《不受歡迎的人：追尋明日》，大失敗，但小迪士尼奇蹟

什麼叫不被愛？這是一部有點被遺忘或被低估的電影，在上映後受到評論家、公眾或兩者的損害。埃克蘭·拉奇用這一部分的篇幅來講述這些作品，希望能夠修復它們，給它們一點愛，把它們從時間的深淵中拯救出來。

是時候出一大片了迪士尼或者喬治克隆尼等布麗特·羅伯遜正在努力拯救世界：追逐明天， 導演是布拉德·伯德。這是一個奇蹟，但在戲院卻是一個巨大的失敗。

「適合青少年的科幻小說」（Le Nouvel Obs）

「這部電影從不缺乏創意，但缺乏戲劇性的燃料」（紐約客）

「這一定是科幻小說，它更像是一個未來休閒公園的景點」（《世界報》）

「大耳朵公司權威銷售的幸福宣傳工具」（Les Cahiers du cinéma）

「我們在合成電影院中游泳，面對著一台不肯冷靜下來的興奮不已的機器」（正面）

明日世界恢復快車

凱西是一位聰明、叛逆、愛冒險的青少年，有一天，他發現了一根神奇的別針。當她觸碰它時，她就會被扔進明日世界的奇幻世界，一個充滿發明的未來城市。

沒有時間了解她發生了什麼事：她遇到了雅典娜，小戰士機器人女孩誰在選擇她拯救世界後給了她別針，以及法蘭克，一個脾氣暴躁的發明家他被趕出了明日世界，並且知道世界已經註定了。逃離殺手機器人後，三人傳送到巴黎，並使用隱藏在艾菲爾鐵塔中的火箭前往另一個維度：明日世界。

只是明日世界現在是一座廢棄的城市。邪惡的尼克斯抓住了他們，並向凱西展示了預測地球未來的機器：世界末日。但正是因為她拒絕接受，她才有能力拯救他。雅典娜犧牲自己引爆了機器，從而結束了絕望。

凱西和弗蘭克重新開放了明日世界，並邀請世界各地的所有夢想家前來。

鰭

一切都改變的那一天

追著明天的幕後花絮

2010年，遺失的六季後結束。達蒙·林德洛夫 (Damon Lindelof) 與 J·J·艾布拉姆斯 (JJ Abrams) 和杰弗裡·利伯 (Jeffrey Lieber) 共同創作了該劇牛仔與入侵者,普羅米修斯,星際爭霸戰：暗黑無界甚至殭屍世界大戰，但每個人都開始撕掉它。迪士尼正在尋求獲得它，並正在推出一部科幻電影。自從特許經營的成功以來加勒比海盜太神奇了，這個想法是放在盤子裡的：從 Tomorrowland 的遊樂園宇宙中汲取靈感。 2011年，該片以《1952年。

與傑夫詹森一起，遺失的身為編劇，林德洛夫追溯了電影的起源明日世界，特別是華特迪士尼 (Walt Disney) 設想 EPCOT 公園（明日實驗原型社區）時的雄心壯志。透過想像作為電影背後驅動力的神話，兩人甚至寫了一幅漫畫：明日世界之前。

華特迪士尼小時候的罕見形象

除了標題、心境、宇宙，一切都很模糊，什麼都沒確定。一切都必須建造。林德洛夫 (Lindelof) 向我們解釋了這項創作的開始強制的，2015年：

「當我開始考慮明日世界時，我有一個兒子 4 歲。當您透過 4 歲孩子的視角體驗迪士尼樂園時，您會以身臨其境的方式重溫這一切，那種驚奇的感覺。我透過不同的鏡頭看到了公園，我注意到的一件事是所有這些人都帶著這些別針走來走去。鐵桿迪士尼粉絲。我問他們這些別針是什麼，他們說，『哦，我收集它們，這是限量版，這是我在 1989 年他們停止生產時得到的，當他們重新開放時我得到了他。所有這些引腳就像通往特定記憶體的橋樑。 （……）

這成為傑夫詹森和我的創意起點。神奇物體的想法：當我們觸摸它時，它會傳送我們，有點像納尼亞傳奇。除了這裡，我們並沒有真正去那裡，我們認為我們在那裡，如果我們開始在那裡走動，看到我們這樣做的人會認為我們瘋了。我們可以撞牆等等。這兩個想法結合在一起。 »

歡迎來到未來（或幾乎）

導演布拉德伯德（皮克斯馬厩奧斯卡獎得主）超人特攻隊等料理鼠王）到達第二階段，並且感謝任務：不可能。他解釋說迪士尼內幕:

「這一切都始於戴蒙‧林德洛夫（Damon Lindelof）的《碟中諜6：幽靈協議》。電影即將完成，但我還有一些故事細節要修改。影片的大部分內容已經完成，但仍有一些小的手術問題需要修復。達蒙在整理所有這些內容方面提供了出色、極其精確的寫作幫助。我們正在討論下一步要做什麼，他提到了這個想法，我立刻就感興趣了。

