年後，他繼續探索他作為電影製片人的職業生涯繼續的空白，但這次是在 Netflix 上。斥資1億美元改編這本書早安，午夜作者：莉莉布魯克斯-道爾頓 (Lily Brooks-Dalton)，而聖誕檔期則憑藉 SVoD 巨頭的主頁而得以確立，克隆尼回來了，本來應該是這樣的他職業生涯的巔峰之一 蝙蝠俠與羅賓。因為包裝更別緻，但結果卻一樣便宜。

在宇宙的午夜，世界末日就在這裡，對角色來說，或許對觀眾來說也是如此。由於有毒空氣逐漸侵蝕地表，地球正在惡化，一位留著鬍鬚、垂死的老科學家決定留在他的北極站，因為他非常孤獨和絕望。只是他會發現手上有個小女孩，而孩子當然是人類的未來。在太空中，以太號飛船回來了，帶來了一個能夠歡迎我們人類的星球的好消息。但沒人知道已經太晚了，他們最好直接回去。

在宇宙的午夜，有動作和情感，雪和太空服，死亡和犧牲，驚喜和奇觀。這一切似乎都是由糟糕的演算法組合在一起的，雖然宇宙的午夜以雙體船雞尾酒結束，它藉鑒了災難片、太空片、冒險片和周日情節劇中最糟糕的部分。成為我們應得的聖誕故事，結束這骯髒的絕望之年。

北極猴

托貝從未死去

第一個問題：幾乎什麼都沒有發生 宇宙的午夜。一方面，老人在敵對地區不由自主地帶著一個女孩從A點走到B點。另一方面，船員們返回地球，開始忙碌起來。問題和衝突是如此微不足道，以至於場景將填補空白，這些冒險時而荒謬，時而無害，時而人為。

在地球上，有一個在冰上恐慌和逃跑的場景，剪輯和拍攝都很糟糕，以至於片段似乎缺失，並且在難以置信和無稽之談之間交替。在太空中，不可避免地會有一個穿著西裝的退出場景，它濫用了該類型中世界上最平庸的想法，此外還有一些荒謬的內容和令人難以忍受的插入語。不是重力 等火星任務誰想要。

幾乎沒有出什麼問題宇宙的午夜從那時起，廢話雷達就開啟了。奧古斯丁差點為救一個袋子而死，但這最終對接下來發生的事情沒有任何影響，船上的急救箱無緣無故地被放置在一個偏遠的地方（除了緊張），而蘇利的懷孕引發了不止一個問題。

布拉布拉任務

更糟的是，宇宙的午夜 在藝術方向上完全是空白。在地球上，雪和其他綠色背景是一個小小的失敗，永遠不會給人一種在世界末日時期在白色沙漠中漫步的感覺。除了三隻狼和一架飛機殘骸之外，什麼都沒有。從以太方面來看，情況更糟，因為這艘船的整個設計都是毫無意義的陳詞濫調的濃縮，其設計目的是為了眼睛的簡單愉悅——至少是被宜家家具的曲線所麻痺的眼睛。

無需尋找發光尺度、大空間或牆壁上藝術圖案的真正意義：低端美學勝過其他，即使這意味著給人一種在閣樓沙坑的印象。 Aether的外觀也好不到哪裡去，特效的渲染給人一種大型虛擬玩具的感覺。

另一個失敗：亞歷山大·德斯普拉特的音樂。在 SF 電影的小而普通的接觸之間（子類型聲音星際爭霸戰在船的外部鏡頭上）和平庸的聳人聽聞的飛行（出了問題的任務），音樂是這部電影沒有任何個性的症狀。

喬治克勞尼

宇宙中的米尼艾斯

但最壞的情況還沒到來。多虧了神話般的雙重扭曲，宇宙的午夜 從糟糕的不冷不熱的電影到滴水的大蘿蔔和怪誕的。這個結論本來應該賦予冒險和人物以充分的意義，但它卻呈現出一個巨大的笑話，值得一集達拉斯 在太空中。

問題甚至不在於這些曲折或多或少是明顯的，也不在於事後看來它們對某些場景中的觀點提出了嚴重的質疑。問題在於，他們將懷疑的懸置（這個美麗的概念幫助人們相信小說中的任何事物）轉變為荒唐愚蠢的契約。影片顯然是想引人落淚，但結局卻只有一陣笑聲，帶著一絲憤怒。

明天在（木星）月球

這個荒誕的結論使我們看到了星際虛空 宇宙的午夜，一部似乎完全在理論和象徵上經過深思熟慮的電影。因為這是一個關於希望的故事，關於即使面對徹底絕望的人類內心之光，從這個意義上說，一切都將被犧牲。人物、動作、問題、敘述的連貫性。但由於沒有任何角色有權擁有任何維度或個人動機（除了喬治克隆尼，他深受倒敘的影響），這部電影陷入了困境。因為這並不是透過濫用虛擬記憶地圖來展示某某與家人一起吃早餐，或是某某與她心愛的貓，從而產生情感和依戀。

宇宙的午夜然後發現自己在宇宙中孤身一人，淪落為一個價值一億的宇宙笑話，還沒有一部好的迪士尼電視電影那麼感人在 M6 上。最好再看一次追逐明天，已經與喬治克隆尼和一個面臨世界末日的女孩一起。這是一首真正的希望頌歌，神奇而轟動，這並沒有讓好萊塢電影失去希望。

《宇宙午夜》自 2020 年 12 月 23 日起在 Netflix 播出