連續第三部得獎劇情片史蒂文·索德伯格不得在戲院上映，大渡口4月20日起播出運河+。它是在一場健康危機中向公眾透露的，而劇院的重新開放似乎還很遙遠。但僅僅因為電影院還沒有重新開門就剝奪自己這次旅行的機會是錯誤的。
梅莉爾脾臟
在短短五年內，史蒂芬索德柏將執導不少於五部長片和一部連續劇（有趣的馬賽克）。這種節奏與主題的多樣性一樣不可思議，這讓他能夠在喜劇、搶劫電影、偏執的探索和小冊子之間游刃有餘，今天又回到了我們身邊大渡口e。這個遊輪的故事或深或淺，將一位受到編輯仔細審視的作家和早已失踪的老朋友聚集在一起。
電影製片人將觀眾的期望和媒體對他作為天才作家的地位的預測顛倒過來，認為他的主題明顯是膚淺的。愛麗絲是一位小說家躲在她的雙焦點眼鏡後面以及他的聲譽，這讓他很少尊重他的同儕，即使他們與他很親近。因此，鏡頭捕捉了他偽裝成冷漠的不安。然後，觀眾就可以跟隨他在柔和的燈光和看似奢華的鍍金中對這艘船進行漫不經心的探索。
一切都有崩潰的危險
如此多的賣弄風情以至於剪輯喜歡打破，把我們從餐廳的空洞富麗堂皇帶到健身房的灰色，然後到一座總是引起焦慮的橋樑。不過，如果導演懂得如何表現自己有趣的是這個最終沒有吸引力的裝飾，它背負著一個過於擴展其故事的場景。時鐘顯示 1 點 52 分，大渡口需要時間，不只一次冒著麻醉觀眾的風險。事實上，如果這裡的惡作劇是非常真實的，那麼它通常會被敘述中嵌入的次要情節所渲染。
“我想順便從你那裡得到一點奧斯卡獎。”
克羅西安鎖
因此，你必須接受（有時）感到無聊、（有點）惱火，並被索德伯格電影中深刻的滑稽維度所吸引。藝術家在那裡被沖洗，被一個以他們的自我為食的系統所榨取，就像他們自己利用自我來逃避責任一樣。隨著電影的進展，場景逐漸變得不再抱持幻想，文學貴族看似描繪的肖像開始破裂。
背後的詭計梅莉史翠普, 的怨恨黛安·韋斯特以及醞釀已久的怨恨坎迪斯·伯根正在剝落關於文化產業的殘酷隱喻太多了，關於它對代表性的胃口，它的虛偽，最後，它的狹隘。這一切，導演都沒有做作，他從不屈服於故作姿態，並提醒我們，第一個優雅就是永遠熱愛他精心塑造的角色。黛博拉‧艾森伯格。
朋友和敵人
正是在他們對抗之間的微小間隙中，在一個年輕人拒絕愛撫的手上，在一個受傷的朋友的反复拒絕中，索德伯格阻止許多情況下的懶惰並提醒我們，即使是他最微小的創作仍然是實驗和電影的寶貴基礎。就像沒有目的地的遊輪一樣，波浪的翻滾和油膩的海洋的單調比普通的風暴更能說明問題。
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如果索德伯格沒有在其中加入大量的發現和想法，使他能夠將最平庸的主題轉變成一部憂鬱的史詩，那麼這次巡遊可能會顯得有點漫長。
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