2012年，布拉德伯德正式受聘執導該片。這是為了追逐明天他拒絕在迪士尼導演另一部科幻大片：星際大戰：原力覺醒。始終在迪士尼內幕，他證實：

「凱瑟琳甘迺迪和我討論過這個問題，但我不可能按照迪士尼想要的時間表去做，除非我放棄明日世界。我們已經有了感興趣的喬治，等待這部電影有很多時間，即使我喜歡星際大戰。但製作如此規模的原創電影仍然是一個難得的機會。無論我在不在，星際大戰都會發生，但我不知道明日世界是否會發生。這不是一個容易的決定。

比千歲鷹更好

這部電影充滿了參考資料，尤其是在過去的極客商店 Blask 中，凱西在那裡遇到了機器人。星際大戰,人猿星球,閃電俠戈登,禁忌星球… 但也鋼鐵巨人 等超人特攻隊，由布拉德伯德執導，以及辛普森一家，他也經過那裡。另一個眨眼的想法在預製作期間被放棄了：史丹利·庫伯力克的“出場”。伯德向迪士尼內部人士解釋：

「有一個分鏡的時刻，年輕的弗蘭克去了世界博覽會的一部分，名為『前往月球及更遠的地方』。這是一部以 70 毫米膠片拍攝的電影，在 Cinerama 所謂的 Spacearium 360 中放映。他正在觀看投影到天花板上的這一幕，當他向後靠時，史丹利·庫伯力克就會坐在他旁邊。他也參加了世界博覽會，然後去找道格拉斯·特朗布爾（Douglas Trumbull）來做2001年的視覺效果。中的東西。而這個場景是沒有必要的。 »

這次剪輯時還剪掉了其他內容：朱迪·格里爾扮演女主角母親的場景（她出現在家庭視頻中），以及凱西的叔叔和他的孩子們的其他場景。

《3、2、1》票房暴跌

《追求明天》的失敗

追逐明天官方耗資1.9億，不包括行銷費用。就票房而言，該片全球票房並未突破2.1億大關，其中美國僅售出93票房。據分析師稱，迪士尼將損失 1.2 至 1.4 億美元。

布拉德伯德的大片因此被放置在迪士尼工作室其他失敗的悲慘血統約翰卡特（2012年預算2.5億，票房2.84億），獨行俠（2013年預算2.15億，票房2.6億）或動畫電影火星上的米洛（預算1.5億，2011年票房才40）。

它也加入了另一部原創科幻大片，同年票房慘敗：木星上升，來自華卓斯基姐妹。 2015年，宇宙的日子不好過。

« 很好 »

同時，導演布拉德·伯德也表達了他的失望，並對整個行業提出了質疑。娛樂周刊:

«我並不反對續集。我最喜歡的許多電影都是續集。但我擔心，當涉及到一半的大預算時……每個製片廠都應該允許自己製作一定數量的特許經營電影，但也要嘗試風險更大的事情。 （……）出於我不明白的原因，這部電影沒有向公眾講話。我不想讓工作室因為做了一些原創的事情而受到批評，然後又成功地重複舊的想法。看來這正是今年夏天發生的事。 （……）我希望我們的電影能夠得到報銷，以獎勵迪士尼，以便他們繼續製作原創電影以及他們的特許經營權。»

電影上映後行銷部門的狀況

編劇達蒙·林德洛夫 (Damon Lindelof) 再次談到了這個問題對撞機，2017年：

«我從明日世界學到了很多。我認為這部電影有一些好的東西，但最好的經歷是和我的偶像之一布拉德伯德一起工作。我確信我們都希望結果比原來更好，但是......我們試圖談論一些關於未來的事情，關於人們思考未來的方式，這從根本上可以追溯到華特迪士尼的願景20世紀50年代，未來是光明的。

現在提出這個想法要困難得多，因為我們沉迷於世界末日。 （……）我的印像是，我們繼續製作未來一片黑暗的電影，而《Tomorrowland》則試圖違背常理。我仍然為這部電影的雄心壯志和迪士尼讓我們製作它的方式感到自豪。我還沒有真正知道我們可以做些什麼不同的事情來使它變得精彩，但至少我們嘗試過…」。

2015年，克隆尼對禿鷹:「我們正處在一個犬儒主義主導社會的時代。現在你可以一個人坐著說可怕的話了。而且寵人已成風氣。 »

房子場景：令人難忘且美妙

為什麼追逐明天是神奇的

如果需要證據證明漫威宇宙的成功所引發的瘋狂提案所激起的對迪士尼的仇恨有點誇張，那麼它就是追逐明天。既因為這部電影是一部奇蹟，也因為它在上映時遭到了集體拒絕。米奇工作室繼續其舒適的漫威冒險之旅，這一點無需感到驚訝星際大戰。

真正可以用精彩來形容的大片是很少見的，而兩億票房的電影卻出自編劇的想像力，而不是來自一本書、一個連續劇、一個視頻遊戲或一個特許經營權。在這之中，這部電影是一段奇妙的、不可預測的、迷人的旅程。

