夜鶯：跟蹤與復仇評論

殺手羅賓

當霍金斯警官給克萊爾起了個綽號“夜鶯”（“夜鶯”，用瘋狂麥斯），這不僅是為了向她展示她的聲音有多麼動聽，而是剝奪了這位年輕的愛爾蘭囚犯的人性。他將其簡化為一種品質，一種他動物化的品質。他不知道的是，這樣做，他會讓這個他覬覦的女人血腥叛亂的起源，政治和象徵性的，針對他的。導演珍妮佛肯特在她的上一部電影中證明了她如何巧妙地駕馭豐富的符號網絡，當然她並不是隨意選擇將夜鶯與她所扮演的角色聯繫起來。艾斯林·法蘭西奧西。

恐怖發生前

希臘神話中復仇的化身（普羅克尼會迫使強暴犯吞掉自己的兒子），這隻鳥更常見的是春天的預兆以及隨之而來的重生。核心有這麼多的想法夜鶯，因為電影製片人重新審視了強姦和復仇（一個呈現女性角色的強姦和尋求復仇的亞類型）的明顯畫布，以講述女性的生存故事並含蓄地敘述澳大利亞民族的蓬勃發展。

因為這就是當克萊爾帶著本地人比利上船時她所表達的（貝卡利·加南巴爾）這樣他就能引導她找到她想要報仇的士兵。這是一段嚴酷的旅程，揭示了這個國家內部的壓迫機制，這個國家在 19 世紀初還是一座露天監獄，所有社會階層都在潛在的叛亂前狀態中共存。始終專注於角色、場景和剪輯的影響，讓我們感到宇宙瀕臨內爆的色彩複合體。

致命的遠足

一個國家的誕生

為了帶我們了解這部極端暴力的史詩，導演選擇了 1.33.1，這是一種方形格式，這會讓人想起最近討論過的比例斯奈德剪輯。有機會在垂直方向上構圖，自然壓碎人物，或記錄他們的出現。

正是在女主角和施虐者之間的第一次直接對抗中，舞台表演表明她知道如何用這些手段來摧毀我們的臉。行動與思考一樣精湛。一種塑膠結構，透過捕捉臉部的嚴酷，特別是克萊爾充滿活力的憤怒來增強沉浸感。但也有她的缺點，她明顯的局限性，她最初認為她的原住民嚮導是一種動物，一種她必須尊重的野生動物。

因為肯特在這裡並不是要講述對這一流派的另一個流行解構，也不是預期的女權主義反思。他感興趣的是透過暴力進行統治的機制，特別是它在監獄殖民主義政權中的化身。沒有簡單的拯救或令人安慰的道德那些居住在 夜鶯。作為先生巴巴杜克這部電影敢於描述潛伏在每個父母心中的對死亡的渴望，赤裸裸地審視一個由最脆弱成員的鮮血鑄成的國家的出生證明。

喜歡那隻鳥...

為了實現這一點，導演和編劇與觀眾一起在身體上工作。色彩很酷，但絕不遙遠，這要歸功於有機攝影拉德克·拉德祖克。這些衝突就像許多可持續極限的抽搐一樣，在故事中穿插出現，因為它們有系統地推動主角超越自己。詩意不知不覺融入兩個復仇的人銳利的眼神逐漸結合在一起，以至於讓他們陷入憂鬱的深淵。

珍妮佛肯特的電影不那麼過於程式化，更加人性化和叛逆，給我們留下了深刻的印象，讓我們心煩意亂，讓我們沒有喘息的機會。這無疑是這部電影自 2018 年威尼斯電影節上映以來一直遠離銀幕的原因。它對觀眾和它的主題都太激進、太粗暴、無情，它之所以能令人震驚，全歸功於其作者令人印象深刻的才華。

《黑夜》自 2021 年 4 月 15 日起在法國以 VOD、DVD 和藍光形式透過 Condor 提供