《第四號旅客》：Netflix 上的評論已耗盡（不是）

我們之中

在不久的將來，海伯利安公司向火星發射太空船，船上的學者們為火星殖民的可能性進行了重要研究。指揮官瑪麗娜·巴尼特 (Marina Barnett) 在宇宙中的最後一次冒險（托妮·科萊特）因此與 Zoe Levanson 醫生一起開始（安娜·肯德里克）和生物學家大衛金（丹尼爾金大）。但他們的運氣並不好，他們在船上發現了一名偷渡客(沙米爾·安德森），這可能會危及整個船員的生存。

從重力以及它或多或少成功的替代品（我們認為獨自在火星上），解決太空生存問題可能非常艱鉅。但由於其導演已經在地球上接觸過這種類型，所以很明顯乘客#4葉肩上的擔子相當重，還有無數的雙面刃模型。

然而，喬·佩納有個好主意，首先要標記他的電影與北極，假設某個舒適圈可以更好將你的太空之旅帶到不那麼壯觀的地方比平時。從第一分鐘開始，這部長片就將注意力集中在火箭的起飛上，讓我們陷入一系列令人痛苦的靜態鏡頭中，捕捉到了身體的無助，這些身體比我們所乘坐的交通工具更容易成為宇宙敵意的犧牲品。

遺傳

隨後，我們感覺電影製作人對他的設備非常滿意。它的超小演員陣容立即在看似無害的對話場景中引發火花（即使我們遺憾托妮·科萊特這個角色最終沒有得到充分利用）。甚至在他的破壞性元素到來之前，佩納就策略性地營造了一種壓抑和隱藏的氛圍。

說實話，它很快就出現了乘客#4 他的精緻方法明顯完整，他不斷地發現非常聰明的舞台創意，讓我們沉浸在他的概念中。從清楚標示其封閉環境的場景的序列鏡頭，到觀眾聽不見的塵世聲音，整個鏡頭準確地詮釋了所描繪的探險隊的孤獨和存在主義的眩暈感。

從此，長片真正的表現就在於發揮觀眾對太空生存的期待，無論是簡單的跟蹤鏡頭還是沉重的沉默，都能讓人手心冒汗。但最重要的是，佩納對邁克爾·亞當斯的突然到來選擇不含糊其辭，標題中的第四位乘客，他出現在船上純屬偶然。問題是，整個劇組很快就會耗盡氧氣，而這把達摩克利斯之劍讓電影製片人逐漸瓦解他假定的威脅。

第八名乘客，減四名

最後的邊疆

當然，這種方向的轉變為導演提供了一個機會，偷偷地將他的電影引向移民的隱喻，就像懷裡抱著的嵌套娃娃一樣。圍繞社會決定論和機會平等的更廣泛問題。這就是地方乘客#4傾向於其特殊性，透過迅速擺脫傳統的“人對人來說是狼”，將空間呈現為特權的最後邊界，作為精英的保留地，他們無法體面地接受我們佔據了應得的位置。

不幸的是，為了充分體現這個想法，喬·佩納必須避免在女主角的理想主義（肯德里克，完美​​感人）和旅伴的自私（金大，角色出色）之間過於簡單化的二分法，這導致鏡頭的第二部分變得平淡。更令人遺憾的是，電影製片人顯然正在尋求擴展令人興奮的方法北極，顯示了對完全人文主義的堅定信念，而生存往往喜歡探索生存本能的最壞傾向。

已經，比宇宙的午夜

事實上，人們甚至可以在寫作中察覺到乘客#4一個純粹的電影問題：如果這一次，角色因為愚蠢（或更確切地說是衝動）而沒有推動故事的發展怎麼辦？我們都批評虛構的生物沒有按照我們的意願行事，但這些非理性的決定往往反映了人類的混亂。

喬佩納的電影一反常態，完全建立在英雄的推理之上，建立在面向集體的邏輯之上。有時，這種願望非常有趣，尤其是考慮到電影製片人優雅的舞台表演，他在船上清醒地航行，陪伴著矛盾的靜態身體，而他們則開始了最偉大的旅程。

科學在這裡

導演就這樣惡意地喚起了一種令人窒息的崇高感，主角們依賴元素的無奈，或者說元素的缺席。然而，這種被動性有一個顯著的缺點，首先是它產生的寒冷。這種對絕望的拒絕永遠不允許佩納觸及脆弱的美麗北極，特別是因為它阻止了作者一路上做出強烈的戲劇性選擇。結果，而不是暗示多種可能性，鑑於其清晰的路徑，最後一幕令人沮喪，甚至沒有提及它所調用的最終破壞性元素，既武斷又令人失望。

然而，儘管它有最明顯的缺陷，但我們無法消除它乘客#4他的極端主義，包括他最值得懷疑的選擇。喬佩納 (Joe Penna) 將這篇文章改編成他的第一部電影還有很長的路要走，但是他再次成功地考驗了我們的興奮感。這已經不錯了。

《第四號旅客》自 2021 年 4 月 22 日起在 Netflix 上在法國上線