當然，這部電影是取自迪士尼樂園，例如加勒比海盜在他的時代。但與強尼戴普改編自景點的系列電影不同，追逐明天它的靈感來自於更大的東西：Tomorrowland，它代表了超越遊樂設施的世界和未來的某種理念。這就是這部電影的一個中心特色：它的偉大理念、它的樂觀主義和它的崇高坦誠。

“為什麼要製作更多迪士尼原創電影？” »

有東西這個神奇的別針故事既瘋狂又迷人，它將帶您進入一個充滿希望和科學的平行維度。追逐明天，這是兩個多小時的冒險、奇蹟、搞笑和幻想。這是一部值得黃金時代的家庭電影，介於舊迪士尼科幻電影的奇幻和安培林的溫柔之間。

這也充分證明了導演的才華。超人特攻隊,鋼鐵巨人等碟中諜——幽靈協議。布拉德伯德 (Brad Bird) 精心策劃了冒險和歡樂的偉大時刻，令人驚嘆的舞台感與節奏感。當凱西第一次觸碰別針時，發現了這片玉米田和這片值得珍藏的風景綠野仙蹤，然後撞到一堵牆，讓她停下了腳步，音樂也停止了：這太神奇了。

布麗特羅伯森，電影曝光

這只是眾多精彩序列之一。商店裡發生了戰鬥，時間泡泡和極客博物館變成了戰場。當然有對房子的襲擊，盡可能有趣所有這些陷阱都會減慢機器人的速度，還有一些視覺上奇妙的想法（便攜式門戶、切割成一千塊的雷射屏障、磁力牆）。還有第一次參觀明日世界，旋轉，然後從艾菲爾鐵塔起飛，令人難以置信。

每次，布拉德·伯德的動態攝影、克勞迪奧·米蘭達的攝影、邁克爾·賈基諾的音樂、沃爾特·默奇和克雷格·伍德的剪輯之間都是完美的和諧。節奏始終是場景的核心無可挑剔的喜劇時機感（無論是為了強調凱西把機器人打在地上太久，還是為了展示雅典娜的功績）

又是一個搞笑的場景

這種瘋狂的能量是由演員，或者更確切地說是女演員推動的。如果喬治克隆尼提供的服務沒有任何真正的驚喜，布麗特·羅伯森和拉菲·卡西迪搶盡風頭。第一個角色以珍妮佛勞倫斯的假扮和本來可以起飛的職業生涯，充分發揮了這個看似困難的角色，並帶來了足夠的幽默和溫柔，不讓凱西成為一個難以忍受的電池。

就拉菲·卡西迪而言，她作為一個驚喜機器人的表現令人驚嘆不已，能夠體現這個虛假無辜的小東西的全部力量，同時巧妙地發揮了雅典娜另類的幽默和溫柔的情感。她與弗蘭克的戀情，尤其是與喬治克隆尼的奇怪遭遇，可能會有些尷尬。但多虧了她，情況恰恰相反。

在新史匹柏的永恆競爭中，每四到五年就希望有人被指定為他的精神後裔，而布拉德伯德當然配得上他的獎牌。從音樂的運用（Michael Giacchino 的精彩作曲）到不可抗拒的坦率，包括對搞笑和冒險的快樂品味，追逐明天擁有這種級別的大片中非常罕見的力量和手感。

片中的兩把漫畫武器

為什麼《追逐明天》可以做得更好

追逐明天肯定患有巨大的胃口和驚人的規格。你只要看電影的前15分鐘就可以了，特別混亂、搖搖欲墜。介紹看起來像是工作室有義務向這位明星敞開心扉（喬治·克魯尼實際上出現得晚得多，差不多一個小時後），即使這意味著用有點遲緩的口頭乒乓球來大量呈現問題，這似乎是添加到後驗的。

毫無疑問在另一個版本中，追逐明天直接從小時候的弗蘭克開始，然後繼續騎摩托車的凱西。沒有喬治克隆尼來吸引大眾的注意，他們也兌現了這項承諾。因為電影真正開始於小發明家到達集市，在那裡他遇到了雅典娜和尼克斯，然後是明日世界的神話世界。但當弗蘭克和凱西帶著他們的素描回來時，魔咒被打破了，充滿了人為的幽默，無緣無故的複雜敘述（閃回中的閃回），因此，一個失敗的開始。

我是弱點

另一個問題：電影的第三幕，當英雄們回到明日世界，休·勞瑞扮演的反派也到來了。距離這個所謂的人類威脅顯露出來的時間只剩下大約三十分鐘了。編劇們真的想要並且需要一個以男性的形式出現的威脅嗎？考慮到大衛尼克斯蒼白的性格，我不確定。

和他在一起，追逐明天 採取更明顯的路徑，透過長時間的解釋性交流來解開情節。由於這些過於平淡清晰的對話隧道，神秘感部分消失了。在這個過程中，高潮最終被證明遠不如房子場景那麼壯觀，也不像艾菲爾鐵塔那麼原始。儘管他身邊入口網站非常有趣，這個大結局最終並不是該劇的典範。這可能是這部電影真正的弱點：在經歷了令人興奮和瘋狂的第一部分之後，一切都顯得過於簡單和經典。